本合辑记载了我国著名京剧表演艺术家梅兰芳先生生前所写的一些文集及他那独特的唱腔曲谱，还记述了他一生为传播中华传统文化经历的艰辛历程。读完此书，你一定会体会到梅兰芳一生热爱祖国、热爱人民、热爱艺术而把毕生精力献给祖国文艺事业所走过的光辉的道路，会体会到梅兰芳是中国表演艺术的象征，是祖国和人民的骄傲。

梅兰芳文集(1—4卷)

梅绍武、屠珍等编撰

第一卷 总序

舞台生活四十年

第二卷 梅兰芳演出剧本选

第三卷 梅兰芳戏剧散论

第四卷 东游记我的电影生活

附录1 梅兰芳年谱

附录2 梅兰芳剧作编年

梅兰芳唱腔曲谱集(5—8卷)

梅葆琛、林映霞等编撰

第五卷 梅兰芳唱腔曲谱集前言

梅兰芳唱腔曲谱集说明

梅兰芳四十三个剧目唱腔片断集

第六卷 梅兰芳流派剧目荟萃

梅兰芳十出代表剧目曲谱

第七卷 梅兰芳《穆桂英挂帅》曲谱演出本

梅兰芳《生死恨》曲谱演出本

梅兰芳唱腔选集音响整理本

第八卷 梅兰芳歌曲谱(影印)

第一章远东饭店的谈话

1950年6月9日的清晨，我同梅先生到了北京，住在李铁拐斜街远东饭店。那天晚上，晚风透进了纱窗，把一天的暑气都吹散了，使我们舒解了旅途的疲劳，感到头目清明。我们两个人对坐在沙发上，沏了一壶东鸿记的茉莉双薰慢慢地喝着。

梅先生说：“姬兄，巧得很，五十六年以前，我就出生在这条街上。”我问他是哪一家，他说：“就在对面，只隔开三五问门面，明天我指给你看。”说完这句话，他端着茶杯，就默默地堕入在童年生活的回忆里了。

我说：“梅先生，你在艺术上奋斗了四十年，很应该写一部书，详细地记载下来，留给下一代二代……的戏剧工作者，作一个参考的资料。”

梅先生说：“我是个笨拙的学艺者，没有充分的天才，全凭苦学。我的学艺过程，与一般艺人并没有什么两样。我不知道取巧，我也不会抄近路。我不喜欢听一些颂扬的话。我这几十年来，一贯地倚靠着我那许多师友们，很不客气地提出我的缺点，使我能够及时纠正与改善。这是了解我的人，都知道的。”

我说：“这是你忠实的自白。你能把你的工作经验和内心体会，就像这样忠实地写出来，告诉后来的艺人，应该是一件非常必要的工作。”

梅先生说：“我觉得我实在是一个平凡的人，没有什么可以称述的。在艺术上，我到今天还是一个努力学习的小学生，哪里够得上写传记。”

我说：“你不必过谦了。在近代戏剧史上，你站着很重要的地位。你生在清光绪甲午年。日本的第一炮，震动了全国的人心，有些开明志士，为了推动维新运动，首先发动了戊戌政变，紧接着庚子排外，辛亥革命，又经过军阀秉政，最后是抗日战争。解放战争。这短短几十年，总结了几千年的历史。从旧社会蜕变到新社会。从单纯的生活进入复杂的生活。在戏剧方面讲，是从保守时期，演变到革新时期。你在这中间是一个承上启下的人。不但在艺术上有你的造诣，而且你也使戏剧艺术，走上了更复杂丰富的境地。所以你的舞台生活的记录，对今后的戏剧工作者，是有参考价值的。”

梅先生说：“我一生经历的事实在太多了，一时也记不全。一些老朋友，又分散各地，参考的书籍，也不能到处带着走，真所谓一部‘二十四史’不知从何说起了。”

我说：“先就你记得的事写起来，以后陆续修正补充。我们不用流水账的格式，我们用回忆录的性质，想到就写，前后时间，不必过于拘泥。主要是把你生平在艺术上的经验和心得，学习时的艰苦过程，很翔实地记录下来，成为一本比较完整的记载。”

梅先生说：“我的一生，可以分为三个时期：(一)学习演唱时期；(二)古装时装的尝试期；(三)出国表演时期。对我有过帮助的朋友，除了本界的前辈以外，有外界的戏剧家、文学家、画家、考据家、雕刻家……。他们尽了最大的努力，来教育我、培植我、鼓励我、支持我!这些人都具有不同的性格、独特的天才，为我作了种种的设计，无微不至。我得到了他们的启示和指导，使我的艺术一天天丰富起来，这都是我不能忘记的事。”

这一晚偶然的闲谈，把我同他的几位老朋友藏在心中如许年想做的一件浩大而艰巨的工作，无意中定了个写作的计划。

他说：“姬兄!就这么办。从今往后，我想到就说，你听到就写。这工作要我们不断地配合着来完成；就好像运动员的长距离的赛跑，没有长劲是不能达到目的地的。

“至于我幼年的事迹，碰上有记忆不清之处，我还有一位嫁给秦稚芬姑丈的胞姑母，她知道得很多，可以去问她。她是我祖父最小的闺女，现在也已经七十开外了。我四岁丧父之后，她是尽了最大的努力来护持我的。她的儿子秦叔忍表弟，经营制版事业，人很能干、热情，所以她的老境相当舒适，身体也还硬朗，像她这样高年还能替孙男女扎鞋底呢!秦家住在孙公园夹道，离此不远。明天我本来要去探望她，我们不妨同去，顺便谈谈旧事!”第一卷P3-5

梅兰芳(1894—1961)是举世闻名的中国戏曲大师，杰出的京剧表演艺术家。

他1894年诞生于北京一个梨园世家，祖籍江苏泰州。祖父梅巧玲为清代同治、光绪年间著名京剧、昆曲演员，“同光十三绝”之一。父亲梅竹芬亦为清末京、昆旦角演员，英年早逝。伯父梅雨田为京剧著名琴师，长期为谭鑫培操琴。梅兰芳受家庭环境、传统的熏陶，八岁即开始拜师学艺，十一岁登台演出。在长达半个多世纪的舞台实践中，他尊重传统，善于继承，勇于创造革新，不断丰富并改进自己的表演艺术。他的先天条件并不优越，但从少年时代起他就发奋勤学苦练，转益多师，博采众长．对待艺术一贯严肃认真，从不自满，精益求精，终于把祖国戏曲艺术的精华集于一身，使他的表演达到了高度的水平，创造了众多优美而令人难忘的艺术形象。

他是个勤勉好学的演员，从青年时代起就认真钻研古典文学、国画、民族音乐、民族舞蹈、民俗学、音韵学和服饰学等多方面的祖国传统文化，并把这些知识融合到他的艺术中去，从而创造了大量优秀剧目，形成了具有独特风格、大家风范的艺术流派——梅派。他对现代中国戏曲艺术的发展起了承前启后的作用。

梅兰芳一生是个爱国艺术家，深受人民群众的景仰。早在1916年，他就编演了《木兰从军》，激发人们的爱国主义精神。日本帝国主义侵犯我国那段时期(1931—1945)，他又编演了以反侵略斗争为主题的《抗金兵》和《生死恨》等爱国剧目，激励人们抗敌救国的斗志。后来他身陷敌占区，大义凛然地拒绝敌伪的百般威胁利诱，蓄须明志，坚决拒为敌伪演出。他鬻产倾家，靠卖画典当维持生活并接济苦难的同行和亲友，充分表现了一名具有民族气节的艺术家的高贵品质和威武不能屈的大无畏精神。

梅兰芳又是我国向海外传播京剧艺术的先驱者。他曾于1919、1924和1956年三次访日，1930年访美，1935和1952年两次访苏演出，获得盛誉。在他的影响下， 日本演员竞效其舞，谓之“梅舞”；他的《天女散花》、《贵妃醉酒》和《虹霓关》等剧都曾被日本歌舞伎演员移植上演。他的名字在日本家喻户晓。美国南加州大学和波摩那学院两家学府为表彰他介绍东方艺术，联络中美两国人民之间的感情，沟通世界文化所尽的力量，向他颁发了文学博士荣誉学位。苏联学术大师斯坦尼斯拉夫斯基称赞他的表演是“一种有规则的自由动作”，“具有充满诗意的、样式化了的现实主义”。梅耶荷德观赏他的演出后，重排了自己正在执导的话剧《聪明误》，并在说明书上指明“献给梅兰芳”以示敬意。电影艺术大师爱森斯坦拍摄了他的《虹霓关》片断以展示他卓越的表演特征，并誉他为“最伟大的造型大师”。德国戏剧家布莱希特也在一篇题为《论中国戏曲和间离效果》(1936)的论文中兴奋地指出他多年来朦胧追求而尚未达到的，在梅兰芳却已发展到极高的境界，为此而敬佩不已。梅兰芳为弘扬祖国的优秀民族艺术，多次出国演出，不仅增进了各国人民对中国文化艺术的了解，使京剧艺术跻入世界戏剧之林，给予不少外国戏剧家以启迪和影响，而且也结识了众多国际知名的学者、艺术家、戏剧家、作家、歌唱家、舞蹈家和画家，同他们切磋艺术，建立了诚挚的友谊。可以说，他一生在促进我国与国际间文化交流中作出了卓越的贡献。以梅兰芳为代表的中国戏曲表演艺术如今已同斯坦尼斯拉夫斯基学派和布莱希特学派形成当今世界鼎足而三的最重要的表演艺术体系。

在梅兰芳一生塑造的中华民族传统和近代的妇女形象的长廊中，排列着穆桂英、梁红玉、花木兰、韩玉娘、萧桂英、赵艳容、程雪娥、杜丽娘、孟月华、王宝钏、孙尚香、杨玉环、虞姬、西施、林黛玉、晴雯、白素贞、洛神、天女、嫦娥、邓霞姑、林纫芬等人物，其中有的是浩然正气的巾帼英雄，有的是理性抗争的平民妇女，有的是古典文学和神话传说中的仕女和仙女，有的是反封建的坚强女性。总的说来，这些人物都体现了中国妇女传统美德和鲜明个性。但是梅兰芳并非单纯摹仿女子的一姿一态，而是艺术地再创造妇女的本质和意象，刻意传达中国女性的温柔、秀丽、高雅、坚强等特征。他在艺术创作中，善于辨别精、，粗、美、丑，自始至终贯穿着一种独特风格，一种追求美、雅致和崇高的意向。他的艺术之美，深得中华民族文化传统的精髓，国内外一致誉他为伟大的演员和美的化身。

新中国成立后，梅兰芳当选为全国人大代表、全国政协常务委员、中国文联副主席和中国剧协副主席，出任中国戏曲研究院、中国京剧院和中国戏曲学院院长。他积极参加各种活动，1952年赴维也纳出席世界人民和平大会，1953年参加中国人民赴朝慰问团，1957年和1960年两次赴苏分别参加十月革命四十周年和中苏友好同盟互助条约签订十周年的庆祝活动。他在国内不辞劳苦地到各地巡回演出、慰问演出或义演，受到各地群众热烈的欢迎。与此同时，他还不遗余力地培养新一代中青年演员。他的学生遍及国内外，桃李满天下。晚年他还编演了《穆桂英挂帅》，成功地塑造了一位杰出的巾帼英雄的形象，以庆祝中华人民共和国建国十周年。1959年，他光荣地参加了共产党。

1961年8月8日，梅兰芳在北京病逝，享年六十七岁。梅兰芳治丧委员会由周恩来总理等六十一人组成。在首都剧场举行的隆重追悼会上，由陈毅副总理主祭。梅兰芳的遗体安葬在北京西郊万花山麓。在他逝世后，国内外经常举办纪念梅兰芳的活动。他在北京护国寺大街9号的故居于1986年开辟为梅兰芳纪念馆，收藏着梅氏几代家藏的文献、图片、文物等三万余件，供人们瞻仰。邓小平同志亲笔为纪念馆题写了馆名匾额。1994年，全国各地举行了隆重纪念梅兰芳百岁诞辰的活动。1996年12月16日．江泽民总书记在中国文学艺术界联合会第六次全国代表大会、中国作家协会第五次代表大会上发表的重要讲话中高度评价了梅兰芳的业绩，把他与中华民族历代的大文学家和大艺术家并列。江总书记说：“一个伟大民族的过去、现在和未来，都会有文艺的发展和繁荣相伴随。文艺是民族精神的火炬，是人民奋进的号角。中华民族，是以诗经、楚辞、唐诗、宋词、元曲和明清小说为人类文明画廊增加辉煌的民族，是产生了屈原、李白、杜甫、关汉卿、曹雪芹这些世界文化名人的民族，是产生了伟大的文学家、思想家、革命家鲁迅，产生了郭沫若、茅盾、聂耳、冼星海、梅兰芳、齐白石、徐悲鸿等现代大文学家、大艺术家的民族。无比丰厚的精神遗产，与先躯们的英名连在一起的民族文化的优秀传统特别是革命文艺传统，是中国社会主义文艺的巨大宝藏。”

梅兰芳一生除在舞台上表演，留下大量剧目外，还写下回忆录等不少著作。这些文字记录，正如他本人在《舞台生活四十年》一书的前记中所说：“不但能总结我个人四十年舞台生活的经验，也会保留下近代戏曲发展的许多史实，是可以供今后戏曲工作者的参考的。”为此我们编辑出版这部《梅兰芳全集》，与1997年出版的大型画传《梅兰芳》(北京出版社)成为相辉映的姊妹篇。这部全集包括梅兰芳文集与梅兰芳唱腔曲谱集两部分，共八卷。

文集汇集了他撰写的《舞台生活四十年》、《东游记》、《我的电影生活》及由中国戏剧家协会收集整理的《梅兰芳戏剧散论》。这些著作过去都出版过单行本，但早已售罄，读者在坊间已难以购到；这次汇集出版，仍依照原版，未作改动，只改正了个别错字，在“散论”中增加了梅兰芳在解放前发表在《文汇报》上如今已鲜为人知的两篇重要文章：《登台杂感》(1945)和《我理想中的新中国》(1945)。文集中也包括过去出版过的由中国戏剧家协会组织编写的《梅兰芳演出剧本选》，这次增添了《玉堂春》和《西施》两剧。《玉堂春》是他伯父梅雨田亲授的，他1924年在日本与文艺界人士举行的座谈会上曾说自己早年最喜爱演这出戏；《西施》是他1923年为丰富乐队的表现能力，首创在京剧伴奏乐器中加上二胡的剧目，具有一定的特殊意义。

梅兰芳唱腔曲谱集包括梅兰芳1930年访美歌曲谱(影印)、梅兰芳四十三个剧目唱腔片断集、梅兰芳流派剧目荟萃、梅兰芳十出代表剧目曲谱、梅兰芳《穆桂英挂帅》曲谱演出本、梅兰芳《生死恨》曲谱演出本、梅兰芳唱腔选集音响整理本，是由刘天华、徐兰沅、王少卿、姜凤山、卢文勤、熊有容、储晓梅、舒昌玉等先生在不同时期整理记谱并经梅葆琛、林映霞、梅葆玖订正编撰的。

此外，为了帮助读者了解梅兰芳的生平事迹和他一生创作和演出的众多剧目的全过程，文集中附录了王长发和刘华两同志重新修订过的《梅兰芳年谱》以及姚宝莲、姚保碹和宋培予三位挚友编写的《梅兰芳剧作编年》。

相信读者阅读这部书后，会体会到梅兰芳一生热爱祖国、热爱人民、热爱艺术而把毕生精力献给祖国文艺事业所走过的光辉的道路，会体会到梅兰芳是中国表演艺术的象征，是祖国和人民的骄傲。

梅兰芳及其梅派艺术将会永远铭记在人民心中，正是：“梅质兰魂永芳香，音容笑貌五洲存。”

梅兰芳纪念馆名誉馆长 梅绍武①

1999年10月