萧红的小说不为陈规所拘，无论在故事叙述或人物刻画的方式上都独辟蹊径，具有自己鲜明的艺术特色。她往往以感情的起伏脉络为主线来统帅、贯穿事件，而很少围绕人物性格去组织情节的开篇和结局；她擅长以一幅幅生活场景的速写来代替曲折完整的故事情节，作品结构因此更近似于散文。她的语言如行云流水，美得像诗一般，充满诗情画意。茅盾曾形容她的小说“是一篇叙事诗，一幅多彩的风土画，一串凄婉的歌谣”（茅盾《〈呼兰河传〉序》）。萧红善于抒情，而她对细节的运用也非常重视，可谓精雕细镂。《夜风》中一粒药片的描写何其精彩，似信手拈来，在不动声色之中，就轻松地把老地主婆的伪善外衣剥得精光。萧红的描述也颇见工力，小说《手》中王亚明的父亲和女舍监虽然出场不多，但作者抓住个性，寥寥几笔，就把人物的身份、地位和性格写活了，使读者如见其人，如闻其声。这样精彩的例子在萧红小说中可谓俯拾皆是，这也使好的作品更具有艺术魅力。

一、序言（柯灵）

二、编选说明（陈子善）

三、凄婉动人的风土画

四、夜风

五、离去

六、手

七、汾河的圆月

八、黄河

九、朦胧的期待

十、逃难

十一、后花园

十二、北中国

十三、小城三月

十四、呼兰河传（节录）

风陵渡车站附近，层层转转的是一些板棚或席棚，里边冒着气，响着勺子，还有一种油香夹杂着一种咸味在那地方缭绕着。