由朱妍编著的《芭蕾让我遇见你》所看到的内容不仅是优秀芭蕾舞者典雅优美的舞姿和摄人心魄的舞台瞬间，也是一位芭蕾明星从初露头角到光彩照人的20年舞台生涯的缩影，更是一位芭蕾表演艺术家对崇高艺术不懈追求和执着坚守的真实记录。这让我们欣慰地看到，中央芭蕾舞团半个多世纪以来，几代人拼搏奋斗和心血奉献的精神得以薪火相传。

由朱妍编著的《芭蕾让我遇见你》内容以图文集的形式展现了朱妍在中央芭蕾舞团二十年的演员经历。在书稿中我们看到的不仅是优秀芭蕾舞者典雅优美的舞姿，也是一位芭蕾明星从一个初露头角到光彩熠熠的20年舞台生涯的缩影。作为中央芭蕾舞团的首席女演员，在入团20年之际以图文集的形式回顾自己演员生涯，对于中央芭蕾舞团和中国芭蕾均具有一定价值。

第一部分 芭蕾之缘

 在芭蕾中修行

第二部分 芭蕾之爱

 我亦是【琼花】

 一路相伴【吉赛尔】

第三部分 芭蕾之遇

 一堂生动的启蒙课

 把挫折当经历

 大师眼中的【白天鹅】

 邂逅【诺】氏王国

 【男神】赐予我力量

 【崩豆】老师的金句良言

附录

朱妍在中芭主演剧目一览表

主要客席演出

后记

201O年，借法国驻华大使馆举办的“中法文化之春”艺术节的平台，中央芭蕾舞团特别邀请已经担任维也纳国家歌剧院芭蕾舞团艺术总监的曼努埃尔·勒格里(Manuel Legris)，与我们同台演出罗兰·佩蒂先生的芭蕾名作《阿莱城的姑娘》。

曼努埃尔曾是巴黎歌剧院首屈一指的大明星，我对他特别崇拜。在我心里，他是“男神”级别的人物。刚进团里的那几年，我记不清看了多少张曼努埃尔的光盘，他辉煌的技巧和出神入化的表演简直无可比拟，因为法国学派的技术不是一朝一夕就可以驾驭的，在前巴黎歌剧院艺术总监纽里耶夫的很多剧目中，到处充斥着连续的控制、小跳、转圈等技巧，但是曼努埃尔却可以把一段又一段很复杂的男变奏跳得那么精彩。最难能可贵得是，在成为明星演员的很多年后，他从未放松过对自己的要求，每一个动作仍然会全力以赴地去做，追求极致的完美。我每次和伙伴们一起看他表演的时候，都会对着屏幕发出阵阵惊叹。

然而，他的“神”还不止于此。《阿莱城的姑娘》这部舞剧对男主角的技术、体力要求都很高，而曼努埃尔在他46岁“高龄”的时候，居然还“疯狂”地选择了这部剧来和我们一起合作。正式演出前的一次走台，我坐在观众席，看他在台上表演，心里无限期待。虽然，为了保证晚上的演出，他没有全力以赴，但我还是被他的状态感染了，澎湃的心情久久不能平静。

到了晚上，我跳完自己的节目就迫不及待地跑到侧台，准备看他的正式表演。音乐一开始，我就被他忘我投入的表演所吸引，他所做的动作和技巧在我眼里都隐形了一般，我依然觉得他是在进行一次诉说。在他的诉说里，似有人类生命中的干百种思绪和情感，然而这一切我都能懂。这种心灵上的交流打动了我，让我止不住地潸然泪下。

那次演出后，我对曼努埃尔更崇拜了！作为资深“脑残粉”的我也从他的舞蹈里更加明确了我舞蹈的使命。观众在乎的不只是演员外在的表现，好的舞蹈应该像镜子一样，在打动观众的同时也让其有所思考，让他们不仅看到舞台上的你，更看到自己。

后来，我一直期待着能再次领略他的风采。2013年，中央芭蕾舞团为了纪念著名芭蕾大师鲁道夫·努里耶夫诞辰75周年暨逝世20周年，特别邀请努里耶夫的关门弟子曼努埃尔作为排练者和执行监督，为我们复排努里耶夫版芭蕾舞剧《堂·吉诃德》。我第一次主演努里耶夫版《堂·吉诃德》是1997年。那时候，大家到处借录像带来学动作。明星们的演绎经常看得我热血沸腾，一听到《堂·吉诃德》的音乐，我的每个细胞就开始活跃。我每天唯一希望的就是晚上快点过去，转天早上直奔练功房。到了2013年，可能我当时的年龄加上一些伤病，再跳吉特丽可能达不到我最完美的状态，但出于对这部戏的喜爱，我特别想给自己一次挑战，圆我再跳吉特丽的这个梦。同时，我也终于能够再次与曼努埃尔一起工作。

回顾2013年，那一年最快乐的日子就是排《堂》剧的六周。每天早晨，我依然有那种一头冲进练功房的冲动。与远大的理想无关，但清楚每天的目标，丝毫没有杂念，很踏实，很简单，很幸福。

首演的前一周，曼努埃尔来团为舞剧进行整体的把关，给了大家很多的启发。他跳街女，比那些女孩还要有味道；他提示我的动作窍门，让我如获至宝。虽然经过长时间的排练，大家对舞剧最初的冲动会有一点减少。但他身体力行的动作演示，他身上自带的无限激情，让我们受益极大，也给所有人增加了信心和勇气。

首演结束后，他给了我一个大大的拥抱，我非常开心。后来，他也曾很直率地对我说过：“你的《天鹅湖》和《堂·吉诃德》一定要演下去，你可以跳的，为什么不跳？”算来，我在舞台上的时间也有20年了，特别是最近的几年，自己也有一些动摇。但是当他说出这些话的那一刻，我也在反问自己，现在的身体状况存在一些困难，这是事实，肯定要克服。以前我可以顶过来，现在为什么不能顶?20年前跳吉特丽的时候，内心是满满的自信和初生牛犊不怕虎的冲劲，现在的我其实会有一些私心杂念，但终究要把包袱都抛掉。

他如此信任我，用最真诚、客观的方式肯定我。可能对他来说，这只是一句普通的鼓励，但越是这样的点滴小事，越让我觉得很感激。坚持不懈地去做事情，尽自己最大的努力。全力以赴，去感染他人。就是“男神”告诉我的道理。

P75-P81

打开这本图文并茂的画册，我们所看到的不仅是优秀芭蕾舞者典雅优美的舞姿和摄人心魄的舞台瞬间，也是一位芭蕾明星从初露头角到光彩照人的20年舞台生涯的缩影，更是一位芭蕾表演艺术家对崇高艺术不懈追求和执着坚守的真实记录。这让我们欣慰地看到，中央芭蕾舞团半个多世纪以来，几代人拼搏奋斗和心血奉献的精神得以薪火相传。

通过一幅幅充满韵律美感的画面，无疑向我们展示出朱妍这位芭蕾表演艺术家无论在演绎西方古典芭蕾的浪漫气息，还是表演现当代芭蕾的激情活力，或在表现中国芭蕾作品中东方女性的细腻情感和坚强性格方面，都显示其拥有深厚的技术功底、丰富的舞台经验和良好的艺术修养。中芭为有如此出类拔萃并始终拼搏在舞台一线为观众演绎20年的艺术家而深感自豪……

希望我们的社会培养出更多能在世界舞台上发光并能展示优秀中华人文情怀的芭蕾表演艺术家，以给我们的社会和世界带来更多美的享受！

2015年是我在中央芭蕾舞团跳舞的第二十个年头。为了纪念这一特别的日子，剧团特意为我出版了这本图文集。此前，我们已经为几位老前辈策划制作了他们的纪念画册，同时，团里也在积极地宣传年轻艺术家的事迹，为的是让更多的人了解我们，了解芭蕾这门艺术的魅力。

我非常感谢团里给我这样一个机会，可以借出版此书的契机，静下心来回想一下我的芭蕾之路是怎么走过来的，或者说怎样才有了今天的这些成绩。路，虽然是一个人走，但途中遇到的每个人，都像老师一样，有的像我迷路时的领路人，有的像漆黑夜里的路灯，有的虽然暂时让我迷失或沮丧，但只是为教会我成长而设的虚幻障碍。我遇见的每个人、每件事都是一种因缘，伴我同行，伴我成长。所以，陪伴、幸运、感恩是我要在这本书里表达的主要意思。

中央芭蕾舞团在建团56年的历程中，有无数的奠基者和传承人，他们对艺术的执着，对事业的辛勤付出和无私奉献，让芭蕾这门外来的艺术在中国得到了很好的发展。而我的职业生涯能在这里生根发芽，既有一点机缘巧合，也有一些命中注定的意味，这份荣誉感和归属感始终伴随着我走过二十年的点点滴滴。

也正因如此，我才能经历前文所叙述的那些“芭蕾之遇”。伴随着我们国家的强大和文化事业的繁荣发展，加之我们团领导的战略眼光和所坚持的正确艺术方向，我们这一代的演员才能有这么多的机会，与世界上一流的芭蕾大师合作，学习他们的芭蕾技艺，排演他们丰富的芭蕾剧目。另一方面，我们团的名声也逐渐在国际上远播，让世界看到了中国的芭蕾舞者和原创作品。而我，作为众多受益者中的一位，感到无比幸运和自豪。

二十年来，我能在芭蕾艺术的道路上朝着非常正确的方向发展，得益于我们团的两任团长：一位是中央芭蕾舞团原团长赵汝蘅女士，一位是现任团长冯英女士。她们二人可以称得上是我舞台生涯中最为关键的人物。芭蕾是一门注重舞者综合能力的艺术，很在剧团的这些年里，还有各位领导、前辈、老师对我的指导和培养，以及来自伙伴们和全体同事的陪伴和关爱，谢谢你们和我共同守护着这片艺术的净土。中芭不仅培养了我，更像家一样给了我无数的温暖和依靠。

此外，我更要感谢我的父母多年来的对我的培养、支持与理解。正是他们，教会了我正确的人生观和价值观，在我迷茫时告诉我坚持和努力才是最重要的，让我不去过多强调结果。我非常庆幸，他们作为父母从未给我任何压力，而是给了我足够多的自由空间，让我学会独立思考，让我去体验、去经历。

感谢我曾经的各位师长：沈阳音乐学院附属中等舞蹈学校的谢惠珍老师，北京舞蹈学院的黄伯虹、孟广城以及所有给过我指点和帮助的老师们，谢谢你们的辛勤付出，在我的少年时期浇灌我这颗芭蕾幼苗，为我打下坚实的基础。

感谢一直关心我成长的各位长辈和良师益友们：黄民喧、吴振蓉、张华芳、张卫强等。他们在我需要帮助时，给了我莫大的支持和鼓励。

感谢每位观众朋友，每当那些看完我的演出喜欢我表演的人，告诉我并谢谢我带给了他们快乐时，那也是我最快乐的时刻。

在此书编辑出版的过程中，得到了上海音乐出版社的资深编辑黄惠民老师的大力支持，张莉老师、朱沛琪编辑的帮助，以及薛文卿小姐的装帧设计，我向你们表示深深的敬意与谢意。一并要致谢的还有我团资料信息部和团长办公室的各位同事，谢谢你们的宝贵建议和你们的细心与耐心，并特别感谢周超然为此书付出的时间和心力。

由于时间仓促和本人水平有限，书中难免有不足之处，言语感谢难免挂一漏万，恳请各位读者包涵指正。