一见钟情易，长相厮守难。她们是中国第一代传奇的旷世才女，有绚丽惊世的成名过往，有痴心不悔的爱情经历，有华美悲凉的邂逅情缘，还有离群索居的人生迟暮。她们一生贯穿亘古着命运卑凄与孤寂，但在这薄情的年代里，她们相信唯有深情地爱，深情地活，才不负一世光阴。

江晓英创作的《最好相思不相负(古代才女的情与诗)》揭秘史上最有故事的33位旷世才女上官婉儿、蔡文姬、李清照、朱淑真、薛涛、鱼玄机、谢道韫等一生的痴情悲欢与入骨相思。

作者才情堪比安意如、白落梅，用绝美的文字风格，辅以情意缱绻的古典诗词，讲述了33位古代著名才女且行且爱的一生：上官婉儿与初恋李贤、蔡文姬与夫君卫仲道、薛涛与才子元稹、鱼玄机与词人温庭筠等。她们为了一颗初心再次相逢，她们为了一次邂逅恋上红尘，她们为了一次次爱恨缠绵抛却锦瑟华年。中国古代至真至情的女诗人，从历史长河中踏歌而来，掀起阵阵涟漪。

她们为情而诗，因爱而行。无法拾捡过去、将来，只在当时付与了一行行倾心刻骨的诗句。美好的爱情令人心动，痴情哀婉的诗篇催人泪下。翻开这江晓英创作的《最好相思不相负(古代才女的情与诗)》，拉开历史的罅隙，让所有喜欢古典诗词、向往爱情的文艺青年总能想起自己的青葱岁月。

第一篇 莫待无花空折枝

 庄姜：燕燕于飞

 许穆夫人：以写我忧

 左棻：性清者荣

 班婕妤：步步生芳

 上官婉儿：风月相知

 江采苹：春鸟啾啾

 杜秋娘：莫待无花空折枝

 花蕊夫人：共斗婵娟

 萧观音：惟有知情一片月

 刘细君：愿为黄鹄兮归故乡

第二篇 未若柳絮因风起

 蔡文姬:人生几何时

 谢道韫:未若柳絮因风起

 苏若兰:真物知终始

 班昭：精诚通于明神

 李清照：怎敌他晚来风急

 朱淑真：断肠芳草远

 黄娥：引入梅花一线香

第三篇 红袖香销一十年

 薛涛:一任南飞又北飞

 鱼玄机:莺语惊残梦

 李季兰:不抵相思畔

 柳如是：与伊深怜低语

 刘采春：摇橹始知难

 董小宛：幽窗独坐抚瑶琴

 关盼盼：红袖香销一十年

 严蕊：莫问奴归处

 马湘兰：莫教春色有差迟

第四篇 记取诗魂是此花

 卓文君：白首不相离

 金纤纤：记取诗魂是此花

 贺双卿：望望山山水水

 郭真顺：柏舟无憾泛横流

 张红桥：从来无事诉青天

 吴藻：十年心事十年灯

 鲍令晖：惟馀心不变

跋：桨声灯影蕴雅思

第一章蔡文姬：人生几何时

纵是有情人，那堪无常事。奈何情深缘浅，怎个天妒良缘啊！

一年三百六十五，十二年岂是弹指一挥间，河东雨，大漠雪，焦尾琴，胡笳曲，哪一出，哪一弦，与君舞，为君弹，终归是凄凄忘川河边，茫茫天地人间，这一去，怎相忘，不难忘。

待到他朝故里还，把手一樽汉时月，与郎溯流而上，琴瑟在水一方。

蔡文姬，东汉文学家，创作了胡笳十八拍的美丽女子。

一阵噼噼啪啪的爆脆从隔壁传来，蔡邕连声说“不好”，赶紧奔出家门。小文姬紧紧尾随其后，不知父亲因何事如此激动紧张。

灶膛里吐着猩红的舌，一段粗壮的梧桐树正热烈地燃烧着，脆生生的噼啪声仍肆无忌惮地响动。蔡邕见状，略微着急地对邻里道：“太婆，这段梧桐树是制琴的好材料，我能否用其他木柴与您换？”“拿去吧，送给你们了。”太婆笑着将梧桐树从旺灶中取出，水浇火灭。

父女俩如获至宝地捧回家，清理焦皮，去掉杂物，遵纹理，依宫商，调音律，制成了一面不同凡响的古琴，人们赠与它一个别名——“焦尾琴”。这把琴与齐桓公的“号钟”、楚庄王的“绕梁”、司马相如的“绿绮”并称为中国四大古琴。

这一年，群雄纷争，天下纷乱，蔡邕带着年幼的女儿蔡文姬，避乱于常州溧阳平陵城东南高邃山下结庐而居。

一家人在乡野间享受着日出而作、日落而息的田园生活，静怡而谐趣。父女俩你弹我奏，你写我画，好不快乐。此时的蔡邕，已是名满天下的大文学家、大史学家，大音乐家、大书法家、大画家，如今与女儿嬉戏在山水间，自是清音高亢，文书雅意，时有焦尾琴音娓娓拨弦，高起低弄，浅唱轻吟，惬意非凡。

有一天，蔡邕正在大堂中为弦断而气恼，不料屋内有清脆声音传来：“父亲，第一根弦断了呢！”蔡邕惊诧，悄悄地再弄断第四根弦，文姬当即再指出，蔡邕大喜！遂亲自教导女儿的琴艺。

小文姬的聪慧，父亲看在心里。小小年纪，不单是音律超人，在文学、史学、美学、书法上也有难得的好资质，于是蔡邕精心培养，琴棋书画史全面授与她。得了真传的文姬自是文华非比寻常。

转瞬间，蔡家有女初长成，婷婷玉立水中央。有道是“窈窕淑女，君子好逑”，她“博学而有才辩，又妙于音律”，哪家高门不爱呢！文姬16岁这年，河东世族的卫家迎娶了这位才学横溢的女子，夫君卫仲道，是一位出色的青年才俊，大学子。小夫妻二人志趣相投，琴瑟合奏，婚姻生活如胶如漆，羡煞旁人。所谓是天偶佳成，天作之合。只是谁也没料想到，这样的缱绻时光，似流水落花一去，匆匆再匆匆。  文姬与丈夫的好景不长，结婚不到一年，丈夫因咳血而逝。蔡文姬伤心欲绝，难以承受，而卫家人的冷言碎语，更是雪上加霜，这让心高气傲的文姬怎么能受得了？她不顾父亲的反对，毅然离开了卫家，回到了父母身边，回到那个充满了温馨和抚爱的家中。

东汉末年，天下大乱，诸侯揭竿而起，英雄、枭雄、佞臣，不分谁是谁非，谁好谁坏，凡得势者拥兵自重，要塞关口盘踞一方，形成了群雄割据的混乱局面。董卓算是其中的一支，他进军洛阳城后，把持朝政，将士子中威望极高的文坛领袖蔡邕笼络于旗下，一日连升三级，拜中郎将，后至高阳侯。但董卓为人倒行逆施，为天下人不齿，于是各方势力纠结欲除之。最终，董卓被司徒王允设计，被其义子吕布诛杀，而蔡邕在这场政变中也受到牵连，尽管不少士大夫为他求情，但终归逃不脱厄运。蔡邕的女儿文姬，在流亡中不幸被胡人掳去，被左贤王相中，纳为妾，在荒芜的大漠中消磨了十二年的光阴，任华年消逝。文姬怎么会被胡人掳去？当时蔡邕不是身居高阳侯吗？虽说父女天各一方，但以蔡邕对女儿的宠爱，必定将家中一切安排妥当，使女儿不至于颠沛流离，食不果腹啊。P67－69

美丽的哀愁

“去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。”如这般的美好，如这般的婉莹，如这般灿若星子的闪烁。濯濯的银河，沙砾横亘的河床，苔癣喂养的月光，是否饱含着千年的青涩？一梦千年，那是谁的幽梦在年年岁岁中轻叩着初心依旧？试问卷帘人，如昨日美丽的时光、一段段剪影，或窈窕，或纤柔，或清绝，或坚毅，或隐忍。她们或在乱世纷争中挥毫狂书，或在太平盛世里赋诗吟哦，或在青青的草甸上仰望故土，承受“羌笛何须怨杨柳”的凄苦，文或在江南的雨雾中摇桨山水朦胧，泛舟诗情画意，抵达信仰的彼岸。那渡口多少人挥手，多少人转身后，一幕幕背影剥落下层层隽秀，在日月中恒远，亮透。

她们是一群美丽的女子，踏浪而来，浣洗而来，笙歌而来，书香而来，从天南地北，从历史长河，从烽火烟云，从四面八方，从诗画词意中款款而来。她们是碧碧的珠玉，是沉香的梅朵，是墨色的文华，她们醉美了华夏五千年的中国画轴，如同孑L雀开屏，渐次尾开若。

梦的哀愁

每个女子都有一件梦的衣裳，从点翠的青葱起，这梦似网，似藩篱，似木格窗上橘红的影子，微微在轻蹙、变幻着，惹人一辈子去追随，去编织这梦的承诺。

她说：“昨宵结得梦夤缘。水云间，俏无言，争奈醒来，愁恨又依然。”

她说：“莺语惊残梦，轻妆改泪容。”

她说：“萧萧风雨夜，惊梦复添愁。”好一个惊梦，梦里愈添愁，愁上妆容。

她说：“多情满天坠粉，偏只累双卿，梦里空拈。”道是“笄春头春尾，也难笄、春梦春醒。甚春魔，做一场春梦，春误双卿！”“推下凄凉，一个双卿。”“才喜双卿，又怒双卿。”

她是贺双卿，才情无双的农家女诗人。她有一件梦的衣裳，梦锁生命的哀伤，左手簸箕，右手文华。

她是为梦而生的女子，诗意入梦，诗情如梦，诗风似梦。

她的梦里，“风铃寂寂曙光新，好梦惊回一度春。何处卖花声太早，晓妆催起画楼人”；她的梦里，“膏残灯尽夜凄凄，梦淡如烟去往迟。斜月半帘人不见，忍寒小立板桥西”。

她是在梦中泅渡生命的纤纤女子，梦一生，一生为梦，梦中来梦里去，字字如珠盘玉落般晶莹剔透，镌入在梦中。

那些串起又洒落的梦，在女诗人的素手中，通透碧绿着，一颗颗觉醒似的性灵机巧，圆润。

“晓梦随疏钟，飘然蹑云霞。因缘安期生，邂逅萼绿华。”她在《如梦令》中快乐成长，“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”。她“浓睡不消残酒”，青春无邪，在亦真亦幻中“试问卷帘人，却道‘海棠依旧’”。她的梦“应是绿肥红瘦”，充满了俏皮的活泼。

她是中国女才子的一杆旗帜，她是璀璨星斗中最亮的一颗，她是后来人敬仰的易安居士，她是梦里的一个传说。

她们温婉似水，也执手有力。

她们醉梦一生，一生追梦。她们是一卷卷水墨丹青中点绛的绯红，鲜妍中，掩不去似梦非梦的哀愁。

人生如梦，一世惊梦。

爱与哀愁

因为有爱，这人世间情味浓烈，骨肉相连，心心相印。

因为有爱，人人心中都燃烧着一簇小火苗，暖暖的，似无怨无悔的明灯，伴着爱人走天涯。

因为有爱，生命延续，万物轮回，就像诗人诉不尽的真情，道不完的挚爱，说不清的深意。她们在爱的泼墨中尤为出彩！

“一别之后，二地相悬。虽说是三四月，谁又知五六年。七弦琴无心弹，八行书无可传，九连环从中折断，十里长亭望眼欲穿。百思想，干系念，万般无奈把郎怨。”断肠人，天涯尽数情与缘，想与念，痴与癫，谁不动心这粒粒颗颗的字字珠玉？岂止是打动了司马相如，有情人皆会为之所动。

欲问爱，何为爱？爱是执着，爱是争取，爱是彼此的坚守。明朝女诗人谢五娘道：“卓辇黎生先有聘，风流种子后相亲。桃花已入刘郎手，不许渔人再问津。”我与有缘人早缔结了缘分，媒妁为凭，情意在先，姻缘自是天成，怎可改聘他人？即使他富有＼拥有权势，怎奈我爱意坚决、去意已定。这样的女子，敢爱敢恨，敢道人间真理和真情，不为势力所驱使。

爱伴随着甜蜜的初始，爱包裹着浓浓的蜜意，爱有分离时的凄凄，爱有抵对中的谦让，爱是浅浅一抹愁，爱是隐隐一丝疼。爱与哀愁，是难以解开的结，相生不相离。

“新裂齐纨素，鲜洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出人君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飙夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。”这是帝王的爱啊，几分真，几分热，还有几分留与何人？总归是，秋凉团扇，在君恩淡薄中一年又一年反转轻轻的微风，来去有意，无常。

纳兰性德说：“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当El愿。”道人情易变，冷暖自知，一把团扇，曾消褪多少炽热的温存暖意，可到头来，仍是清凉淡淡，宫锁了一位女子最美丽的哀伤。

问天地亘古，这世间有多少眷侣可“赌书消得泼茶香”？又有多少人懂得“当时只道是寻常”的美好。而这些，都只能在梦的深处去一点点地串起、追忆、想念了。

中国古代女诗人，将爱进行到底，将情恒远到永远！而永远有多沅7

鱼玄机道：“易得无价宝，难得有情郎。”这是爱的至理名言！千年历经，从不曾改变。

心若哀愁

寻愁觅恨，惹怨追忧，或见落红生悲，也叹流水无情，又斥光阴虚度，这些因由缘起，是是非非的虚幻如空，最易在诗人笔下增色添彩，越描越深重，越诉越凄然。或再经女诗人细腻地酝酿，敏感揣摩一阵子，情感或许一发不可收，心便戚戚，魂不守舍了。

心随梦飞，爱有担当。人生自古，男儿当自强，这似乎是天经地义的真理。殊不知，纤柔女子，古今往来，也不乏硬朗清骨的“女汉子”。

她们或深宫妃嫔，或青楼歌姬，也或平民女子。她们是中国出色的女诗人，将心入字，字字动人，情怀漫天。

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“素瑟清樽迥不愁，拖楼云雾似妆楼。夫君本志期安桨，贱妾宁辞学归舟。烛下鸟笼看拂枕，凤前鹦鹅唤梳头。可怜明月三五夜，度曲吹萧向碧流。”一代名流学士，东林党首领钱谦益敢为美人破了俗世的规矩，正妻仪式迎娶秦淮名妓柳如是，却经不起铁蹄的威逼和名利的引诱降了清军，竞不及小女子柳如是的投水殉国的民族气节、忠义情怀！

爱国者，春秋卫国许穆夫人亦是。千古名篇《载驰》疾书了她救国护国的意志和决心，成了千古美谈。

中国古代女诗人，为情而书，因爱而行，至情至真，似柔却坚。

为一颗初心，为一份真诚，为一次相遇恋恋红尘，为一次次的爱恨缠绵可抛却锦瑟的华年。何人懂？何人闻？何人写下了“今春有客洛阳回，曾到尚书坟上来。见说白杨堪作柱，争教红粉不成灰”？十年守节，敌不过冷漠的“劝慰”，关盼盼终究绝食而去，为丈夫殉情了，为女贞保节了，为古代霸道的男权无谓牺牲了。

美好的诗词歌赋令人心动，凄婉哀怨的诗歌，难免会打碎一生的心泪，无法拾捡过去、将来，只在当时付与了一行行诗句。古代女诗人，宛若一道道绝美的风景线，拉开这历史的罅隙，影子愈长、越近，一个个泛黄的烙印里，那些淘洗过的沙砾中，总会有荧荧的晶体，越发光亮，明艳。

爱恨不得！她是帝王的嫔妃，她是丈夫的机要秘书，她是御用的诗人。她有许多美丽的冠冕，集了一身的头衔，却从来没有获得过爱情。她是才华横溢的西晋女文学家左菜，武帝的妃子。她做了皇帝装帧自己品位的“花瓶”，她在一半海水、一半火焰中挣扎，她的诗歌为谁而赋？又为谁而不得不赋？！

心若在，梦就在。古代女诗人，在梦中探索生命的价值，在梦中探寻爱情的渡口，在梦中抵达心中的彼岸。  古代女诗人，有梦有爱，心爱相连。她们都有一份从容的美丽，爱的哀愁。

她们左手沙漏，右手水月。她们在水中央娉婷而立。

在灿若星河的中国古典文学宝库中，女诗人、女词人这个群体，人数虽然称不上众多，但作品却以独特的女性视角，形成一个独立的存在，在桨声里，在灯影下，娓娓道来心灵之歌。

诗歌作为最古老的文学体裁，自从正式作为一种独立文学形式的那一刻起，历朝历代，就时刻有女性作家不失时机地出现在文坛．出现在读者的视野中，优雅的思索，深刻的沉思，细致的描绘，跃动于诗行间，流传在史册中，烙印到精神里。

开婉约诗风的一代才女李清照，无疑是这个群体的杰出代表。尽管人们对李清照可以说是耳熟能详。但往往都不自觉地把她仅仅归类于“婉约”一派，殊不知，即使李清照也有“生当做人杰，死亦为鬼雄，至今思项羽，不肯过江东”的慷慨悲歌；有篇幅虽短、但立论宏阔，具有高深理论素养与厚度的《词论》，对北宋同期前辈诗家词人制作，给出了精到的评价，指出了作品本身固有的弊病，为词的发展指出了一条正确的路径；在金石研究中，李清照鼎力协助身为学者的赵明诚，在赵明诚去世后，又玉成了《金石录》的出版，完成了这个文化史上的一件盛事。

而更多的女诗人、女词人，如春秋时代的许穆夫人、东晋末的谢道韫、唐朝与杨贵妃斗了一辈子的“梅妃”江采苹，由于这样或那样的原因，往往被读者忽视或者不被重视。

有感于此，江晓英女士通过这部书，对历朝历代女诗人、女词人进行了深入研究，力图深入她们的生活、思想、创作，通过对作品、重大历史事件的经历、时代背景等的爬梳整理，还原她们作家的本质，从作品人手，展开了近乎全方位的概括式品评。

尽可能对所有女诗人、女词人进行品评，尽可能提供独特视角下的独特感悟，与读者一起，进入她们的艺术世界，徜徉在她们通过作品创造或表现的审美情趣与艺术旨趣中。并且对作品展开独立的分析，运用知人论世的方法，在尽可能详尽地占有资料的前提下，提卅自己的观点，展示她们创作的思想或时代历史根源、家学渊源，展示在重大历史风云中杰m女性的为国为民分忧，在文学艺术上的艰辛创造，在抒发性灵上的特立独行。

这是一个源于女作家热的推波助澜，更是对一种文学现象的还原式解读，更有对她们所处时代的深刻剖析，时代、家庭、社会不可能不对作家的思想、创作产生影响甚至是深刻影响。

另外，古代相当多的女诗人、女词人，由于生活所迫或战乱影响，沦落青楼，客观上使人们产生了一些误解或偏见，这种影响，对于人们习惯一向视为“高雅”的文学，似乎有点格格不入。对此，我们欣喜地看到，江晓英女士这部书，力图拂去历史、时代罩在这些女诗人、女词人身上的灰尘，立足文学创作实绩，通过具体作品的品鉴赏读，展示她们美好的心灵，在生活重压下的无奈，这也可以看作是一种还原吧?

比如薛涛、李冶、鱼玄机、柳如是。就拿柳如是来说，在降清这样大是大非问题上，显然比他的丈夫、著名学者钱谦益更显骨格与崇高，这似乎也与其曾经的青楼女子的身份不那么紧密“吻合”，也正是在这样的意义上，江晓英女士对她们的作品，对造成她们遭际的历史背景与具体变故进行了深入的研究分析，得出了恰如其分、符合历史真相的结论，因此，这部书中的相对观点，应当是经得住考验的。相信读者也会通过阅读，至少得到一些新的启示与启发。

就文字风格而言，无疑是非常独特的个例，这与江晓英女士几年来在其他系列作品写作中的追求有着密不可分的关系，相信读者也会有不一样的阅读感受。

女性作家的写作，有着明显的性别特点，对于这些，江晓英女士也都作了尽可能独特的剖析，因而，展现在读者面前的这部作品，经过作者多方面的努力与探索，无疑是个性突出的。

桨声灯影，是女诗人、女词人笔下的景致，心中的思索，也是作者江晓英女士引领读者进入作品艺术境地的一个关乎性别因素的独特视角，相信读者也会有这样的看法与评判。

张庆龙

2015年2月9日