莎士比亚著朱生豪译的《莎士比亚戏剧选(世界文学名著全译本)(精)/中译经典文库》大部分都是根据旧剧本、编年史与小说故事创作的，在创作中注入了莎士比亚的先进理想，给旧的题材以丰富而深刻的内容，赋予它们新的生命，从内容到形式都进行了创新。莎士比亚是无与伦比的戏剧结构大师，他的剧本固然有悲、喜剧之分，但在创作实际中又打破了悲、喜剧的界限，不受严格的传统体裁划分的限制，从而展现出更丰富饱满的人性和人物的精神世界。他善于描写几条相互平行交错的线索，来促进生动复杂的情节发展。写作技巧上则表现出一种奇妙的戏剧紧迫感，逐渐加快的情节发展的节奏，往往有一种气呵成的神来之笔，令观众惊叹不已。

莎士比亚著朱生豪译的《莎士比亚戏剧选(世界文学名著全译本)(精)/中译经典文库》收入了由朱生豪先生译的包括《罗密欧与朱丽叶》、《李尔王》、《哈姆雷特》、《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》五部经典戏剧。基本反映了早中期莎士比亚剧作的创作特色。

罗密欧与朱丽叶

 第一幕

 第二幕

 第三幕

 第四幕

 第五幕

李尔王

 第一幕

 第二幕

 第三幕

 第四幕

 第五幕

哈姆雷特

 第一幕

 第二幕

 第三幕

 第四幕

 第五幕

仲夏夜之梦

 第一幕

 第二幕

 第三幕

 第四幕

 第五幕

威尼斯商人

 第一幕

 第二幕

 第三幕

 第四幕

 第五幕

葛莱古里要娘儿们的性命吗?山普孙对了，娘儿们的性命，或是她们视同性命的童贞，你爱怎

么说就怎么说。葛莱古里那就要看对方怎样感觉了。山普孙  只要我下手，她们就会尝到我的辣手：就是有名的一身横

肉呢。葛莱古里幸而你还不是一身鱼肉；否则你便是一条可怜虫了。拔

出你的家伙来；有两个蒙太古家的人来啦。

亚伯拉罕及鲍尔萨泽上。山普孙我的剑已经出鞘；你去跟他们吵起来，我就在你背后帮你

的忙。葛莱古里怎么?你想转过背逃走吗?山普孙你放心吧，我不是那样的人。葛莱古里哼，我倒有点不放心!山普孙还是让他们先动手，打起官司来也是咱们的理直。葛莱古里我走过去向他们横个白眼，瞧他们怎么样。山普孙好，瞧他们有没有胆量。我要向他们咬我的大拇指，瞧他

们能不能忍受这样的侮辱。亚伯拉罕你向我们咬你的大拇指吗?山普孙我是咬我的大拇指。亚伯拉罕你是向我们咬你的大拇指吗?山普孙  (向葛莱古里旁白)要是我说是，那么打起官司来是谁的

理直?葛莱古里  (向山普孙旁白)是他们的理直。山普孙不，我不是向你们咬我的大拇指；可是我是咬我的大拇指。葛莱古里你是要向我们挑衅吗?亚伯拉罕挑衅!不，哪儿的话。山普孙你要是想跟我们吵架，那么我可以奉陪；你也是你家主子

的奴才，我也是我家主子的奴才，难道我家的主子就比不上你

家的主子?亚伯拉罕比不上。山普孙好。葛莱古里(向山普孙旁白脱“比得上”；我家老爷的一位亲戚来了。山普孙比得上。亚伯拉罕你胡说。山普孙是汉子就拔出剑来。葛莱古里，别忘了你的杀手锏。(双

方互斗)

班伏里奥上。班伏里奥分开，蠢材!收起你们的剑；你们不知道你们在干些什

么事。(击下众仆的剑)

提伯尔特上。提伯尔特怎么!你跟这些不中用的奴才吵架吗?过来，班伏里奥，

让我结果你的性命。班伏里奥我不过维持和平；收起你的剑，或者帮我分开这些人。提伯尔特什么!你拔出了剑，还说什么和平?我痛恨这两个字，

就跟我痛恨地狱、痛恨所有蒙太古家的人和你一样。照剑，懦

夫!(二人相斗)

两家各有若干人上，加入争斗；一群市民持枪棍继上。众市民打!打!打!把他们打下来!打倒凯普莱特!打倒蒙

太古!

凯普莱特穿长袍及凯普莱特夫人同上。凯普莱特什么事吵得这个样子?喂!把我的长剑拿来。凯普莱特夫人拐杖呢?拐杖呢?你要剑干什么?凯普莱特快拿剑来!蒙太古那老东西来啦；他还晃着他的剑，明  明在跟我寻事。

蒙太古及蒙太古夫人上。蒙太古凯普莱特，你这奸贼!——别拉住我；让我走。蒙太古夫人你要去跟人家吵架，我连一步也不让你走。

亲王率侍从上。亲王  目无法纪的臣民，扰乱治安的罪人，你们的刀剑都被你们邻

人的血玷污了；——他们不听我的话吗?喂，听着!你们这些

人，你们这些畜生，你们为了扑灭你们怨毒的怒焰，不惜让殷

红的流泉从你们的血管里喷涌出来；他们要是畏惧刑法，赶快

从你们血腥的手里丢下你们的凶器，静听你们震怒的君王的判

决。凯普莱特，蒙太古，你们已经三次为了一句口头上的空言，

引起了市民的械斗，扰乱了我们街道上的安宁，害得维洛那的

年老公民，也不能不脱下他们尊严的装束，在他们习于安乐的

苍老衰弱的手里夺过古旧的长枪，分解你们溃烂的纷争。要是

你们以后再在市街上闹事，就要把你们的生命作为扰乱治安的

代价。现在别人都给我退下去；凯普莱特，你跟我来；蒙太古，

你今天下午到自由村的审判厅里来，听候我对于今天这一案的

宣判。大家散开去，倘有逗留不去的，格杀勿论!(除蒙太古

夫妇及班伏里奥外皆下)蒙太古这一场宿怨是谁又重新煽风点火?侄儿，对我说，他们动

手的时候，你也在场吗?班伏里奥我还没有到这儿来，您的仇家的仆人跟你们家里的仆人

已经打成一团了。我拔出剑来分开他们；就在这时候，那个性

如烈火的提伯尔特提着剑来了，他对我出言不逊，把剑在他自

己头上舞得飕飕直响，就像风在那儿讥笑他的装腔作势一样。

P4-6

威廉·莎士比亚(1564-1616)，被许多人认为是英国文学史和戏剧史上最杰出的诗人和剧作家，也是西方文艺史上最杰出的作家、全世界卓越的剧作家之一。他流传下来的作品包括38部剧本、154首十四行诗、2首长叙事诗和其他诗作。他的剧本被翻译成所有主要使用着的语言，并且表演次数远远超过其他任何剧作家。

莎士比亚的创作生涯通常被分成四个阶段。到l590年代中期之前，他主要创作喜剧，其风格受罗马和意大利影响，同时按照流行的编年史传统创作历史剧。他的第二个阶段开始于大约l595年的悲剧《罗密欧与朱丽叶》，在这段时期，他创作了他最著名的喜剧和历史剧。从大约1600年到大约1608年为他的“悲剧时期”，莎士比亚创作以悲剧为主。从大约1608年到1613年，他主要创作悲喜剧。被称为莎士比亚晚期传奇剧。

莎士比亚早期古典和意大利风格的喜剧，包含了紧凑的情节和精确的喜剧顺序，在1590时代中期后转向他成功的浪漫喜剧风格。《仲夏夜之梦》是浪漫、仙女魔力、不过分夸张滑稽的综合。他的下一部戏剧，同样浪漫的《威尼斯商人》，描绘了报复心重的放高利贷的犹太商人夏洛克，反映了伊丽莎白时期观念，但是现代的观众可能会感受到种族主义观点。1 590年代后期莎士比亚将散文喜剧引入到历史剧中。他笔下的角色变得更复杂和细腻，他可以自如地在幽默和严肃的场景间切换，诗歌和散文中跳跃，来完成他叙述性的各种成熟作品。这段时期的创作开始和结束于两个悲剧：《罗密欧与朱丽叶》是一部著名的浪漫悲剧，描绘了性欲躁动的青春期、爱情和死亡；《朱利叶斯。恺撒》基于1 579年托马斯·诺斯改编的罗马时代的希腊作家普鲁塔克作品《传记集》(Parallel Lives)，创造了一种戏剧的新形式。

大约1600年到1608年期间是莎士比亚的“悲剧时期”，很多评论家认为莎士比亚伟大的悲剧作品代表了他的艺术高峰。哈姆雷特王子，可能是莎士比亚创作的角色中被谈论最多的一个，尤其是那段著名的独自——“生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题”(Tobe or not to be；that is the questlon)。莎士比亚悲剧的情节通常结合了这类致命的错误和缺点，破坏了原有的计划并毁灭了英雄和英雄的爱人们。在《李尔王》中，老国王放弃了他的权力，从而犯下了悲剧性的错误，导致他女儿的被害以及格洛思特公爵遭受酷刑并失明。

在他最后的创作时期，莎士比亚转向传奇剧，又称为悲喜剧。这期间主要有三部戏剧作品：《辛白林》、《冬天的故事》和《暴风雨》，还有与别人合作的《泰尔亲王佩力克尔斯》。这四部作品与悲剧相比没有那么阴郁，和1 590年代的喜剧相比更严肃一些，最后以对潜在的悲剧错误的和解与宽恕结束。一些评论家注意到了语气的变化，将它作为莎士比亚更祥和的人生观的证据，但是这可能仅仅反映了当时戏剧流行风格而已。

莎士比亚在世时从未达到推崇的地位，但是他得到了应有的赞扬。1598年，作家弗朗西斯·米尔斯将他从一群英国作家中选出来，认为他在喜剧和悲剧两方面均是“最佳的”。剑桥大学圣约翰学院希腊神话剧的作者们将他与杰弗里·乔叟、约翰·高尔和埃德蒙·斯宾塞相提并论。尽管同时代的本·琼森在评论苏格兰诗人威廉·德拉蒙德时提到“莎士比亚缺少艺术”，然而在《第一对开本》中的献诗中，琼森毫不吝啬对莎士比亚的赞美，称他为“时代的灵魂”。

莎士比亚早已不属于某个国家、某一个民族，他是人类文明的象征，他的剧作曾被译成多种文字为世界读者喜爱，历时至今，经久不衰。自20世纪初莎士比亚被介绍到中国之后，就受到一代又一代中国读者的深深喜爱。

本集收入了由朱生豪先生译的包括《罗密欧与朱丽叶》、《李尔王》、《哈姆雷特》、《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》五部经典戏剧。基本反映了早中期莎士比亚剧作的创作特色。

我们的青年如果不知道人类几千年所创造的灿烂文化，不知道莎士比亚，那就会把下一代灵魂搞粗糙了。我们义不容辞地要向青年宣传中国的文化精品、世界的文化精品。当前，在不少人纷纷下海捞钱的时候，中国还有这么一批人在兢兢业业地筹备莎剧节，这不仅对得起莎翁，也对得起中国的文化事业。

——胡伟民

莎士比亚剧作是情节的生动性和丰富性的完美融合。

——恩格斯

时代的灵魂，他不属于一个时代，而属于所有世纪。

——本·琼森

用(诗)这把钥匙，莎士比亚打开了自己的心扉。

——华兹华斯