由蔡孝本、何薇、叶建卫主编的《粤艺陈言－－粤剧人访谈录》对受访者言谈中出现的独具粤剧行业特色的行话、背语、专业词汇都进行了详细的注解，务求使读者更好地理解每一位受访者的所感所想，真切地从他们的心路历程中，感受到粤剧人对事业的执着，及借此普及粤剧的一些基本知识。

每一段访谈结束，编者都被受访者多彩的人生及真挚情感所深深感动，情结于衷，发之为言，期待与每位读者分享这一份心情。

本书记录以真实为宗旨，披露了深藏在粤剧艺人心中的情感秘密，除了对少量有悖于出版原则的内容略作删减，基本把受访者的言谈内容如实反映在文字之中。

由蔡孝本、何薇、叶建卫主编的《粤艺陈言－－粤剧人访谈录》收录了老一辈粤剧演员、编剧、导演、行政干部、音乐、舞美等不同层面的粤剧人的访谈实录，通过他们珍藏在记忆中，与粤剧相携同行的一段段波涛起伏的人生历程，回顾粤剧艺术发展的道路，以点窥面，以小见大，观照粤剧及粤剧人在一个时期的生存状态，以至广府文化在某个特定历史时期的风貌，探索艺术与人生际遇及社会发展的关系。《粤艺陈言：粤剧人访谈录》对受访者言谈中出现的独具粤剧行业特色的行话、背语、专业词汇都进行了详细的注解，务求使读者更好地理解每一位受访者的所感所想，真切地从他们的心路历程中，感受到粤剧人对事业的执着，及借些普及粤剧的一些基本知识。

编者的话

陈笑风桃花依旧笑春风

秦中英白发丹心谱新声

陈予之黄花老圃殿高秋

黎子流咬定青山不放松

新名扬古调重翻新名扬

吴志明香雪迎寒焕新生

陈少棠桑榆非晚唱霸腔

潘瑶闻歌寄意寓丹青

林玉梨高凉粤韵玉梨情

黄銮新业无高卑志当坚

后记

何车：粤剧音乐优美是全中国都承认的。

黎子流：因为它与其它剧种不同，粤剧广东音乐具有岭南特色，艺术来自民间。例如《赛龙夺锦》，是番禺人何柳堂编的，他参加了赛龙舟，然后吸收了赛龙舟的精神编写出这一首曲。《雨打芭蕉》也是反映我们岭南特色，描述下雨时，雨水拍打蕉林的声音，就像“春眠不觉晓，处处闻‘雨’叫”，哈哈。

第四，粤剧粤曲是我们的国粹。要有古文修养，才能撰写出好曲。中国的国学是应该大力发扬提倡的，我们的语言是言简意赅，一句话可以表达的意思就胜过其他外语几十句。例如刻画陆游再进沈园，就有一句“斜阳画角哀，诗肠愁满载。”仅仅十个字，就表达了陆游这个人物怀才不遇，爱国无门可报，同时受封建思想影响情场失意的心境。充分表现了陆游的性格。

我曾跟叶选平介绍这句曲词：“斜阳画角哀”形容他忧国忧民，心情很悲壮，报国无门。第二句“诗肠愁满载”表达他虽满腹经论，但无处可用。如果你不懂古文，就不能体会这种意境。所以我们提倡学习国学古文，就可以与粤剧结合起来，因为它容易为大众所接受。

粤剧的特点和作用应该要重视，它主要包括三个方面：表演、粤曲、广东音乐，缺一不可，各有不同的作用。演戏都不会缺少这三个元素，唱做念打。而粤曲是从广东音乐中提炼的，当然也有吸收其他剧种的音乐。作为领导者应该振兴、发扬和发展粤剧，同时要创新，与时俱进。这样的领导才算是两手一起抓，一手抓物质文明、一手抓精神文明。现在我们改革开放，百花齐放，各地的文化艺术元素都要吸纳，但是不能忽略了本土文化，否则就是“手拿金钵乞讨”。要珍惜本土文化，不能自我放弃。有人说：“粤剧被评为非物资文化遗产后，就只能摆在博物馆，很难再有发展。”其实不然，我们要看到未来，看到实际情况，“文化大革命”的十年给粤剧带来了很深重的灾难。我的观念是，粤剧不但能够立足于本土，面向全国，还能够走向世界。当然现在有势头了，但是远远未够，我们的路还很长，不可一蹴而就。教育是“第一课堂”，它是“第二课堂”，为什么抓好“第一课堂”而不抓好“第二课堂”呢？

我接触粤剧比较多，粤剧的艺术家、编剧、导演都是对我有所教育的，每个人都是我的老师。本来我完全不会唱，但我很有兴趣，喜欢听。到广州当市长，1992年成立粤剧基金会，接触的艺术家多了，就学到了一些皮毛。后来我还发现可以通过粤剧为社会出点力，可以义唱义卖。高高在上当官没有用，你只是人民公仆，也是老百姓的一员，应该与群众在一起。当然我唱得不好，一是“撞板”、二是“抢板”，我未学习过，所以没有基础，我唱曲最主要靠听录音，录音本当师父。

我是通过听，然后逐句学唱的。最早登上舞台，是在全国人大代表会议。人大代表会议每年在“三八节”都会召开妇女庆祝大会，当然也欢迎男士参加，领导们都会出席。有一次红线女邀请我上台唱一段曲，我说：“不行啊，我没有学过。”她就说：“我教你。”《搜书院》中一句“敢问姑娘何以愁容满面？”我就学了很多遍，当然我是跟不上的，但是基本都能唱出来。

我与粤剧曲艺走过的历程，影响了我做人，也影响我当领导，经常警醒自己，要当个“包青天”，做不了十足，也要有几成。当然不能连酒也不喝，我平时很少饮酒，但我的酒量很好。记得洽谈白云机场搬迁的时候，就饮了很多酒，当时计委副主任和秘书都醉倒了。所以我说这是甜中带苦，苦中带甜，我是为了得到上级的支持才喝酒的。

何车：别人出酒，你来拼命，哈哈。

黎子流：我当市长平时真的不饮，饮酒是迫不得已的事。广州市属于第六级：广东省委、广东省政府、大军区、广东省军区、中央直属单位，我们就在他们的领导下。如果要搞建设，必定要与这些上级打交道。做市长能够做成一些事情，能为这个城市做了一些基础功夫，我就觉得心满意足了。但是苦也很多，记得那时每天晚上我只有时间看看电视新闻，其余什么都看不到，都是在办公。人民来信最多的时候是一天七十七封，有时深夜都会办公。有次凌晨一点多在批改文件，女姐打电话给我，说：“我有些事情想不通。”

P65－P66

粤剧，作为我国极富特色的地方剧种，以其浓厚的广府文化色彩及全球性的影响，一直以来备受关注。2006年5月20日，粤剧被列入第一批非物质文化遗产名录（共518项）之内。2009年9月30日，粤剧更获联合国教科文组织肯定，正式入选《人类非物质文化遗产代表作名录》。实际表明粤剧当下已经从一种市井娱乐形式，转型为一种承载着地域集体记忆的文化载体。粤剧的发展历程，无疑成为窥探广府文化源流和广府人价值观流变的一道重要门户。

《粤艺陈言——粤剧人访谈录》收录了演员、编剧、导演、行政干部、音乐、舞美等不同层面的粤剧人的访谈实录，通过他们珍藏在记忆中的，与粤剧相携同行的一段段波涛起伏的人生历程，回顾粤剧艺术发展的道路，以点窥面，以小见大，观照粤剧及粤剧人在一个时期的生存状态，以至广府文化在某个特定历史时期的风貌，探索艺术与人生际遇及社会发展的关系。

本书对受访者言谈中出现的独具粤剧行业特色的行话、背语、专业词汇都进行了详细的注解，务求使读者更好地理解每一位受访者的所感所想，真切地从他们的心路历程中，感受到粤剧人对事业的执着，及借此普及粤剧的一些基本知识。

每一段访谈结束，编者都被受访者多彩的人生及真挚情感所深深感动，情结于衷，发之为言，期待与每位读者分享这一份心情。

本书记录以真实为宗旨，披露了深藏在粤剧艺人心中的情感秘密，除了对少量有悖于出版原则的内容略作删减，基本把受访者的言谈内容如实反映在文字之中。同时，受访者言论仅为其个人观点，不代表编者立场。限于编者水平，本书多有不尽人意之处，恳望海涵指正！

编者

《粤艺陈言一一粤剧人访谈录》能编撰成书，呈现于读者眼前，有赖于每一位接受采访的老前辈和老艺术家的理解、支持和配合，正是他们敞开心扉，情真意切地为我们讲述每一段难忘的往事，籍此我们怀着崇高的敬意对他们致以最衷心的感谢！

本书以访谈的形式收录了受访者口述，翔实丰富，为我们提供了珍贵的粤剧研究的第一手资料，这将有助于粤剧传统文化的抢救、保护、传承工作。

本次编撰工作得到广州市文化广电新闻出版局、广州市振兴粤剧基金会等单位的支持；广州大学文学思想研究中心经费支助：相关专家、学者的具体指导；《粤剧大辞典》提供了有力专业依据。在此一并致以我们最诚挚的谢意！