赵燕侠是当今中国京剧界“国宝”级人物。她是20世纪五六十年代红极一时的演员，是当时北京京剧团领衔主演之一，是《芦荡火种》中的第一个“阿庆嫂”的扮演者。她戏路极宽，表演洒脱，唱腔悠扬婉转，念白清脆甜亮，咬字清晰，节奏鲜明，从而创立了菊坛奇葩赵派艺术，为众多观众所称道。

本书记述了赵燕侠不平凡的人生，探讨了赵派艺术的奥秘。

性格刚烈，经历坎坷，戏路宽广，唱腔独特，做戏细腻洒脱，表演形神兼备，敢于改革，勇于创新，这就是著名京剧表演艺术家赵燕侠的写照。她出身梨园世家，经历苦难童年，自幼勤学苦练，年少即成大名。具有强大票房号召力的她在从艺道路上曾几起几落，其中不乏令人悲叹、引人深思的精彩故事。本书作者在广泛搜集材料和多次对传主进行访谈的基础上，图文并茂记述了赵燕侠不平凡的人生，探讨了赵派艺术的奥秘，并结合传主进行了许多极富使命感和启发性的深度思考。

序 叶厚荣

导语

一 梨园世家

二 苦难童年

三 南下求生

四 小试锋芒

五 打出真功

六 七龄红童

七 历经抗战

八 厦门试飞

九 上海练剑

十 进京深造

十一 正式登台

十二 被迫改名

十三 燕鸣春晓

十四 徐州受挫

十五 后来居上

十六 玉堂春红

十七 扬州奇遇

十八 二次遭劫

十九 喜得知音

二十 出荀入赵

二十一 五大头牌

二十二 过年反串

二十三 新戏迭出

二十四 港澳之行

二十五 “白蛇”出新

二十六 初识江青

二十七 “芦荡”博弈

二十八 遭遇江青

二十九 毛衣事件

三十 江青点名

三十一 赵燕侠骨

三十二 二次解放

三十三 求索艺珠

三十四 征服美国

三十五 改革先锋

三十六 雏燕展翅

跋：真实的赵燕侠

后记

按说，赵家人老老实实唱戏，凭本事挣钱养家糊口，不招灾，不惹祸，应该太太平平了，但是赵美英被迫出嫁，给新明大戏院来了个釜底抽薪。赵家改为邀角唱戏，万想不到，邀请来的老实巴交的刘汉臣和高三奎无端地惨遭杀害，使赵家班更是雪上加霜。

再说这个褚玉璞，杀害了无辜的刘汉臣、高三奎之后，还使他们落了个“宣传赤化”的罪名，而且褚玉璞为遮羞而扬言：新明大戏院是赤党的窝点，不杀他个二十、三十的决不罢休。还说他只要从徐州前线回到天津，就一定要继续抓人。所以这褚玉璞在天津横行一日，新明大戏院就一天不得平安，弄得全班上下人人自危。尤其是赵小楼与刘汉臣、高三奎是最要好的把兄弟，这是戏班里和天津观众都知道的事情。如果褚玉璞再要追查下去，第一个人就该轮到他赵小楼了，而且必死无疑。赵广顺和赵广义两位长辈一合计，决定要赵小楼立即离开天津到外省市投亲靠友。

一天夜里，赵小楼与新婚妻子马玉菁悄悄地离开了天津，到长沙的一个朋友家躲了起来。直到数月后，褚玉璞在直奉战争中败走天津，赵小楼才回到天津的新明大戏院继续唱戏。而赵燕侠就是在这个时候来到了人世间，来到了这个梨园世家。

前面我们说过，赵燕侠的父母从她一出世，就盼望着她能够继承祖业，唱戏、挣钱、养家。在经过“抓周”的试验和各种方式的引导，赵燕侠都未能给父母做出满意的答复，这使赵小楼夫妇感到很失落。但是赵小楼是一位非常有韧劲的人，他的口头禅就是一句话：“只要一咬牙，就没有过不去的火焰山。”所以不管遇到什么困难，赵小楼从来没有退缩过。给赵燕侠印象最深的就是父亲割股孝亲的故事。

那是发生在赵燕侠刚刚来到这个世界上不久的事情，那年她的爷爷赵广义突然中风，卧床不起，命在旦夕。有位戏班的朋友特意来看望她的爷爷。临走时，这位朋友对赵小楼说：“你父亲的病可以治，但是要儿女肯尽孝才行。”赵小楼一听，忙说：“您快说，有什么办法，只要我们能办到，没有办不成的。我们就是想尽孝，但是不得其门而入呀。”来人说：“只要你们做儿女的肯割股下药，赵老板的病就一定可以好。”赵小楼为救父亲心急，听朋友一说，孝心大发，他也没有跟家里人商量，就一个人找了一把刀，悄悄跑到房间里锁上门。先点上三炷香，烧了些冥钱，给药师大佛的神像磕了三个头，然后脱掉上衣，把左胳膊放在胸前，右手拿起了刀子，紧紧咬住牙关，照着左胳膊上的肱二头肌割了下去。然而赵小楼只想自己如何不怕疼痛，就忽略了刀具的锋利了，结果因为刀子不快，怎么也割不下来。他就用牙紧紧咬住那块肌肉，忍受着撕肝裂肺的剧痛，竟然生生地把自己胳膊上的一块肌肉咬了下来，这时他已浑身是血，满头是汗了。赵小楼的夫人马秀菁回家发现丈夫如此割股孝亲，几乎给吓坏了。急忙为小楼包扎起来。接着赵小楼又到寺庙中求来药方，与自己身上的肉一起煎好药，送到父亲床边，亲手给父亲服下。今天看来似乎是一种迷信做法，但是，不知是他的孝心感动了父亲，还是其中的药力发挥了作用，赵广义的病相对稳定下来，竟然又活了三年多。

当赵燕侠刚刚懂事的时候，母亲就把这件事当做故事讲给她听。赵燕侠禁不住问父亲：“当时用刀割自己胳膊的时候您疼不疼呀？”

“傻孩子，十指连心，皮肉连身，那么大的一块肉掉下来能不疼吗？割完以后，我几乎都要晕过去了。可是一想能够救活自己的父亲就什么也顾不得了。”父亲又说：“一个人只要有这个意志，给父母尽孝是这样，以后在练功唱戏的时候就是遇到再大的困难也难不住你了。想唱好戏，不下狠心，不豁出半斤八两是不可能的。学戏难不难，很难，但是再难，也没有过不去的火焰山。”父亲的这些话就像刀劈斧凿一样铭刻在赵燕侠的心里。她感觉只要父亲能做到的事情，自己也能做到，没有什么可怕的了。  然而就在父亲割股孝亲的事情发生两年以后，说是5岁，其实那年赵燕侠只有4岁。她生下来的那古怪的脾气越来越厉害，经常自己一个人在家生闷气，或者不愿意要别人家的东西，不管谁送来的点心或衣服，她都坚决不要，也不许父母收受别人家的东西。由于长期生闷气，她脖子上长出个大气瘰，越长越大，疼得她白天不能吃饭，晚上无法睡觉。可那时家里哪有钱到医院去看病呢？父母看着她痛苦，心里也难受，就决定用刀子把气瘰割开，把脓水挤出来。父亲问她怕疼吗？赵燕侠说：“只要能给我把病治好了我就不怕疼，父亲敢割，女儿就敢让您割。”那天，父亲请来了几位剧团里的武行兄弟，来到赵燕侠的家里，把她按倒在床上，一个按肩膀，一个按腿，一个抱住她的头，父亲果然拿出一把小刀把那个气瘰给割破了。当时也没有打麻药，也没有任何止痛的方法，几位武行的叔叔劲头又大，轮流给她排挤气瘰里的脓血，赵燕侠疼得使劲咬住牙，把嘴唇都咬破了却依然没有一滴眼泪、一声哭泣，直到最后昏死过去。等她醒过来，妈妈又抓了一把香灰放在药锅里煮，让她当药服下去，就算治疗好了。香灰在那个时候就是穷苦老百姓治病的灵丹妙药。穷人家的孩子生了病，要想找医生看病吃药，是想也不敢想的事情。可是等到嘴也不肿了，也能吃饭的时候，她才发现，凡吃饭喝水的时候，那水和饭就都从挤破了的气瘰那个地方往外漏出来了。原来那几位叔叔只顾使劲排挤脓血，在脖子上竟然挤出个窟窿来。结果吃什么漏什么，喝什么漏什么。过了好几个月才不往外漏东西了。但是那个伤口却留下了永远无法磨灭的瘢痕。

1932年初，赵广义的病日益严重，已经是回天无力了，赵小楼和赵鸿英、赵美英等请遍了天津的大夫，最后还是医治无效。赵广义逝世后，赵小楼、赵小山兄弟二人按传统习俗也就只能分居单过了。不久，赵小楼离开了沈家台，一家三口迁徙到天津热闹的劝业场附近，找到三问南房住了下来。

1932年春节过后，赵广顺决定率班到东三省巡回演出。赵小楼自然是随着大伯父的班一同前往。临行前，他嘱咐妻子照顾好燕侠，大约三个月到半年的时间就可以回来了。可是当赵小楼走了以后，马秀菁带着赵燕侠整天无所事事，没过几天就觉得很无聊。心想如果随着丈夫到了东北，多少还可以在后台帮个忙，像在天津一样给小楼当“跟包”或“赶场”她都可以。她也没有跟任何人商量，到天津北站买了张火车票，把门一锁，带着燕侠就直奔哈尔滨了。P23-25

前些日子，和宝堂先生见到我说，他正在为赵燕侠先生写传，赵燕侠先生和他要我为此书写序。我说，赵燕侠先生是全国著名的京剧艺术家，为她传记写序的应是全国知名的文人或官员。因我自知自己既非文化名人，又非官场红人。和宝堂先生说，赵先生说就请你写。她说你是真正的共产党员。一句话，说得我没有勇气再推却。

我结识赵先生是在李瑞环主席创意策划并组织实施的《中国京剧音配像精粹》工程之中。2001年10月，李主席要我担任音配像工程制片人，负责音配像的具体组织工作。2002年1月18日，在钓鱼台养源斋，李主席召集会议研究音配像。他说，赵燕侠在中国的花旦戏里毕竟是一号，由于她个人在中国的京剧历史上作过贡献，理所当然应该占一份。给她留下一些配像资料，在我们京剧也是很重要的资料。李主席与大家花了好长时间研究此事，连录制的剧目都有了考虑。李主席还委托李世济、孙毓敏、王玉珍等同志去做工作。2002年4月7日，李主席在全国政协同赵燕侠先生见了面。李主席说：“音配像快结束了，没有你的总觉得是很大的遗憾。音配像流传后世，缺你这一家，这个系列不好。你当年的带子很好，找个你认为合适的人，你导演，录出来多好。马、谭等都有了，袁世海、张君秋等也有了，缺你不好。”他们谈得很好，也商量了录制的剧目。李主席很高兴，还设宴招待了她。

在录制工作中，我和赵先生接触多了起来。赵先生是个很认真的人。她从对配像演员的挑选，到现场排练，直到配像，都是事必躬亲。第一出戏《碧波仙子》排练与配像时正值盛夏，赵先生不顾75岁高龄，冒着30多度高温酷暑，一丝不苟地在现场指挥。我为她对艺术的认真执着和精益求精的精神深深感动。赵先生待人以诚。我在她面前，说是“小字辈”也不为过。但我每次去找她，她都很热情，有长者之风。我们谈的话题也很广泛。除音配像工作之外，还有她从事外交工作的丈夫在文化上对她的帮助；周恩来总理支持她演出《玉堂春》，陈毅去看她演出，带头支持她的改革，称她为赵派，甚至提到康生很欣赏她的表演艺术，特地为她题词；张百发同志帮助她，还为她调整住房；田汉为她写《白蛇传》中那段名唱“小乖乖”；还有她和一些演员的“过节”等。正因为我和赵先生都真诚相待，我们合作五年非常愉快。我们将《碧波仙子》、《红梅阁》、《潇湘夜雨》、《白蛇传》和《孙玉娇》五部大戏全部由其女儿张雏燕同志配了像，完成了李瑞环主席交办的任务。在与赵先生五年的交往中，我丝毫没有感到外界一些人所传言的“难与共事”。相反，她真诚、坦荡、认真，给我留下了隽永的印象。

我一直认为，赵燕侠先生是当今中国京剧界“国宝”级人物。她是20世纪五六十年代红极一时的演员，是当时北京京剧团领衔主演之一，是《芦荡火种》中的第一个“阿庆嫂”的扮演者。她戏路极宽，表演洒脱，唱腔悠扬婉转，念白清脆甜亮，咬字清晰，节奏鲜明，从而创立了菊坛奇葩赵派艺术，为众多观众所称道。

前不久，以张百发同志为名誉会长的北京市戏曲艺术发展基金会出版了大型画册《赵燕侠》和《赵燕侠唱腔特辑》。现在上海人民出版社又即将推出和宝堂先生撰写的《自成一派：赵燕侠》的传记，这既是我期盼已久的一件大事，更是对京剧的未来、对京剧的新生代大有裨益的大好事。赵先生献身京剧艺术的执着追求，一以贯之的刻苦精神，广纳百家的融汇创新，艺术个性的大胆张扬，都是菊坛乃至文化界的宝贵精神财富。为此，我由衷祝贺这本传记的出版。

(本文作者系天津市政协原副主席)

两年前，我受北京市张百发老市长的委托，为赵燕侠老师编纂一本大型画册和一套唱腔特辑。在编纂过程中，我逐渐认识到，作为中国京剧史上第一位，也是最后一位创立流派艺术的女艺术家，赵老师的奋斗历程是艰苦卓绝、惊心动魄的。同时我被赵老师在艺术上历经四次重大挫折仍然只做第一、不做第二的精神深深感动。尝试探索她成功的过程和奥秘，唤醒后学者以赵老师为楷模，树立自己的艺术风格和表演特色，以至勇于创立流派艺术的意识，是京剧艺术向个性发展，向前发展，由艺术家搞艺术，而不再堕落为某些人搞政绩工程和“话剧化”的关键之所在。我就在这样的情况下产生了为赵燕侠老9币树碑立传的愿望。

正在这个时候，上海戏曲学校的徐幸捷、王诗昌等人和上海人民出版社的唐燕能先生提出出版一套京剧艺术家丛书，并且考虑到为赵燕侠出版传记的计划。能够在上海为赵老师出书我很高兴，一直对上海怀有深厚感情的赵老师也会很高兴。但是当我开始搜集资料的时候，我才知道困难比我预想的还要大得多。我终归也算是年逾花甲的老人了，身体总是被疾病折磨着，像前几年那样到全国各地去跑材料已经不可能，而赵老师已经是耄耋老人，我也实在不忍心总去打扰她那平静的生活。可时间又那么紧，我真后悔在出版社的合同上摁手印了。最后，丛书的其他几本都摆上书架，唯有我这一本还没有完稿。我真愧对热心的徐幸捷院长和唐燕能先生，特别是责编孙瑜先生，不知他给我打过多少次电话，我听出来他很急却又使劲地忍耐着。我由衷地感谢他们的宽容和耐心。所幸，赵老师的女儿张雏燕、女婿孙金社热心地帮助我搜集资料，做了许多案头工作。台湾的京剧学者马文侯先生以赵老师近邻之方便，经常借串门的机会帮助我向赵老师了解、核实一些资料，免去了我许多奔波劳碌。夫人除帮我输入文稿、查阅词典等之外还不时地给我端茶送水，督促我按时吃药等等。他们都说，为现在唯一的一位健在的老一级演员，一位真正挑过班、挣过钱，养活一班人的大艺术家写这夺书具有正本清源的重要意义，特别值得。

当然，最让我感动的是天津市政协原副主席叶厚荣先生，当我代表赵老师表示希望他能为本书作序时，他竞然带病挥笔，三易其稿，为本书增光添色。不过，说真话，这本书成书时间太短，只是搭起一个框架，还需要大量补充和修正。赵老师是大家最欢迎的艺术家，我希望大家能够在看到这本书后，直率地提出批评，热情地提供素材，使赵老9币的传记成为最令读者喜闻乐见的好书。这才是我的由衷之言。

和宝堂

2010年3月