爱的教育，让成长路上的跌跌撞撞成为一曲欢歌。

冰心著的《寄小读者》以童趣装点时光，用爱温暖岁月。用最简单的童心，相拥一代代小读者。

冰心永恒经典之作，精心选编，收录完备，校对严谨。

礼赞童心、颂扬母爱、讴歌自然的主题，影响了一代代小读者。

《寄小读者》是冰心写给孩子们的通讯，大部分写于她1923至1926年赴美留学期间。文中主要记述了她在异国他乡的生活见闻和切身感想，字里行间饱含其远渡重洋而对祖国深沉的爱与思念，诉说了她对往事的追忆和遥想，满溢童趣与温情。

通讯一

通讯二

通讯三

通讯四

通讯五

通讯六

通讯七

通讯八

通讯九

通讯十

通讯十一

通讯十二

通讯十三

通讯十四

通讯十五

通讯十六

通讯十七

通讯十八

通讯十九

通讯二十

通讯二十一

通讯二十二

通讯二十三

通讯二十四

通讯二十五

赞美所见

通讯二十六

通讯二十七

山中杂记——遥寄小朋友

通讯二十八

通讯二十九

往事(一)——生命历史中的几页图画

往事(二)——生命历史中的几页图画

小朋友们：

我极不愿在第二次的通讯里，便劈头告诉你们一件伤心的事情。然而这件事，从去年起，使我的灵魂受了隐痛，直到现在，不容我不在纯洁的小朋友面前忏悔。

去年的一个春夜——很清闲的一夜，已过了九点钟了，弟弟们都已去睡觉，只我的父亲和母亲对坐在圆桌旁边，看书，吃果点，谈话。我自己也拿着一本书，倚在椅背上站着看。那时一切都很和柔，很安静的。

一只小鼠，悄悄地从桌子底下出来，慢慢的吃着地上的饼屑。这鼠小得很，它无猜地，坦然地，一边吃着，一边抬头看看我——我惊悦地唤起来，母亲和父亲都向下注视了。四面眼光之中，它仍是怡然地不走，灯影下照见它很小很小，浅灰色的嫩毛，灵便的小身体，一双闪烁的明亮的小眼睛。

小朋友们，请容我忏悔！一刹那顷我神经错乱地俯将下去，拿着手里的书，轻轻地将它盖上。——上帝！它竟然不走。隔着书页，我觉得它柔软的小身体，无抵抗的蜷伏在地上。

这完全出于我意料之外了！我按着它的手，方在微颤——母亲已连忙说：“何苦来！这么驯良有趣的一个小活物……”话犹未了，小狗虎儿从帘外跳将进来，父亲也连忙说：“快放手，虎儿要得着它了！”我又神经错乱地拿起书来；可恨呵！它仍是怡然地不动。——一声喜悦的微吼，虎儿已扑着它，不容我唤住，已衔着它从帘隙里又钻了出去。出到门外，只听得它在虎儿口里微弱凄苦地啾啾地叫了几声，此后便没有了声息。——前后不到一分钟，这温柔的小活物，使我心上飕地着了一箭！

我从惊惶中长吁了一口气。母亲慢慢也放下手里的书，抬头看着我说：“我看它实在小得很，无机得很。否则一定跑了。初次出来觅食，不见回来，它母亲在窝里，不定怎样的想望呢。”

小朋友，我堕落了，我实在堕落了！我若是和你们一般年纪的时候，听得这话，一定要慢慢地挪过去，突然地扑在母亲怀中痛哭。然而我那时……小朋友们恕我！我只装作不介意地笑了一笑。

安息的时候到了，我回到卧室里去。勉强地笑，增加了我的罪孽，我徘徊了半天，心里不知怎样才好——我没有换衣服，只倚在床沿，伏在枕上，在这种状态之下，静默了有十五分钟——我至终流下泪来。

至今已是一年多了，有时读书至夜深，再看见有鼠子出来，我总觉得忧愧，几乎要避开。我总想是那只小鼠的母亲，含着伤心之泪，夜夜出来找它，要带它回去。

不但这个，看见虎儿时想起，夜坐时也想起，这印象在我心中时时作痛。有一次禁受不住，便对一个成人的朋友，说了出来；我拼着受她一场责备，好减除我些痛苦。不想她却失笑着说：“你真是越来越孩子气了，针尖大的事，也值得说说！”她漠然的笑容，竟将我以下的话，拦了回去。从那时起，我灰心绝望，我没有向第二个成人，再提起这针尖大的事！

我小时曾为一头折足的蟋蟀流泪，为一只受伤的黄雀呜咽：我小时明白一切生命，在造物者眼中是一般大小的；我小时未曾做过不仁爱的事情，但如今堕落了……

今天都在你们面前陈诉承认了，严正的小朋友，请你们裁判罢！

冰心

一九二三年七月二十八日，北京

P3－5

20世纪前期的中国现代文学，是以现实主义为主体并包含有多种创作方法、流派的文学。它充分吸收外来文学营养使之民族化、不断继承民族传统使之现代化，并在积极的思想交锋中多次调整方向，从而积极向前发展。

本系列经典文学读本主要包含了“五四”时期的文学作品、20年代末与30年代的无产阶级革命文学作品以及现实主义文学作品。如：鲁迅的《呐喊》《朝花夕拾》，朱自清的《背影》，徐志摩的《我所知道的康桥》，孙犁的《荷花淀》，郁达夫的《故都的秋》等，由于这些作品的创作和写法与当时社会的环境是不可分割的，因此，在编辑这部丛书的时候，我们希望保留住作者在当时那个年代的写作风貌。关于本套书的体例，特作以下几点说明：

一、根据中国现代文学各种严肃选集的通例，这套书所选作品一般都保持初发表时的原貌。比如，在20－40年代，“的”“地”“得”三个助词的使用在有的作品中并不严格；有的还在表示所属关系中时使用助词“底”（像许地山的散文《海角底孤星》中写：“然而他在我底记忆力却不像那么久远”）；有的作品“吧”“罢”“作”“做”“蛮”“满”“么”“吗”“啊”“呵”“甚”“什”“吓”等用法不分；有的译名、注释的体例及一些特定的表述方式等，及句法、标点用法也不符合今天的规范；有的作家从二十年代就开始发表文章，创作跨越半个多世纪，现在重新集结出版，为了保留其时代本来面貌，我们一般都未加改动。

二、我们对入选的作品根据不同的版本作了必要的校订。对繁体字、异体字，一般均改为规范的简化字和通用字；凡属明显的错、别字，或缺字、赘字、颠倒等文字与标点的讹误，则予以订正。

三、“现代文学”作家多、作品多，我们在编选中虽力求全面、公正，但由于整个系列和每册篇幅所限，很多优秀之作未能选入，请读者谅解。

编者