节奏的本质是情感的运动变化。电影创作涉及剧作和影像两个层面，剧作和影像中蕴含的情感结构和运动力量，是电影作品节奏的根本来源。电影节奏在剧作层面涉及叙事的时序、人物、悬念、视角等；影像层面(含声音)则涉及镜头时长及时间变形、画内空间和画外空间转换，以及构图、色彩、影调、剪接和音乐音响等视听元素。侯海涛、黄会林、王宜文编著的《电影节奏(从剧作到影像)》从剧作和影像分别着眼，结合大量影片实例，从“节奏总谱”到局部节奏效果，分析和归纳电影节奏生成的基本逻辑。

节奏的本质是情感的运动变化。剧作情节和视、听因素的组合就是电影作品的情感载体，而各种情感因素的力量和运动的变化，形成了作品节奏。

电影是一门时空艺术，对其节奏的探讨，事实上是对电影中的时间、空间因素在另一维度上的探讨。剧作的时空构成、影像时空的视听表达，在本文看来，就是电影节奏研究的出发点；而电影作品的情感蕴含于剧作和影像(以及声音)之中，在剧作叙事和影像呈现中，必然涉及相关的修辞手法。对这些修辞手法的观照分析，也是节奏研究的必由途径。

电影的“剧作(叙事)节奏”和“影像(视听)节奏”分占电影节奏的两大层面。侯海涛、黄会林、王宜文编著的《电影节奏(从剧作到影像)》将从这两点人手，研究电影节奏的系统构成问题。电影节奏在剧作层面涉及叙事的时序、人物、悬念、视角等；影像层面(含声音)则涉及镜头时长及时间变形、画内空间和画外空间、剪接和构图、色彩、影调、音乐音响等视听元素。剧作和影像中蕴含的情感结构和运动力量，是作品艺术感染力的根本来源。需要指出的是，两个层面的节奏各有偏重——剧作节奏常常关乎影片的整体节奏，而影像节奏更多的是跟场景片断的具体表现效果相联系。

对于当下风格繁多的现代电影和新类型影片来说，节奏研究是了解现状和发展趋势的必要角度，对电影创作也具备借鉴意义。

序言

第一章 剧作节奏的时间性

 第一节 时序

 第二节人物

 第三节 悬 念

第二章 剧作节奏的空间性：视角

 第一节全知视角

 第二节 主观视角

 第三节 外部视角

第三章 叙事修辞与剧作节奏：以重复和反讽为例

 第一节 重 复

 第二节 反讽

第四章 影像节奏的时间性

 第一节 影像的“可视性”时间

 第二节 影像的“可读性”时间

第五章 影像节奏的空间性

 第一节 画内空间、画外空间与影像节奏

 第二节 四类影像空间元素

第六章 影像修辞与影像节奏

 第一节 长镜头与蒙太奇的节奏构成

 第二节 视听元素的节奏构成

结语

参考文献