生命
刘建超
他挣扎了几十分钟，觉得只是徒劳，巨大的暗流推得他距岸边越来越远。他索性平静地浮在海面上，随着海浪漂流，岸边渐渐变成了一条线从眼前消失。
天，暗下来，蔚蓝的大海收起炫丽的姿色，变成一抹沉黑。天空如一张灰色的网，罩着四际，罩着他的心。
这次水下摄影的计划，他筹备了好几天，可是下水后的捕捉却总不能令他满意。他有些焦急，满脑子都是点线面的交错，却不知不觉游离了设定的区域，海浪暗涌将他推向深海。
他开始并不紧张，也不在意。他在海军陆战队当过兵，海上生存训练他总是优秀。他知道，现在最重要的是保存体能，潜水服可以让他保持身体的热量，他尽量减少活动，像一块漂浮在水面的木头。
望着漆黑的夜空，失落失意让他叹了口气。退役后，他进了一家广告公司，认识了做文案的姑娘瑶瑶。瑶瑶清新靓丽，开朗活泼，睁着大大的眼睛听他讲陆战队的故事，听得一惊一乍，“咯咯咯”笑起来像清脆的风铃，叮叮当当地就敲开了他的心门。
海上起风了，浪大了，气温在下降，阵阵寒意袭来。咆哮的海浪似乎要撕碎他，随时都有可能将他吞噬。他紧张起来，他感受到死亡在向自己逼近。他不断地调整着姿势，调整着呼吸，在骇浪中努力让自己平静下来。
想点愉快的事情吧，这个夜晚很难熬。愉快的事，愉快的事就是瑶瑶过生日。那次在酒吧，他和瑶瑶两个人拼歌，输了就喝一罐啤酒。他满肚子的军歌，瑶瑶哪里是对手，喝得酩酊大醉。送瑶瑶回住处，瑶瑶不让打车，非要他背她回家。瑶瑶的脸贴在他的脖后，呼出的气息暖暖地痒痒地在他脸上漫游。
开心的日子总是很短暂。公司里一个搞摄影的白脸喜欢上了瑶瑶，穷追不合。白脸有自己的特长，摄影拿过全国的奖，给瑶瑶拍出的照片就是和别人不一样。白脸带着瑶瑶去采访采风，在一次采风中，白脸钻进了瑶瑶的帐篷。
他结结实实地赏了白脸一拳，离开了公司。白脸捂住红肿的脸哭着喊：瑶瑶喜欢我，有本事，你也拿一个全国的奖！
他还真的就背起了相机，他不服气，当过陆战队员的双眼还能寻找不出最美的画面。
他从浪涌中醒来，天已经亮了，他四周望望，一片浩瀚汪洋。太阳很刺眼，炽热的阳光炙烤着他，没吃没喝，体力消耗得很快。嘴唇干裂，手也泡得肿胀。他有些绝望，他不知道自己是否还能坚持下去。打起精神，他又环顾四周，海面漂浮的能入口的都放在嘴里咀嚼，包括一条腐鱼。他拿起挂在脖子上的相机，茫然地望着一片天，一片海，身下一片蓝，眼前一片蓝，有几只海鸟在翱翔。 他的摄影技术提高很快，他的摄影作品也得过大大小小几个奖，可就是没有拿到全国的奖。他不服气，为了这次全国的摄影大赛，他选了一个不熟悉的海域下了水。为了自己的那么点儿自尊，那么点儿面子、虚荣，竟然将自己陷入了命悬一线的窘境。
P1-2
小小说语言：有限的文字，无限的感染力
在千把字的篇幅里，小小说的语言，是提升艺术品位的至尊法宝。因为小小说是文学入门的一条捷径，从者甚众，多有靠编排故事且乐此不疲者。殊不知，如此惰性的取巧，难以使小小说表现出多层次的内涵，容易落入通俗文化的简单审美的窠臼，致使作者长期在原地徘徊不前。归根到底，终因过不了语言这一关。
囿于字数的限制，小小说能否写得内涵丰厚和境界高远呢？作为写作者，都想用极其经济的文字，来传导出无限的艺术感染力，于尺幅之内承载丰厚的题旨。只有美感丛生，语言质地能表达出复杂含义的好作品，才能准确地凸现出作者赋予的寓意，才能让人在阅读中产生深层思考。虽然小小说因字数限制总体上“属于大众化写作”的文本，但在人数众多的写作者中，依然不乏追求“精英化写作”的人。他们坚持或执着于小小说艺术手段的调动使用，譬如在文字的精练、语言的质感、人物性格的刻画、情节设置的技巧等方面，显示出某种从不妥协的孜孜以求，力求千锤百炼、表达准确、以质取胜，多少有点“阳春白雪”式的意味。小小说的剪裁取舍极有学问，在千把字的篇幅里何处写意、何处泼墨，大有讲究。
讲好一个故事：跌宕起伏，九曲回肠
把故事尤其是传奇故事讲得一波三折、九曲回肠、跌宕起伏又不纯粹猎奇，不能不说是写作者能赢得读者青睐的一种有效手段。虽说它多少含有一些取巧的成分，但事实上有不少小小说写作者成功地徜徉在这条捷径上。作为一名文学写作者，或许谁都梦想写出一篇能超越时空获得永恒的具有传世意味的杰作。譬如像唐诗中的《春江花月夜》、宋词中的《水调歌头·明月几时有》等篇章。令人郁闷的是，在当代人的文学作品里，这种精品佳构甚少，多是一些心气乖戾浮躁，追逐世俗功利和无端炫耀技巧的琐屑文字。那种令读者神往、直逼灵魂深处的文学境界，那种沉静大气、钟灵毓秀、恻隐思辨和禅意蕴含无限的文韵，几或成为可遇不可求的凤毛麟角。好小说离不开一个故事核，然而写作质量的高下，则体现在作者能否调动出具有合理密度的小说艺术手段，来表述或诠释好这个故事，即在语言、描写、叙述、留白、思辨、剪裁乃至情节设置和营造氛围等元素上，为之服务。所以，不会“编故事”则小说寡味，仅会“编故事”则小说流俗，个中奥妙，全凭写作者下功夫体味。在小小说千把字的篇幅里，要写活一两个人物，让他血肉丰满；讲好一个故事，一波三折，微言大义，让读者为之心跳动容，的确不能忽略了观察生活的角度、小视了明辨事物的方法。因为作者在作品中提出问题的深度，解决问题的质量，设计细节的缜密，使作品通过思想容量的比拼，彰显艺术品位的高低。
小小说的潜内容：蕴藏丰富，动人心弦
读小小说最怕一览无余，作者把话都说尽了，读者的阅读兴趣也就会锐减。有人说小小说是“留白的艺术”，这话虽有所偏颇，却也道出了这种文体的特征之一。当代小小说能称为经典的作品，无不隐含着极丰富的潜内容。可以这样说，小小说创作的潜内容匮乏还是充盈，是衡量一个小小说作家精神特质、文学素养的重要标杆。小小说的潜内容和现实内容一样，都是具体可感的，潜内容涵盖了留白、余音、潜台词和潜意识，是小小说里特殊的精神产物。凡是能拨动人们的心弦、感染或启发读者的那些部分，通常都是作品潜内容蕴藏丰富之所在。它使小小说拥有了美学价值和艺术魅力，让我们读起来意犹未尽、回味无穷。文学作品的分量和写法不只在抖包袱上，艺术手段的使用密度和认知社会人生的深度不容忽略，它所潜在的鉴赏、审美功能亦需开发重视。
阳刚之美：遒劲文风，极具震撼力和美学欣赏价值
如果说柔美一族属于凝脂之血肉，硬朗一脉则是岩石般的骨骼。刚健文风如泼墨，浸染处有力透纸背之劲道，所塑造的人物，个性鲜明，举手投足，充满阳刚之美。作者要开掘深层次的生活内涵，聚焦特定环境中的人物个性，凸现其人格魅力。小小说在有限的篇幅里，极难写得大气磅礴、头角峥嵘。尤其是塑造时代人物，不易把握的，其实也是一个“度”。稍一过，便概念化了。然而支撑小小说文体，却非得有此文字筋骨才行。如果小小说只能写生活浪花、人物素描和幽默讽刺之类的小品，无形中就缺乏了文学作品应有的厚重感和使命感，那么，小小说文体和专事小小说写作的作家们，还能从真正意义上“立”起来吗？有人常感叹偌大的小小说领域，多是软弱的笔力在写庸常的生活内容，或使用一些小技巧来完成一个小故事，既忽略了文学艺术品质的锻造，也缺少敢于提出问题的勇气和胆量，缺乏那种强悍凌厉、颇有霸气，如雪原鹰击、旷野厉风一样肃杀的文字。因为小小说若具有阳刚之气的遒劲文风，读来便会荡气回肠，极具震撼力和美学欣赏价值。
……小小说的品质：对约定俗成的文化观念有着某种主动调节的意味
在相当长的以农耕文明为主体的社会生活里，文学写作、文学作品或文学传播，大都以长的（作品字数）、厚的（出版物）、贵的（售价）和精英的（文以载道）为主流选择倾向，而今人类进入工业文明社会，一种全新的读写方式正改变和影响着人们的生活。小小说的产生与繁荣，似乎对约定俗成的文化观念有着某种主动调节的意味，它以短的（1500字以内）、小的（刊物便于携带）、廉的（便于购买）和大众的（雅俗共赏）形式灵活出现，不仅是对读写习惯的一种有益补充和取合，而且更为重要的是，它更加适合当下人们生活节奏提速后对便捷文化的需求。当下是一个价值嬗变的时期，思想观念的新鲜、独立和多元，加上优越的教育条件、便捷的信息渠道和独特的个性气质，让年轻的写作者有着与生俱来的文学探险精神和蓬勃的创造力，以及对于表达的渴望和锐气。近些年来，文学越来越边缘化，小小说的写作人数如过江之鲫而精品却似凤毛麟角，小小说作家的批量生产也大有无限泛滥之势。但仍有一部分优秀的小小说作家，始终坚守着文学创作的基本底线，通过真诚的努力，不断地提升小小说文体的品质，这种耐得住寂寞的写作与坚守，尤显难能可贵。
大师与匠人：以深度写作的姿态，锻造经典品质
成名的小小说作家是靠好作品来诠释自己的艺术生命力的。一个缺乏创作高度的写作者，是不可能在文学史上或公众认可度上留下自己的名字的。近30年来，尽管有成千上万的人每年写出数以万计的小小说篇什，催生了当今文坛佳话，然而以“精英化”的标准来衡量，恐怕只有少数人才能被冠以“作家”称号，因为他们幸运地写出了具有标高性质的“代表性作品”。由于众多因素的制约，在成千上万的小小说写作者中，想问鼎一流作家的桂冠，实非易事。一是要有数十年的辛勤笔耕，以批量生产式的积累，持续抢夺大众阅读的眼球；二是要在写作中，具备持之以恒的探索精神，以深度写作的姿态，锻造经典品质，经得起业界的审视乃至挑剔，在形成独特艺术风格的同时，确立自己的文学地位。然而正像大师和匠人有着质的区别一样，一个小小说作家和小小说写手同样也泾渭分明。写手注重的是量的积累即平面经营，作家则绝不肯迁就自己原地踏步，会像追赶地平线一样永远把目光投向远方。
杨晓敏编的《2015年河南文学作品选（小小说卷）》收入刘建超、侯发山、非鱼、茨园、秦德龙、司玉笙、墨村、江岸、金光、王伟等几十位作者在2015年发表的小小说一百多篇。
河南是中国的农业大省份和中国最不发达的内陆省份之一，以化石式的凝固状态呈现出中国文化的古老模式，这为河南作家的创作提供了极具文化价值的描写对象，也成为乡土中国面临现代性时命运的缩影。
河南作为中国古代文明的核心地区，却在历史长河中渐渐失去了中心地位，在中国现代化的过程中沦为了长期的“外省”和“他者”，并陷于一直试图接近中心却又不被接纳的错位与尴尬之中。
杨晓敏编的《2015年河南文学作品选（小小说卷）》中收录的这些作品灵动、洒脱且不乏慧敏，弥漫出独特的艺术感染力。
