《我们共同的朋友》（1864-1865）是英国伟大的现实主义小说家狄更斯最后一部长篇小说，这部小说用巨大的垃圾堆来作英国社会的象征。象征手法的更多使用和对于小说结构的注意是狄更斯后期小说的特点，表示了狄更斯在小说艺术上的发展。

《我们共同的朋友》发表于1865年，是狄更斯长篇小说中的一部杰作。有人从泰晤士河里捞起一具尸体，根椐初步判断，死者是当时正赶回英国继承巨额溃产的约翰·哈蒙，一场争夺便由此展开。许多人使出种种伎俩，企图从这堆财富中分一杯羹。然而，最后发现。死者竟然是企图谋害约翰·哈蒙的另一个冒名顶替的人……

《我们共同的朋友》故事精彩，情节复杂，人物线索众多。上至国会议员，下至社会贫民，无不栩栩如生。此外，作者还在书中穿插了两段爱情故事，读来缠绵悱恻、动人心弦。无论从艺术角度和反映生活的思想深度来说，这都是一部值得一读的优秀作品。

译者序

第一部 杯唇之间

第一章 守望

第二章 来自某处的人

第三章 另一个人

第四章 雷·维尔弗一家

第五章 鲍氏宝屋

第六章 离家

第七章 魏格先生关心他自己

第八章 鲍芬先生找人商量

第九章 鲍芬先生和鲍芬太太商量

第十章 一项婚约

第十一章 波茨纳普家风

第十二章 一个诚实人额头上的汗水

第十三章 追猎老雕

第十四章 老雕丧命

第十五章 两个新雇用的人

第十六章 收养者和暗示

第十七章 一片泥淖

第二部 人以群分

第一章 关于一位教育界人物

第二章 仍是谈教育问题

第三章 一件工作

第四章 有人在给爱神提词儿

第五章 墨丘利在提词儿

第六章 解不开的谜

第七章 一项友好行动从这一章开始

第八章 一次无害的私奔在这一章里发生

第九章 孤儿在这一章里立下他的遗嘱

第十章 后继有人

第十一章 一些心灵上的事情

第十二章 还有老雕

第十三章 自白和对话

第十四章 坚定不移

第十五章 迄今为止的情况

第十六章 周年盛会

第三部 山重水复

第一章 破产的人们

第二章 一位可敬的朋友在一个新的方面的表现

第三章 同一位可敬的朋友在其它不止一个方面的表现

第四章 银婚快乐

第五章 拾垃圾的金人儿交上了坏朋友

第六章 拾垃圾的金人儿交上了更坏的朋友

第七章 友好行动采取强硬态度

第八章 长途跋涉的终点

第九章 为某个人预卜终身

第十章 侦察

第十一章 在黑暗中

第十二章 居心叵测

第十三章 给狗一个恶名声，然后吊死它

第十四章 魏格先生让鲍芬先生吃点儿苦头

第十五章 拾垃圾的金人几情况最糟的时候

第十六章 三个小鬼的一顿美餐

第十七章 社会大合唱

第四部 柳暗花明

第一章 设置陷阱

第二章 拾垃圾的金人儿情况略有起色

第三章 拾垃圾的金入儿又垮下去了

第四章 私奔式的婚姻

第五章 关于那个穷光蛋的新娘

第六章 呼救

第七章 宁为亚伯，勿作该隐

第八章 加上点儿辣椒粉

第九章 两个位置空出来

第十章 布娃娃的裁缝发现一个词儿

第十一章 让布娃娃的裁缝的发现成为事实

第十二章 消逝中的阴影

第十三章 这一章说明拾垃圾的金人儿怎样帮助澄清事实

第十四章 友好行动彻底失败了

第十五章 原先设置的陷阱里捕获了什么

第十六章 一些人和一些事的情况略述

最后一章 社会舆论

跋 聊以代序

第一章

守望

在我们这个时代里，至于具体的年月就不必细表了，有一只外表肮脏而且十分破烂的小船，上面有两个人影，在泰晤士河上漂流，正漂到铁造的南瓦尔克桥和石造的伦敦桥之间。一个秋天的黄昏正在降临。

船上的人影是一个强壮的男子，乱蓬蓬的灰白头发，一副晒黑的脸膛，还有一个十九或者二十岁的黑皮肤的女孩，那跟他相象的程度足够让人认出是他的女儿。女孩在划船，很不费力地摇动着一对短桨；那男子捏着松弛的舵绳，双手随便地插在裤腰带上，在热切地守望着。他既无鱼网，又无钓钩或是钓线，因此，不可能是一个渔翁。他的小船上没有一只可坐的坐垫，没有油漆装饰，没有船名船号，除了一支生锈的带钩船篙和一盘绳子以外，再无其他设备，因此，不可能是一个船家。他的船太小、太破烂了，简直没法装运货物，因此，也不可能是一个驳船夫或是搞水上运输的人；一点也看不出他在寻找什么，但是他的确在寻找着什么，极其专心细致地凝神寻找着。潮水一小时前已经回头了，此刻正在退潮，他的两眼注视着这片广阔的水面，望着每一股小小的急流和每一个旋涡，同时用头部的动作指挥他的女儿驾驶小船，迎着潮水缓慢地行进，或是船尾朝前，顺潮水漂去。她认真地盯着河水，也同样认真地盯着他的面孔。然而在她紧张的眼神中含有几分骇怕或恐惧。

这只船浑身涂满污浆和淤泥，而且通体湿透，从这一点看，它是在与河底而不是与河面打交道。它和它所载的两个人影显然是在干着一件他们经常干的事，在寻找着他们经常寻找的东西。这个男人看上去一半象个野人，乱蓬蓬的头顶上毫无遮掩，两只棕色的手臂裸露到肩肘之间，一块松散的方巾打成一个不那么松散的结，低低地垂在他赤袒的胸前，混在一堆乱七八糟的络腮胡子和下巴上的胡子里，他的衣裳仿佛是用那涂满小船的污泥做成的，尽管这样，在他那沉着的凝视中还是显示出一种认真办事的习惯．这女孩的每一次轻捷的操作，她手腕的每次转动，尤其是她那骇怕或恐惧的眼神，也都是如此，都是出于一种长久养成的习惯。

“别卷进去，丽齐。这儿潮水很猛。别让浪头打着它。”

他信赖这女孩的本领，没有使用船舵，只全神贯注地直盯着迎面涌来的浪潮。女孩也同样盯着他瞧。但是，恰好这时候，夕阳的一道斜辉射进船舱，接触到那儿一片腐臭的污迹，它和一个蒙着东西的人形轮廓有几分相象，这道斜阳把它染成仿佛是冲淡了的血红色。女孩注意到这个，她发抖了。

“什么东西让你不舒服了？”那男子说，他虽然还在专心注视着滚滚的流水，但立即察觉到她的战栗，“我没看见有东西漂着呀。”

那道红光消失了，战栗消失了，于是他暂时回到船上的视线又转向远处。迅猛的潮水不管在哪儿遇见个什么阻拦，他的凝视便会在那儿停留片刻。每一根系泊的锚链和缆绳，每一只把水流划成个宽箭头形状的停船或驳船，南瓦尔克桥的桥桩划分出的一条条水纹，拍打着污水的河上汽船的明轮翼，几处码头外漂浮着的，被浪潮冲撞到一块儿的圆木，都会使他亮闪闪的眼睛飞速地射出一道饥饿的目光。天色在逐渐转暗，大约一小时之后，突然间舵绳在他的手里拉紧了，他艰难地把小船驶向萨雷河岸去。  女孩一直在注视着他的面孔，立即在划桨上配合他的行动；小船马上回转过来，船身猛的一抖，于是那男人的上半截身体便伸出船舷。

女孩拉起她所穿的一件斗篷的兜帽，遮过她的头，遮过她的脸，并且转过头来向后望，这样，那兜帽的前褶便翻下来垂向河面，她同时稳住船，使它顺着那个方向在浪头前面向前走。这之前，小船还几乎不能稳住，在一个地方徘徊不前；而现在，两岸在迅速地变换，伦敦桥越来越深沉的阴影和桥上的点点灯火都已经抛向身后，小船两边夹着一层又一层的各种船只。

直到这时候，那男人的上半截身体才缩回到船里。他的两臂又湿又脏，他在船舷外把它们洗净。他的右手里捏着个什么东西，也把那个东西放在河水里冲洗。这是钱。他把它丁当地敲了一下，对它吹口气，吐口唾沫，——“讨个吉利，”他沙哑地说——然后把钱放进口袋里。

“丽齐！”

女孩猛地一惊，把脸转向他，默默地划着船。她的面色非常苍白。他是一个鹰钩鼻子的人，这鼻子，和他亮晶晶的眼睛，以及他蓬松的头发，使他很有些象是一只怒气冲冲的老雕。

“把那玩意儿拿开，别遮着你的脸。”

她把兜帽放回去。

“来！把桨交给我。我来接着划下去。”

P5-7

查尔斯·狄更斯(1812—1870)是世界著名作家，英国批判现实主义文学奠基人和最伟大的代表。他幼年家庭贫困，父亲因债务入狱，十二岁上便不得不劳动谋生。这种经历使他熟悉英国下层人民生活，为他后来的民主主义、人道主义思想打下基础，也为他一生的创作准备了丰富的素材。他的作品以幽默风趣的笔调对资产阶级社会的道德、教育、法律、宗教等作出深刻揭露，充满对弱小者的同情，为他们发出不平的呼声。他常用夸张、象征等艺术手法描写人物和事件，长于心理描写，尤其善于描写儿童和变态心理。他的小说情节一般都生动曲折，引人入胜。有些甚至离奇浪漫，富于幻想。因此一直受到广大读者的欢迎。近百年来无论在世界的西方或东方，狄更斯作品盛行不衰，对狄更斯思想与艺术特点的研究，是当今世界各国文艺家重视的课题。

狄更斯一生创作了数十卷优秀文学作品，为人类的文化发展作出了不朽的贡献。其中仅长篇小说，便有十四部之多(如果加上他最后未完成的《德鲁德疑案》，则共有十五部)。他的创作道路大致可以分为三个阶段。第一阶段(1836—1841)，他写了《匹克威克外传》、《奥立弗·退斯特》等作品。第二阶段(1842—1850)，写了《董贝父子》、《大卫·考坡菲》等。第三阶段(1851—1870)，是狄更斯创作道路上的新的高峰，这时他的创作能力依一然旺盛，对资本主义制度的极度失望使他的小说带有更大的批判性，他的幽默风格和讽刺笔法中也因此有了更多的辛辣味道。继《小杜丽》、“双城记》和《远大前程》之后，在1864—1865年间，他又以在刊物上连载的形式，发表了《我们共同的朋友》。

这部作品在篇幅上是他的最大作品之一，也是他最后一部完整的长篇小说，思想上和艺术上都独具特色。或者，我们可以把它称作是伟大小说家狄更斯的“天鹅之歌”。

我们不妨引用几段前人的评语，用以概括地介绍这部作品在文学史上的地位和价值。

英国伟大作家肖伯纳(1856—1950)说：“我们只消看一下《大英百科全书》当前流行的一版中有关狄更斯的文章．就会发现那些睿智的批评家们仍在不遗余力地吹捧狄更斯早期描述个人的故事，而对于象《艰难时世》、《小杜丽》、《我们共同的朋友》，甚至《荒凉山庄》……这样一些杰作却无视或贬抑，这是因为它们无情地、忠实而深入地揭露了英国的社会、工业和政治生活；我们从中还会看到狄更斯是多么有力地击痛了统治阶级的良知。”

俄国无产阶级文艺理论家卢纳察尔斯基(1875—1933)在他论述狄更斯的长文里说：“狄更斯在他最后的杰作——《我们共同的朋友》这幅巨画里，再度达到了他的创作高峰。……这部小说经过缜密的思考，充满最奇突的典型，自始至终闪耀着机智……狄更斯在他这部最后的作品中聚集了他的幽默的全部力量，在这篇牧歌里，绝妙的、快乐的、可爱的形象遮盖了那弥漫在他内心的忧郁的情绪。”

美国批评家爱德加·威尔逊(1895—1972)在他公认的杰作，评传《狄更斯：悲剧和胜利》中说得更为详尽，他说：“《我们共同的朋友》，如同所有狄更斯后期作品一样，今天对于我们要比当年对他的读者有意义得多。狄更斯一生创作了一系列杰作，这是又一部谌与以往巨著匹配的小说——是过去成就的新发展，但在某些方面又不同于过去的任何一部作品。狄更斯从来不重弹老调，在三十五年的创作生涯中，随着思想的不断进步，他的艺术也日臻完善，题材不断翻新，效果日益新奇，所以他的作品作为一个整体，有它自己的趣味和意味。狄更斯创作《我们共同的朋友》时遇到不少困难，但它们并不令人感到狄更斯已是江郎才尽，文思枯竭，恰恰相反，这本书瑕不掩瑜，展示了一种旺盛的智力。”

聊以代序

当我构思这个故事的时候，我预料某些读者和评论家可能会设想，我煞费苦心在隐瞒的恰恰是我煞费苦心想要让人知道的事情，那就是：约翰·哈蒙并未遇害，约翰·洛克史密斯先生正就是他。这预料并不令我感到惊讶，因为我自鸣得意地想到，这种设想可能一部分是由于这故事的别出心裁而引起的，并且因为我认为，为了艺术的好处，值得提醒读者留意，我们或许应该信任一位艺术家(无论他属于艺术的哪个领域)，相信他知道在他那个行当里他应该去干些什么，只需读者稍安毋躁，听他把话说完，自见分晓。

另有一个意图，我要它长时间隐而不露，又要它老是在逐渐显现，它从那主要事件上生发而来，并且最终使这一事件变得愉快而有益，这个意图是我的计划中最有趣、同时也最困难的部分。发表的方式大大增加了它的困难；因为，许多读者都是在十九个月里逐月读到故事的一小部分，如果希望他们不等全部作品摆在面前，便能察觉出编故事者坐在他的织机上，面前经常摆着的那份图样中一根根细线对于整个花纹的关系，这将是非常不近情理的。然而我认为这种发表方式之利大于弊，我这话可能容易令人信服，因为它是一个在他人早已长期废弃不用这种方式以后，在《匹克威克外传》中使之复活，并从此应用不衰的人所说的。

在这个国家里，有时会出现一种奇特的倾向，喜欢对小说中的东西提出怀疑，认为它难以置信，而其实这却都是些屡见不鲜的事情。为此，我谨指出，虽然可能全然无此必要，世界上有成千上万件“遗嘱案件”(通常是这样称呼它们的)比这本书中所想象的要离奇得多。专司审查遗嘱的大主教法庭办公处的大楼里，各种案例堆积如山，那些立遗嘱者写下遗嘱，又加以更改，前后矛盾，遗嘱被藏起来，忘掉，声明作废，未声明作废，每个人写下的遗嘱都比哈蒙监牢里的老哈蒙先生写下的要多得多。

自从贝蒂·希格登太太出场又退场以来，我在社会上遇见了一些拖事部①的老爷们，他们有意在我对济贫法的观点这个问题上对我动感情。让寇克顿②的“人手”们不折不扣地过他们现在过的日子，跟要求让他们能用金调羹吃甲鱼汤和鹿肉这两者之间有什么区别，我的朋友庞德拜③是绝对分辨不出的。有人向我提出了大量诸如此类的愚蠢主张要我接受，还要求我承认我是不分情况、不看地点、不论对象，一概想用济贫法去给人以宽慰。暂且把这派胡言抛开不谈，我在这帮老爷们中间发现了一种可疑的倾向，发现他们竟然划分为两党。一党坚持认为，世上没有哪个值得一顾的穷人会说自己宁肯缓缓饿死或死于酷暑严寒，而不愿接受某救济官员或某教区救济院的怜悯，另一党则承认有这种穷人存在，但却拒绝承认他们这样做有任何理由或原因。我们的报纸上的记载，《刺血针》报最近所做的披露，以及常识和老百姓们的见识，都能提供大量可供驳斥这两党人士的证据。然而，为了使我对济贫法的观点不致遭受误解或被人歪曲，我愿意把它陈述一遍。我认为，自从斯图亚特王朝①以来，在英国，没有哪一部分法律象济贫法那样经常是无耻地在实施，经常被公然地破坏，而且照例得不到良好的监督。在大多数令公众发指、使国家蒙辱的因贫困而患病或死亡的可耻实例之中，其不合法与不人道是不相上下的——其无法无天的程度非人间语言所能再加以形容。  在本年六月九日星期五这一天，鲍芬先生和太太(穿的是我手稿中所描写的他们某天早餐时接待拉姆尔先生和太太所穿的那套服装)，跟我同乘一列东南铁路的火车，遇到一场可怕的灾祸②。我在竭力帮助了其他人之后，再爬回到我所坐的那节车厢里——它险些儿从一座高架跨线桥上翻下去，只是在倾倒时被斜着卡住了——去解救这一对可敬的夫妇。他们满身泥污，但幸未受伤。贝拉·维尔弗小姐在她结婚那天，赖德胡德先生在布拉德莱·海德斯东先生熟睡中察看他的红围巾时，他们所得到的可以庆幸的结果，也类乎此。我心怀恳切的感激之情记得，我不可能比我在那一天更加接近于与我的读者永远告别之时了，除非是到了对我的生命也将写下我今日用来为这本书收尾的这两个字的时候：——完啦。

一八六五年九月二日