亚历山大·小仲马的《茶花女》讲述的是一个离奇曲折、缠绵悱恻而又荡气回肠的爱情故事。一次邂逅，令阿尔芒对美丽的妓女玛格丽特一见钟情。倾心相爱的两个人在幽静美好的布吉瓦尔度过了一段美好时光。阿尔芒的父亲前来恳求玛格丽特离开自己的儿子，保全他的家族声誉，因而成全阿尔芒妹妹的婚姻。玛格丽特因此对阿尔芒不辞而别，回到巴黎重操旧业。面对阿尔芒的误解与愤恨，她始终守口如瓶，不久便香消玉殒。得知真相的阿尔芒悲不能胜，他重新安葬了玛格丽特，用她生前爱的白茶花，铺满她的墓园……

亚历山大·小仲马的《茶花女》是法国著名作家亚历山大·小仲马的代表作。故事讲述了一个青年人与巴黎上流社会一位交际花曲折凄婉的爱情故事。作品通过一个妓女的爱情悲剧，揭露了法国七月王朝上流社会的糜烂生活。对贵族资产阶级的虚伪道德提出了血泪控诉。在法国文学史上，这是第一次把妓女作为主角的作品。

正文

第一章

经过长期思考，我认为如果不对现实中的各类人物进行广泛研究，就无法创造出文学作品中的人物形象，正如没有掌握一种语言便无法表述一样。

我阅历尚浅，还没到创作的黄金年龄，因此只好平铺直叙这个故事了。

然而，我恳请大家一定要相信，这个故事是真实的。这个故事中的人物，除了女主人公以外，现在都还健在。还需要补充的是，故事的绝大部分素材都是真实的。你可以在巴黎找到证人。如果我的证据不够充分，可以请他们当面作证。

也许是冥冥之中的天意，唯有我能写这个故事。因为，唯有我清楚那件往事的来龙去脉，甚至细枝末节。反过来说，如果不知道那段恩怨，我根本无法写出这部完整而动人的小说。

下面讲讲我是如何获知这些情况的。

一八四七年三月十二日那天，我在拉菲特街偶尔看到了一张巨幅广告，上面刊登了一则关于拍卖家具和古玩的消息。拍卖是在物主死后举行的，通知并没有提及物主姓名，只说拍卖会将定于十六日正午至下午五点，在昂坦街举行。此外它还告示，十三日和十四日大家可以参观物主公寓及物品。

我一直热衷于收藏古玩。正所谓机不可失，时不再来。虽然不一定要买什么，至少也可以去一饱眼福。

第二天，我就直奔昂坦街九号。

到的时候比较早，但参观者已经非常多了，其中有许多女士。虽然这些小姐夫人们穿着天鹅绒服装，披着开司米披肩，还有华丽的四轮马车在大门口恭候，她们仍然为眼前的奢华惊讶，甚至是羡慕。片刻之后，我便明白原因了。四处张望了一下，我很快意识到我们参观的竟是高级妓女的公寓。如果说这儿有什么东西强烈吸引着这些社会名媛，那就是她们的隐秘生活。她们的穿着打扮往往令这些上流名媛相形见绌，她们在大剧院里拥有的包厢也和这些小姐太太们并排而列，相差无几。而这些风尘女子还可以肆无忌惮、不知廉耻地在巴黎各处卖弄姿色，炫耀财富，传播风流韵事。

因为房子的女主人已经撒手人寰，连最贞洁的女士都可以到处参观了，甚至包括卧室。死亡净化了这里曾经的肮脏和淫乱。何况，假如这些贵妇与小姐们需要任何借口的话，她们可以说：自己是在丝毫不知道主人背景的情况下，才过来捧场的。她们看到了广告，只是想看一下实物，适当地挑选挑选，仅此而已，但这些并没有妨碍她们在众多奢侈品中努力找寻这个妓女神秘生活的兴致。当然了，她们一定旱已听人讲过这位交际花传奇的一生了。

不幸的是，神秘传闻已随这位佳人消逝。尽管她们努力寻找秘密的痕迹，结果却令人遗憾，仅能看到她去世以后等待拍卖的物品，却无法透过它们，窥探她生前肮脏浮华的生活。

不过，这里的确有许多值得买的东西，房间布置得富丽堂皇：布尔雕刻的玫瑰木家具，塞弗尔和中国的花瓶，塞克森的小雕像，绸缎、天鹅绒，以及花边绣品，真是琳琅满目，应有尽有。

我跟随那些先我而来、充满好奇的小姐贵妇们，从一间屋子走到另一间屋子。当我正要尾随她们进入一间挂着波斯帷幔的房间时，她们却全都笑着退了出来，仿佛什么东西令她们忌讳或羞耻。这反而刺激了我迫不及待地想进去看个究竟。原来这是一间梳妆室，里面摆着各式各样的梳洗用品，很容易由此看出死者生前的奢华生活已达登峰造极的程度。

靠墙放着一张三尺宽、六尺长的大桌子，奥科克和奥迪奥制造的各式珍宝在桌上熠熠发光，美不胜收！这套收藏洋洋大观，不计其数的物品对于如此身份的女人来说是必不可少的。它们非金即银，绝无其他材质。显然，它们只能是逐件积累，绝非单靠某位情夫的赠赐。

房间的性质没有令我不快，相反，我饶有兴趣地一一细加鉴赏。我发现所有这些精雕细琢的用品上都刻着不同人名的开头字母和标志。

这些东西，每一件都使我联想起这个可怜的姑娘一次出卖肉体的屈辱行为。我认为上帝对她还算比较仁慈，没有让她遭受通常的惩罚——妓女晚年人老珠黄的正式死亡——而是风光地死于花容月貌、穷奢极欲之中。P1－3