梁公其人，才、情、趣兼备，洒脱率真，风趣豁达。

梁公撰文，古今中外信手拈来，下笔千言，亦庄亦谐。

梁公小品，乃是随想随写，不拘篇幅，内容包罗万象，篇篇雅致玲珑。生活琐事、人情风俗、所思所感等在他笔下皆成文章。

梁实秋先生被公认为华语世界中散文天地的一代宗师之一，他的《雅舍小品》在海内外广为流传。梁先生曾言此书为“长日无俚，写作自遣”，但这些文言文与白话文相济，追求“绚烂之极归于平淡”的优美小品，融人生经历的感悟、待人处世的智慧与雅致脱俗的情调于一炉，温润平和地展现一个时代人们生活的方方面面，至今仍不失阅读和品赏的价值。

《雅舍小品》是梁实秋的一部散文作品集，初版收录小品文34篇，篇篇精致，优雅、幽默、有趣，常旁征博引，信手拈来浑然天成，会心一笑中品味社会百态。《雅舍小品》出版时，梁实秋就已不在“雅舍”居住，但“雅舍”二字还是被沿用下去，先后有多部以“雅舍”命名的作品问世，单是《雅舍小品》就先后出过四集，其中的经典代表作还要属初版《雅舍小品》。此次新修订，将全书分为三个部分：“雅舍小品”“雅舍小品续集/三集/四集”“集外”。“雅舍小品”完整收录初版《雅舍小品》的全部内容；“雅舍小品续集/三集/四集”是此次新修订，将全书分为三个部分：“雅舍小品”“雅舍小品续集/三集/四集”“集外”。“雅舍小品”完整收录初版《雅舍小品》的全部内容；“雅舍小品续集/三集/四集”是对《雅舍小品续集》《雅舍小品三集》《雅舍小品四集》的精选；“集外”则是精选了梁实秋其他集子中的名篇，这三个部分合在一起，是对梁实秋散文的一次全面梳理，极尽完美地呈现了《雅舍小品》这部经典该有的模样。

雅舍小品

 雅舍

 孩子

 音乐

 信

 女人

 男人

 洋罪

 谦让

 衣裳

 结婚典礼

 病

 匿名信

 第六伦

 狗

 客

 握手

 下棋

 写字

 画展

 脸谱

 中年

 送行

 旅行

 “旁若无人”

 诗人

 汽车

 讲价

 猪

 理发

 鸟

 乞丐

 运动

 医生

 穷

雅舍小品续集/三集/四集

 旧

 老年

 聋

 不亦快哉

 怒

 沉默

 吃相

 书

 请客

 商店礼貌

 排队

 年龄

 看报

 讲演

 双城记

 馋

 鼾

 同学

 狗肉

 电话

 守时

 快乐

 北平的冬天

 教育你的父母

集外

 骂人的艺术

 谈话的艺术

 论散文

 时间即生命

 吃相

 吃醋

 聋

 早起

 谈友谊

 白猫王子

 清华八年

 《雅舍小品》（合订本）后记

雅舍

到四川来，觉得此地人建造房屋最是经济。火烧过的砖。常常用来做柱子，孤零零的砌起四根砖柱，上面盖上一个木头架子，看上去瘦骨嶙峋，单薄得可怜；但是顶上铺了瓦，四面编了竹篦墙，墙上敷了泥灰，远远地看过去，没有人能说不像是座房子。我现在住的“雅舍”正是这样一座典型的房子。不消说，这房子有砖柱，有竹篦墙，一切特点都应有尽有。讲到住房，我的经验不算少，什么“上支下摘”、“前廊后厦”、“一楼一底”、“三上三下”、“亭子间”、“茆草棚”、“琼楼玉宇”和“摩天大厦”各式各样，我都尝试过。我不论住在哪里，只要住得稍久，对那房子便发生感情，非不得已我还舍不得搬。这“雅舍”，我初来时仅求其能蔽风雨，并不敢存奢望，现在住了两个多月，我的好感油然而生。虽然我已渐渐感觉它是并不能蔽风雨，因为有窗而无玻璃，风来则洞若凉亭，有瓦而空隙不少，雨来则渗如滴漏。纵然不能蔽风雨，“雅舍”还是自有它的个性。有个性就可爱。

“雅舍”的位置在半山腰，下距马路约有七八十层的土阶。前面是阡陌螺旋的稻田。再远望过去是几抹葱翠的远山，旁边有高粱地，有竹林，有水池，有粪坑，后面是荒僻的榛莽未除的土山坡。若说地点荒凉，则月明之夕，或风雨之日，亦常有客到，大抵好友不嫌路远，路远乃见情谊。客来则先爬几十级的土阶，进得屋来仍须上坡，因为屋内地板乃依山势而铺，一面高，一面低，坡度甚大，客来无不惊叹，我则久而安之，每日由书房走到饭厅是上坡，饭后鼓腹而出是下坡，亦不觉有大不便处。

“雅舍”共是六间，我居其二。篦墙不固，门窗不严，故我与邻人彼此均可互通声息。邻人轰饮作乐，咿唔诗章，喁喁细语，以及鼾声、喷嚏声、吮汤声、撕纸声、脱皮鞋声，均随时由门窗户壁的隙处荡漾而来，破我岑寂。入夜则鼠子瞰灯，才一合眼，鼠子便自由行动，或搬核桃在地板上顺坡而下，或吸灯油而推翻烛台，或攀缘而上帐顶，或在门框桌脚上磨牙，使得人不得安枕。但是对于鼠子，我很惭愧地承认，我“没有法子”。“没有法子”一语是被外国人常常引用着的，以为这话最足代表中国人的懒惰隐忍的态度。其实我对付鼠子并不懒惰。窗上糊纸，纸一戳就破；门户关紧，而相鼠有牙，一阵咬便是一个洞洞。试问还有什么法子？洋鬼子住到“雅舍”里，不也是“没有法子”？比鼠子更骚扰的是蚊子。“雅舍”的蚊风之盛，是我前所未见的。“聚蚊成雷”真有其事！每当黄昏时候，满屋里磕头碰脑的全是蚊子，又黑又大，骨骼都像是硬的。在别处蚊子早已肃清的时候，在“雅舍”则格外猖獗，来客偶不留心，则两腿伤处累累隆起如玉蜀黍，但是我仍安之。冬天一到，蚊子自然绝迹，明年夏天——谁知道我还是住在“雅舍”！  “雅舍”最宜月夜——地势较高，得月较先。看山头吐月，红盘乍涌，一霎间，清光四射，天空皎洁，四野无声，微闻犬吠，坐客无不悄然！舍前有两株梨树，等到月升中天，清光从树间筛洒而下，地上阴影斑斓，此时尤为幽绝。直到兴阑人散，归房就寝，月光仍然逼进窗来，助我凄凉。细雨蒙蒙之际，“雅舍”亦复有趣。推窗展望，俨然米氏章法，若云若雾，一片弥漫。但若大雨滂沱，我就又惶悚不安了，屋顶湿印到处都有，起初如碗大，俄而扩大如盆，继则滴水乃不绝，终乃屋顶灰泥突然崩裂，如奇葩初绽，砉然一声而泥水下注，此刻满室狼藉，抢救无及。此种经验，已数见不鲜。

“雅舍”之陈设，只当得简朴二字，但洒扫拂拭，不使有纤尘。我非显要，故名公巨卿之照片不得入我室；我非牙医，故无博士文凭张挂壁间；我不业理发，故丝织西湖十景以及电影明星之照片亦均不能张我四壁。我有一几一椅一榻，酣睡写读，均已有着，我亦不复他求。但是陈设虽简，我却喜欢翻新布置。西人常常讥笑妇人喜欢变更桌椅位置，以为这是妇人天性喜变之一证。诬否且不论，我是喜欢改变的。中国旧式家庭，陈设干篇一律，正厅上是一条案，前面一张八仙桌，一边一把靠椅，两旁是两把靠椅夹一只茶几。我以为陈设宜求疏落参差之致，最忌排偶。“雅舍”所有，毫无新奇，但一物一事之安排布置俱不从俗。人人我室，即知此是我室。笠翁《闲情偶寄》之所论，正合我意。

“雅舍”非我所有，我仅是房客之一。但思“天地者万物之逆旅”，人生本来如寄，我住“雅舍”一日，“雅舍”即一日为我所有。即使此一日亦不能算是我有，至少此一日“雅舍”所能给予之苦辣酸甜，我实躬受亲尝。刘克庄词：“客舍似家家似寄。”我此时此刻卜居“雅舍”，“雅舍”即似我家。其实似家似寄，我亦分辨不清。

长日无俚，写作自遣，随想随写，不拘篇章，冠以“雅舍小品”四字，以示写作所在，且志因缘。

P2-5

《雅舍小品》(合订本)后记

《雅舍小品》于一九四九年初版，收小品文三十四篇，续集于一九七三年出版，三十二篇，三集于一九八二年出版，三十七篇，四集于一九八六年出版，四十篇。四集合订，共计小品一百四十三篇。写作出版的经过略如下述。

抗战期间，我在重庆。“五四大轰炸”那一年，我疏散到北碚乡下。吴景超、龚业雅伉俪也一同疏散到北碚。景超是我清华同班同学，业雅是我妹妹亚紫北平女大同班同学，我和他们合资在北碚买了一幢房子，其简陋的情形在第一篇小品里已有描述。房子在路边山坡上，没有门牌，邮递不便。有一天晚上景超提议给这幢房子题个名字，以资识别。我想了一下说：“不妨利用业雅的名字名之为‘雅舍’。”第二天我们就找木匠做了一个木牌，用木桩插在路边，由我大书“雅舍”二字于其上。雅舍命名缘来如此，并非如某些人之所误会以为是自命风雅。不过雅舍本身也确是不俗。和我们常往还的不是诗人便是画家，如李清悚、朱锦江、尹石公、彭醇士、陈延杰等。有一次雅含宴集，酒后茶余，逸兴遄飞，彭醇士当众吮毫染翰，画了一幅《雅舍图》，笔酣墨饱，元气淋漓。陈延杰随即题诗一首，我记得是这样的：

彭侯落落丹青手，

写却青山荤确姿。

茅舍数楹梯山路，

只今兵火好栖迟。

诗日“衡门之下，可以栖迟”，可怜雅舍却连衡门也没有。几间茅舍，开门见山，唯有两棵高大的梨树在半山腰上站岗。但是我们在雅舍度过了七八年，晏如也。

我的朋友刘英士在重庆主办《星期评论》，邀我写稿，言明系一专栏，每期一篇，每篇二千字。情不可却，姑漫应之。每写一篇，业雅辄以先睹为快。我所写的文字，牵涉到不少我们熟识的人，都是真人真事，虽多调侃，并非虚拟。所以业雅看了特感兴趣，往往笑得前仰后合。经她不时的催促，我才逐期撰写按时交稿。

《雅舍小品》刊出之后，引起一些人的注意。我用的是笔名“子佳”二字。有不少人纷纷猜测这子佳到底是谁。据英士告我，有一天他在沙坪坝一家餐馆里，听到邻桌几位中大教授在议论这件事，其中有一位徐仲年先生高声说：“你们说子佳是梁实秋，这如何可能？看他译的莎士比亚，文字总嫌有点别扭，他怎能写得出《雅舍小品》那样的文章？”又有我的北大同事朱光潜先生自成都来信给我，他说：“大作《雅舍小品》对于文学的贡献在翻译莎士比亚的工作之上。”“文章千古事，得失寸心知”，我的写作与翻译，都只是尽力为之，究竟译胜于作，还是作胜于译，我自己也不知道。

《星期评论》后来停刊，但是《雅舍小品》仍然继续写了下去，直到抗战胜利之后我回到北平，才把散见于几种刊物的小品辑为一册，交商务印书馆印行。我生平不请人作序，但是这个小册我欲请业雅写了一篇短序。这是民国三十六年的事了。

商务印书馆在北平设有京华印书厂，《雅舍小品》即由该厂承印，我就近亲自校了两遍，但是鲁鱼亥豕仍难全免。清样校毕之后久久不见该书出版，质诸商务北平分馆，承他们直言相告，当时通货膨胀，物价飞腾，印书纸亦属重要物资，其价格一日数涨。如果印成书籍，则书籍不能随纸张之价格而上涨，损失太大。他们劝我少安毋躁，等物价稳定之后再行付印。“洛阳纸贵”于此乃得另一诠释。文章不值钱，信然。

一九四八年冬，我匆匆离开北平到了广州，幸而行笥之中夹有《雅舍小品》二校校样。一九四九年我来台湾，时刘季洪先生主正中书局编审部，有一天他来看我，问我有无稿件待印，我就把《雅舍小品》二校校样交给他了，很快的就印了出来。《雅舍小品》没有广告，我曾质问正中书局的一位店员，他说：“好书不需要广告。”事实上《雅舍小品》迄今已销行四十多版，香港台湾均有盗印本。我很明白，畅销并不一定证明书的内容好。《雅舍小品》之所以蒙读者爱读，也许是因为每篇都很简短，平均不出两千字，所写均是身边琐事，既未涉及国是，亦不高谈中西文化问题。《雅舍小品》续集及三集均是应正中蒋廉儒先生之邀而编印的。四集及合订本是承颜元叔先生、梅新先生的好意予以出版的。我对于正中书局前后主持编务的几位朋友深为感谢。

《雅舍小品》本来封面没有图案。自第三+版起，改用老五号排印，始得正中书局的王维安先生绘制封面。王先生是国画名家，所绘山水苍润秀丽兼而有之，为拙作生色不少，在此一并志谢。

我引以为憾者，是特别爱读《雅舍小品》而又为之撰序的业雅根本没能看到此书之印行。“十年浩劫”之中，景超、业雅均饱受折磨，患癌而殁。如今合订本印行，缅怀往事，心有余哀。

[全书完]