当临帖达到一定程度后，我们就会面临创作的问题，从临摹到创作是一个很大的跨越。首先创作是自己书写，但不是随心所欲乱写，它必须依照所学的字帖来写，力求达到从外形到精神全方位的相似，显然这不是能短时间内能达到的。为此我们可以用一个集字创作的方法来过渡，即从字帖里找出现成的字，没有的字用偏旁和部件拼凑，这种方法的好处是可以在临帖与创作之间建一个桥梁，既巩固了临帖，又使得创作不再那么困难。这本字帖的意义就是为大家提供一种集字的范例，让大家少走弯路。

四字联
三秋桂子
十里荷花
白云怡意
清泉洗心
凤鸣盛世
龙有传人
境由心造
事在人为
五字联
月明满地水
云气一天山
文章千古事
得失寸心知
春归花不落
风尽月常明
客行满山雪
香处是梅花
有情天不老
无事日斯长
明月松间照
清泉石上流
室雅何须大
花香不在多
人生有乐地
流水无尽期
天意怜幽草
人间爱晚晴
三思方举步
百折不回头
六字联
心会高山流水
调追白云阳春
古今人不相及
天地间有至文
大同无少长老
至乐合天地人
独乐何如众乐
今人远胜古人
七字联
明月入帘聊当客
落花满地不开门
鸟过重门多好语
花飞满座有清音
江上清风楼上月
诗中才子酒中仙
一百间树色千花满
竹里泉声百道飞
长空有月明两岸
秋水不波行一舟
天生我材必有用
千金散尽还复来
梅为有香奇侣雪
酒能无闷妙于诗
心存古往今来事
人在长河大海中
花如解语还多事
石不能言最可人
始知绝代佳人意
即有千秋国士风
五言古诗
江清风偃木，
霜落雁横空。
若个丹青里，
犹须著此翁。
春雪满空来，
触处似花开。
不知园里树，
若个是真梅。
江上往来人，
但爱鲈鱼美。
君看一叶舟，
出没风波里。
独坐幽篁里，
弹琴复长啸。
深林人不知，
明月来相照。
万树江边杏，
新开一夜风。
满园深浅色，
照在绿波中。
万里人南去，
三春雁北飞。
未知何岁月，
得与尔同归。
众鸟高飞尽，
孤云独去闲。
相看两不厌，
只有敬亭山。
生当作人杰，
死亦为鬼雄。
至今思项羽，
不肯过江东。
金谷园中柳，
春来似舞腰。
那堪好风景，
独上洛阳桥。
泠泠七弦上，
静听松风寒。
古调虽自爱，
今人多不弹。
怀君属秋夜，
散步咏凉天。
山空松子落，
幽人应未眠。
雨在时时黑，
春归处处青。
山深失小寺，
湖尽得孤亭。
江水漾西风，
江花脱晚红。
离情被横笛，
吹过乱山东。
墙角数枝梅，
凌寒独自开。
遥知不是雪，
为有暗香来。
空山不见人，
但闻人语响。
返景入深林，
复照青苔上。
白日依山尽，
黄河入海流。
欲穷千里目，
更上一层楼。
事去空千载，
何曾有若人。
只因烟树里，
便是永和春。
日落碧簪外，
人行红雨中。
幽人诗酒里，
又是一春风。
落暮萧斋下，
高人相对闲。
夕阳红不尽，
枫叶满空山。
七言古诗
一道残阳铺水中，
半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜。
露似真珠月似弓。
天际乌云含雨重，
楼前红日照山明。
嵩阳居士今何在，
青眼看人万里情。
去年今日此门中，
人面桃花相映红。
一人面不知何处去，
桃花依旧笑春风。
天街小雨润如酥，
草色遥看近却无。
最是一年春好处，
绝胜烟柳满皇城。
小雪晴沙不作泥，
疏帘红日弄朝晖。
年华已伴梅梢晚，
春色先从柳阴归。
江行初见雪中梅，
梅雨霏微棹始回。
莫道无人肯相送，
庐山犹自过湖来。
九曲黄河万里沙，
浪淘风簸自天涯。
如今直上银河去，
同到牵牛织女家。
有梅无雪不精神，
有雪无梅俗了人。
日暮诗成天又雪，
与梅并作十分春。
断云一叶洞庭帆，
玉破鲈鱼金破柑。
好作新诗寄桑苎，
垂虹秋色满东南。
春阴垂野草青青，
时有幽花一树明。
晚泊孤舟古祠下，
满川风雨看潮生。
若言琴上有琴声，
放在匣中何不鸣0
若言声在指头上，
何不于君指上听，
京口瓜洲一水问，
钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，
明月何时照我还。
雨过横塘水满堤，
乱山高下路东西。
一番桃李花开尽，
惟有青青草色齐。
问之花鸟何为者，
独喜萱花到白头。
莫把丹青等闲看，
无声诗里诵千秋。
泉眼无声惜细流，
树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，
早有蜻蜓立上头。
石如飞白木如籀，
写竹还应八法通，
若还有人能会此，
须知书画本来同。
新竹高于旧竹枝，
全凭老竿为扶持。
明年再有新生者，
十丈龙孙绕凤池。
造物无言却有情，
每于寒尽觉春生。
千红万紫安排著，
只待新雷第一声。