本书是“蓬莱阁丛书”之一。深刻研究了诗学这一课题。该书辑取的论文具有开创性且篇幅不大，并有著名专家的导读，不仅梳理全书理论框架，剔抉其精义要眇，更着重揭示其学术源流，历史文化背景，及撰作者当时特定的情境与心态，从而帮助读者确切理解原著的同时，凸现大师们的学术个性。这些论著，材料翔实，论据确凿，观点新颖，具有极高的学术价值。

《诗论》导读

诗论

抗战版序

增订版序

第一章　诗的起源

　一 历史与考古学的证据不尽可凭

　二 心理学的解释：“表现”情感与“再现”印象

　三　诗歌与音乐、舞蹈同源

　四 诗歌所保留的诗、乐、舞同源的痕迹

　五　原始诗歌的作者

第二章　诗与谐隐

　一 诗与谐

　二 诗与隐

　三 诗与纯粹的文字游戏

第三章 诗的境界——情趣与意象

　一 诗与直觉

 二　意象与情趣的契合

　三 关于诗的境界的几种分别

　四 诗的主观与客观

　五 情趣与意象契合的分量

第四章 论表现——情感思想与语言文字的关系

　一　“表现”一词意义的暧昧

　二 情感思想和语言的联贯性

　三 我们的表现说和克罗齐表现说的差别

　四 普通的误解起于文字

　五　“诗意”、“寻思”与修改

　六　古文与白话

第五章　诗与散文

　一　音律与风格上的差异

　二 实质上的差异

　三 否认诗与散文的分别

　四 诗为有音律的纯文学

　五 形式沿袭传统与情思语言一致说不冲突

　六　诗的音律本身的价值

第六章　诗与乐——节奏

　一　节奏的性质

　二 节奏的谐与拗

　三 节奏与情绪的关系

　四　语言的节奏与音乐的节奏

　五　诗的歌诵问题

第七章　诗与画——评莱辛的诗画异质说

　一　诗画同质说与诗乐同质说

　二 莱辛的诗画异质说

　三 画如何叙述，诗如何描写

　四 莱辛学说的批评

第八章 中国诗的节奏与声韵的分析(上)：论声

　一 声的分析

　二　音的各种分别与诗的节奏

　三 中国的四声是什么

　四 四声与中国诗的节奏

　五 四声与调质

第九章　中国诗的节奏与声韵的分析(中)：论顿

　一 顿的区分

　二 顿与英诗“步”、法诗“顿”的比较

　三 顿与句法

　四 白话诗的顿

第十章 中国诗的节奏与声韵的分析(下)：论韵

　一　韵的性质与起源

　二 无韵诗及废韵的运动

　三　韵在中文诗里何以特别重要

　四　韵与诗句构造

　五 旧诗用韵法的毛病

第十一章 中国诗何以走上“律”的路(上)：赋对于诗的影响

　一 自然进化的轨迹

　二　律诗的特色在音义对仗

　三　赋对于诗的三点影响

　四 律诗的排偶对散文发展的影响

第十二章 中国诗何以走上“律”的路(下)：声律的研究何以特盛于齐梁以后?

　一　律诗的音韵受到梵音反切的影响

　二　齐梁时代诗求在文词本身见出音乐

第十三章　陶渊明

　一　他的身世、交游、阅读和思想

　二　他的情感生活

　三　他的人格与风格

附录　给一位写新诗的青年朋友