《红色中国》的故事是好看的、耐读的，都表现了真实的历史，彰显了残酷背景下的人性，展示了前辈们艰难岁月中的情操和情怀。这些文字，更多地注重“成长”，英雄主义和革命理想的展现是在真实背景下完成的。

杨也所著的《南方以南》为其中一册，讲述的故事发生在一九四一年初夏，江南一座小镇上的顽皮少年小乙突然遭遇了父母双双被捕的生活巨变，最后在组织帮助下与父母团聚。

杨也编著的这本《南方以南（升级纪念版）》讲述了：

1941年初夏，江南一座小镇上的顽皮少年小乙突然遭遄了父母双双被捕的生活剧变。日本人和汪伪警察为什么要抓他父母？他父母究竟是什么人？对小乙来说，这些都是谜。

伪警察监视了小乙家的宅院，小乙在隐秘的地窖里发现了一个逃亡的女人——钟秀。她又是什么人？小乙意识到自己卷入了一场惊险而又刺激的危局。从难过、恐惧、脆弱到振作、勇敢、坚强，小乙在突如其来的困境中迅速地成熟了。小乙和钟秀设计逃出了伪警察的监视，奔向仍在顽强抵抗日军侵略的南方。此时此刻，钟秀的丈夫——一个潜伏在赣南的新四军地下工作者正率人北上前来营救他们，可惜与他们失之交臂。在艰难的逃亡途中，小乙意外地发现钟秀其实是一个日本女人……

引子

第一章 江南小镇

第二章 樵夫伯伯

第三章 地窖里的女人

第四章 柴房

第五章 金蝉脱壳

第六章 一水之隔

第七章 谁是奸细

第八章 你是日本人

第九章 夜袭山村

尾声

前年，那时候他们还住在老家岭前村，听到日本人打来的消息，一家人都跑到山上躲起来。在这种情况下，小乙的那点草窝就不够用了，也不够隐蔽。他们和邻居几家人找到一个大土坎，藏在那里。那里树木茂密，敌人不注意搜寻是找不着他们的。

他们也不知道日本人什么时候进村，在山上一连躲了好几天，饿了啃两口饭团或红薯什么的，渴了就喝两口冷水。一天，有人惊慌地说日本兵上山搜查来了，大家都在土堆后面躲好，一声不敢吭，大气也不敢出。果然有一个日本兵端着刺刀搜到他们的藏身之处附近。小乙的爸妈紧紧地搂着小乙，小乙能感觉到他们的颤抖。那日本兵在土坎上东张西望，由于对地形不熟，一不小心，突然摔了下来，就摔在十几个中国人面前。一时间大家都愣在那儿，不知怎么办才好。那日本兵随即慌慌张张地爬起来，捡起枪，发现刺刀已经被压弯了。他左右看看，在一块石头上把刺刀踩直，然后便钻出树丛走了。

大家心想：这下完了，这日本兵一定会叫他的同伙来抓这一批人。有几个青壮年男子便直后悔：“为什么没当机立断扑上去擒住他？”十几个人心惊肉跳地等待着厄运降临，但一直等到日本兵搜查完毕全部下山，也没人来抓他们。看来那个日本兵并没有告密。

这是小乙第一次见到真正的日本人。那个士兵看上去也不过十七八岁，稚嫩的面孔上全是孩子气的警觉。要不是他穿着日军军服且荷枪实弹，看着也就跟邻居家的大孩子一样。

战争光顾过小乙的家乡，但没有小乙想象中的那么残酷。在他们上山躲日本兵之前，曾来过一队国民党军队。他们在山上挖了一些散兵坑，修了几处工事。有一天，小乙听见山上有机枪扫射的声音，也就稀稀拉拉的几阵。天上还曾经飞过一架飞机，小乙也不知道那是什么飞机。那时候，他根本不知道飞机还分战斗机、轰炸机、运输机……只是感到极度兴奋：有生以来第一次看到飞机！他和全村的小伙伴们一起欢呼雀跃，从村这头奔到村那头，跟着飞机跑。那一天，战争的恐惧在孩子们心中完全不存在，他们快乐得跟过年似的。预期中的战斗似乎没有发生，那一队国民党军队也不知什么时候就悄悄撤走了。他们只知道这个地方算是被日本人占领了。不过，除了那天上山搜查的一队日本兵外，他们村里再没来过日本人。

不久，小乙的爸妈就开始经常搬家。有时候隔大半年，有时候仅隔两三个月，他们就会搬一次家。在街亭镇上，他们算是住得比较久的，已经快一年了。他们住的这所宅院，比老家村子里那幢旧木屋要好得多。听妈妈说，这所宅子是从一个商人手里租下来的。那商人因害怕打仗，已逃到大后方去了。有一次，小乙突然有了个奇怪的念头：在老家常听爸妈说家里怎么怎么穷——的确很穷，小乙长这么大都很少尝过肉味——可怎么会有钱租这么一所宅院来住呢？而且，为什么要离开老家，住到这么远的镇子上来？

其实这镇子离小乙的老家并不远，仍是在这个江南小县城的范围内。他们一家搬来搬去，其实也从没出过县境，但在小乙这孩子的心目中，已经算搬得很远了。

小乙毕竟年纪小，这个疑问只在他心中闪现了一下，注意力就被别的事情吸引过去了，后来他也没再想起来过。对孩子来说，有些奇怪的事情会显得很正常，有些寻常的事情反而能被他们看出奇怪之处来。

小乙把思绪从远处拉回来，又捡起课本翻了翻，心中的厌恶还是挥之不去。本来他对算术还是有点兴趣的。以前，他在算术课上每次都是第一个做完老师出的题目，并且抢着举手回答。可现在，算术题也都带上了日本味。比如，原来题目里的人物往往是某甲、某乙，“某甲去镇上赶集的路程是多少多少里”，现在却变成了“太郎”“二郎”，什么“太郎去学校上学的路程是多少多少里”。想到这里，小乙又愤愤地骂了一声：“小日本！”

好不容易熬到太阳偏西，估摸着放学已经有一会儿了，小乙这才慢慢地收拾好书包，从草窝里爬出来，一摇一晃地下山去了。

时值五月下旬，江南的天气已经很热，小乙走了一会儿就出汗了。

小乙走到镇口，正巧碰上同桌的小李低着头往家走，口里还念念有词，想必是在背什么“东京、大阪、富士山”。小李抬头看到小乙，用手指指他，叫道：“好哇，又逃学，告诉你爸妈去！”

“你去告吧！”小乙怒道，“我爸妈理你才怪呢！”

“哼，”小李笑了，“过不了几天就要考试了，看你拿零蛋回家，你爸妈不打你屁股才怪！”

这倒是小乙有点担心的事情。因为不爱读书，小乙没少挨打，现在天天逃学，只怕更要挨揍了。他一时语塞，只得恼怒地跑开去，不想再看到小李得意扬扬的神情。

“你们家有大堆青柴，正好用来打屁股！”小李在后面不依不饶地叫着。

小乙回过头来，吼道：“我先踢你屁股！”

P24－27

一套别开生面的书

我们想了很久，想不出为这套丛书起个什么样的丛书名，后来，索性就用了现在这名。“红色中国”，直白，朴实，但至少不雷同，一目了然。

红色中国是一段历史，一截记忆，是前辈走过的足迹和奋斗的实录。关于这段历史，人们常常用这样的文字来形容：波澜壮阔，激情澎湃。这并没有错。但我们认为，用这样的词语描述更客观：纷繁杂乱，万象丛生。所以，反映这段历史，故事应该更丰富，题材应该更开阔，值得回味值得书写的东西应该有很多很多。以往，我们看多了冠以“红色”或者“革命”的文字。相当长一段时间内，同类的儿童文学创作更多地注重教化功能，这使其题材和主题显得单一和狭隘。更何况，文字中多有激烈和偏颇，这导致了许多错误的阅读，也招惹了一些人对红色文学的误解。

我们不想这套丛书是这么一种文本。对于近代历史，我们充满了敬畏，有着足够的虔诚，但我们也有着更多的清醒。图解和戏说是我们摒弃的，也不是我们的主张。站在偏激的立场上涂抹和片面的歌颂，会让我们在历史和读者面前感到羞愧和无地自容。

我们希望这套书在童书的海洋中显得别开生面。

除了历史的背景，我们没有给作者设置太多的框框。其实就是这个条件，原本也是不该划定的：好的作品是在更自主和自由的想象中完成的。出于一些实际的考虑，我们给作家提出了一些要求，虽然宽泛，但多少会影响到创作。非常感激作家们的努力，整体上，每本书的文字都很精炼、很优美，平实中体现出了成熟的语言技巧。我们知道，这对于少年读者的学习来说也有独到的好处：许多人不只是在课堂里学习语文知识的。有更多的实例证明，一个人具有很高的作文水准，有益的阅读必定发挥了很重要的作用。我们希望青少年读者能在欢愉的阅读中学习到更多的历史知识和语文知识。

十位作家，呈现的故事不同，风格也不尽相同，这是我们所希望的。这九部小说中，有传记体文本，有悬疑惊险的样式，也有幽默喜剧的风格，但核心的一点是相同的：故事是好看的、耐读的，都表现了真实的历史，彰显了残酷背景下的人性，展示了前辈们艰难岁月中的情操和情怀。我们的文字，更多地注重“成长”，英雄主义和革命理想的展现是在真实背景下完成的。

对于作者，我们有过刻意的选择：最佳的应该是老中青皆有的一种结构。但非常遗憾，显然70后、80后的作者难于寻觅。可能是由于他们对那段历史的陌生或者疏远，也可能是别的原因，结果九个人中六人是60后。想来，这绝不是一种巧合。60后这代人，其经历决定了他们对历史的判断和理解的水平。

我们还对作家生活的地域有过考虑。写历史小说必须熟悉历史，这是无疑的。这种熟悉不是历史教科书上的那种熟悉，而是立体的，比如人文背景、语言、风俗民情……只有将文化揉人文字中，人物才更鲜活，故事才更有血肉，文字才更具张力。还有，由故事发生地的作者来写故事，他会怀有一种别样的情感，其态度和投入会是不一样的。

出于对丛书的特色和品质的考虑，还有着某种探索的因素，我们特意从传统上写成人文学的作家中精挑了四位。这四位作家的名字对儿童文学的传统读者来说是陌生的，但他们的小说却写得清新精致。这些作者在各自的创作领域都有一定的影响力，是成熟的有实力的作家，他们没有包袱，少顾虑，下笔从容。这正是我们所需要的。我们只想创作者保持一份清新和极强的责任感，这些往常从事其他门类创作的作家，可能缺少圈内所谓的知名度，也缺少所谓“经验”，但我们看中的是清新。我们期待有更多的作家参与到儿童文学的创作中来，给这个领域注入更多的活力。

愿“红色中国”能为人们重温那段热血沸腾的历史提供一种新的可能！