上海的美术家比较注重对艺术本体语言的阐述、多元化的探索、个性化的追求、民族性的把握和新颖独特的构思，作品在继承了海派艺术优良传统的同时，又具有明显的与时俱进的特色。一方面，具象、抽象、意象等不同艺术追求的美术创作通过不同的样式塑造了伟大时代，讴歌祖国发展与城市进步，探求表现对当代城市人的精神追求，形成了多元共存、多样并秀的局面；另一方面，以实验性、当代性和前沿性为特征的艺术创作，也表现出对当下社会及生存问题的关注。
本书介绍了“上海现代美术史大系(1949-2009年画卷)”，具体分为“新中国十七年的上海年画（1949-1966）”““文化大革命”时期的上海年画（1966-1976）”等内容。

施大畏，祖籍浙江湖州，1950年生于上海。著名画家、国家一级美术师。毕业于上海大学美术学院中国画系。现为中国美术家协会副主席、上海美术家协会主席、上海市文联主席、上海中国画院院长、上海市文化广播影视管理局副巡视员、上海大学美术学院客座教授。绘画用笔豪放雄强，造型准确，形象塑造真实、气势博大，具有很强的表现力。上世纪70年代开始参加全国各类美展并屡获奖项，作品被国内外多家美术馆和艺术机构所收藏。代表作有中国画《我要向毛主席报告》、《长征》、《归途——西路军妇女团纪实》、《1941．1．14·皖南事变》，连环画《暴风骤雨》、《清兵人塞》、《望夫石》等。出版有《施大畏作品选》、《局部作品1．2．3》、《局部作品4．5．6》等。

总序
卷首语 难忘上海年画的一段辉煌历程
引言
第一章 新中国十七年的上海年画（1949-1966）
第一节 年画工作的专业化与制度化
一、新中国成立初期上海年画的组织工作
二、年画出版工作纳入国营轨道
三、上海年画的市场盛况
第二节 改造老一代月份牌画家
一、把月份牌作者“包下来”
二、政治学习和思想改造
三、业务进修和创作指导
四、对艺术形式问题的认识
五、对题材内容问题的认识
六、改造工作的经验总结
七、创作实践
第三节 培养新一代月份牌画家
一、成立年画创作研究室
二、学员对月份牌艺术的看法
三、学员眼中的老先生
四、创作实践
第四节 月份牌年画经历的舆论风浪
一、1949至1957年：批评与争议
二、1958年：形势逆转
三、“月份牌的卫道士”朱石基
第五节 大力发展“新年画”
一、“新年画”的队伍建设与创作实践
二、“新年画”发展遭遇的问题
第六节 年画调研
一、1957年调研
二、1958年调研
三、1961年报告：基于七年调研工作的总结
四、1963年迎春贴纸——调研催生的年画新品种
五、1964年：调研工作变成形式主义
第二章 “文化大革命”时期的上海年画（1966-1976）
第一节 全盘否定“十七年”年画工作
一、批年画工作路线
二、批年画创作经验
三、批年画调研
四、批年画作品
第二节 年画工作的有限恢复
一、年画家的生活与创作
二、“业余作者”队伍的扩大
第三章 新时期的上海年画(1976—2009)
第一节 年画市场的起伏
一、从“井喷”到低落
二、群众喜好的变化
第二节 年画创作的尾声
一、老月份牌画家的新作
二、年画艺术流派的融汇
文献
群众对年画的反应(上海画片出版社年画调研组)
年画的创作出版问题(朱石基)
为月份牌年画说几句话(薄松年)
谈谈年画出版工作(陈惠)
年画读者心理漫谈(节选)(朱石基黄振亮)
上海“月份牌”年画的今昔(朱石基黄振亮)
《月份牌年画技法》(节选)(年欣)
对“月份牌年画”名称的看法(范振家)
上海老月份牌年画家旧事(沈家琳)
年表
艺术家简历
附录一：历届上海市美术家协会年画艺术委员会成员
附录二：上海年画作品获全国重要奖项情况
编后语