文化性与娱乐性兼顾，众多耳熟能详的粤语歌金曲，著名词曲作者，以及星光耀眼的歌手、明星。

叶克飞著的《为恋爱平反(那些我爱的粤语歌词)》这本书不是乐评，也不谈港乐史，更不谈网络论坛里比比皆是的各种八卦。它不是参考书，更不权威。它只是我的私人情绪，以及，二十年间的种种记忆。

作者叶克飞从十三岁开始聆听粤语歌的个人记忆、情感体验。词曲两端，《为恋爱平反(那些我爱的粤语歌词)》，作者在这本书中，从歌词入手，运用详实、缜密的文本分析，为我们重新临摹了那个“我为（粤语）歌狂”的年代。

自序

勇气

疏离

宿命

伤别

暗恋

卑微

沦陷

情欲

纠结

让爱

豁达

决绝

温暖

甜蜜

孤独

静夜

婚礼

街头

青春

友情

亲恩

古意

社会

后记

年少时，偏爱一切荡气回肠，以为爱情天生就要克服无尽的艰难险阻，以为爱情就是电影电视和书中所有戏剧化元素的集合，以为爱情中少不了离家出走，甚至少不了与全世界为敌。

所以，十七岁那年听草蜢的《照常营业》专辑，面对禁忌之爱的《失乐园》与细水长流的《二人世界》，我毫不犹豫地爱上了前者，爱上黄伟文所填的那句“看冷酷人间，何年何世为你共我苦恋惊叹，为恋爱平反”。

又过了好些年，读大学、工作……我也喜欢上了《二人世界》，喜欢上歌中那句“渴望着床畔听眼前人移近说早安的亲切声音”。按滥俗的话来说，便是“追求平淡简单的生活”。

我以为，我懂得了人生的真谛。书里也是这样说的，平平淡淡才是真。

后来，我似乎又觉得人生中少了一些什么。在一片坦途中，一定有一些我所希冀的东西，在后视镜中越来越小，直至消失。直到那年，我听了“我们的演唱会”。

那是草蜢的演唱会，阔别多年的他们复出了。在演唱会的后段，他们唱了《失乐园》。开头是四十岁的蔡一智独唱，声音远比录音室版本苍老。任谁都能听得出，哪怕依然蹦蹦跳跳，这三只草蜢已不再年轻。这沧桑声线，让我越听越凄怆——在渡边淳一笔下，失乐园不就是两个中年人的梦想国么?

当然，不是每个人都需要失乐园，不是每个人都需要禁忌之爱，但每个人都需要梦想，以及为梦想而战的勇气。何况，有梦想和勇气与平淡简单的生活之间没有冲突——除非，你认为的平淡简单就是猪一样的“吃饱了睡，睡醒了吃”。

《失乐园》的编曲极轻柔，却婉转漂亮。开头的“结果我共你，仍然逃不过被围攻被舍弃”，已然揭示这禁忌之恋的艰难，可随后一句“爱得惊天动地总算运气”，则是带着笑意的不甘心。“流亡情海里，没阳光没空气，再多险境绝地视而不理，任世俗继续看不起”，众目睽暌之下，流亡的局中人却甘之如饴。

有一些爱，注定要背叛全世界。

这样的爱，只有感性的勇气支撑，绝无理性可讲。若你将一串人尽皆知的大道理砸向当事人，对方只会像《失乐园》这般回一句“爱可有定理，谈情谁讲理”。何况，还是“越无理越凄美”，谁又真的不贪图禁忌的快乐?早有人说过，不贪心这快乐，原因只得一个，那便是未曾感受过。沾上了便成瘾，在劫难逃，只望“就算飞天遁地，万年千里，亦决定要共你一起”。

副歌部分丝丝入扣、动魄惊心。一句“苦恋注定难”，却先跟一句“我已经习惯”，再跟一句“我却这样贪”，道尽一切禁忌之恋的“越禁忌越快乐”。

于是，便“沿途承受不留情的双眼”，又于是，便有最动听的那句“请给我负担，叫世上人间平凡情侣为你共我轰烈汗颜”。这豁出去的决绝气势，即使不能令平凡情侣汗颜，也足以告慰自己——有勇气，可无计输赢。

当三只老去的草蜢在台上唱出那句“看冷酷人间，何年何世为你共我苦恋惊叹，为恋爱平反”时，掌声雷动。

其实，那些禁忌之恋中的努力与勇气，除了男欢女悦，目的无非这一句：为恋爱平反。

黄伟文前几年为陈奕迅所填的《无人之境》，总被我视为《失乐园》的姊妹篇。同样写禁忌之爱，同样沉溺于欲望。那些决绝甚至张狂，都变得可亲近——陈奕迅唱的，是他自己，也是我们自己。

是啊，在感情中为何要冷静?虽然已不再“恃住年少气盛”，可那“对着冲动背着宿命，浑忘自己的姓”的勇气，哪怕是以掌心扑火，终要伤己，却还是绚烂如花火。即便无他人得见，也总是美丽的。

“这个世界最坏罪名叫太易动情，但我喜欢这罪名”，可是，真的是太易动情吗?爱一个人，即便无原因，也总有初见与相知，即使喜欢这罪名，也该知道获罪并不易。

那“惊天动地”，只关内心的挣扎与冲动，哪管天地无情，更哪管天地“不敢有风不敢有声”。“这爱情无人证”?那便无人证吧。在禁忌之爱里，只有你知我知天知地知。

很爱那句“飞天遁地贪一刻的乐极忘形，好想说谎不眨眼睛”，“飞天遁地”只为“贪一刻”，缠绵中便沉溺于欲望，哪怕“这爱情无人证”，哪怕世上没有无人之境。

没错，那“叫着冷静冷静”的理智，即便能拉回行动与身体，可灵魂却早已自顾前行，走到对方身边，才是终点。

而那可恶的时光呢，它总在眼角眉梢飘过，见证每个故事，却不明言，哪怕是它亲手制造了一切。就像那句“如若早三五年相见，何来内心交战”，时光却无视这控诉，不为所动，一切也都不会改变，“月亮总不肯照亮情欲深处那道背影”。P15-17

我有一个习惯：听歌只听歌词。

这个习惯始于十三岁那年，那是不知愁滋味的年纪，可偏偏喜欢强说愁。读小说读诗只为了伤春悲秋，恨不得以身代入，听歌也沉溺其中。那架势摆出来，就算感动不了别人，也非得感动自己。像极了如今相亲节目里的一些男女，打着专为某人而来的旗号，让自己感动一把。

那一年亦是我人生的转折。七月，我随父母返回广东家乡，并开始住校。当时我初二，正是叛逆期，没了父母的管束，自然如脱缰野马。学校虽地处偏僻，却大有来头，为孙中山之子孙科于一九三六年所建，占地极广，绿树成荫，遍布老建筑，景色极美。每日在林荫道上往返，在宿舍里看书听歌，在球场上打球，即使功课沉重，日子也比在父母“监视”下惬意。

因此，我往往一个月才回家一次，周末就在学校里游荡，混迹于图书馆、球场和学校的后山。每逢周六晚，留校的同学们都会凑在教室里，打开电视柜的铁锁，调到香港翡翠台，等待八点半的《劲歌金曲》——那是我们可以获得的香港乐坛第一手资料。

回到宿舍，我们的收音机、wALKMAN里，总有本地的音乐电台。运气好的话还可以收到香港电台的频率，里面有一个个歌手的声音，在暗夜中传递。

有人说，那是粤语歌最好的时代。但曾在那个时代里狂热万分的我，却并不这样认为。

——因为歌词。

我曾后知后觉，爱上那个拥有达明一派、陈少琪、迈克和何秀萍的八十年代，我也爱林振强，我还爱那个属于潘源良、向雪怀和周礼茂的情歌时代。当然，怎么可以少了林夕与黄伟文的时代，前者常瞬间动人，后者则在简单直接中撕心裂肺。

粤语歌没有最好的时代，在我的成长之路里，它一直都在，也一直那么好。

它还与我的爱情交织，喜悦悲伤间总有它陪伴。以至于，他们唱的歌，俨然我写给她的情书。

除了记忆作祟，让我爱粤语歌词如中毒，它本身的美亦是我欲罢不能的原因。

粤语歌词的美，一在语感，一在意境。一种语言的悦耳程度，与声调多少有极大关系，声调越多，便越有抑扬顿挫之感，拥有九声的粤语可谓有先天优势，以歌唱出，则更动人。至于意境，好的粤语歌词极少出现国语歌词中那些“我真的很爱你”、“我真的受伤了”之类的陈词滥调，而是多用修辞。如《邮差》里那句“你是千堆雪，我是长街，怕日出一到彼此瓦解”，写近情情怯的句子，可有比它更妙的?林夕还曾为赵学而填过一首冷门的《据为己有》，一句“贴近你，心便会连绵失火”，便道尽情热，如火烧连营，扑之不灭，另一句“抱着你，我便会恨你，痛恨你不讲续集日期”，“续集日期”四字亦让看惯港剧的我莫名喜欢。  粤语歌词也总有那些我极爱的细节，区区几个字，却情境动人。比如写女子内心纠结，想爱又不敢放怀，《迷魂记》里简简单单一句“别错碰我的手臂，毛管不够争气”，便道尽内心情事。又如《明年今日》，“或在同伴新婚的盛宴，惶惑地等待你出现”，十几个字便营造无限画面感。

粤语歌词里自然也少不了情话，却绝非“我爱你”、“你在我心里永远不老”这般简单俗套。《晚节不保》里有一句“忘了告诉你，我的路途看不到你苍老”，便是金句，但我更爱的是另一句“忘了告诉你，我想做你穿破了的布”，那个“破”字，卑微执着。又如《春秋》中的“我没有为你伤春悲秋不配有憾事，你没有共我踏过万里不够剧情延续故事”，说情话说到这般气势如虹，亦堪得上一个“绝”字。

即使是讲讲大道理，粤语歌的面目亦不可憎，比如“谁能凭爱意要富士山私有”，占有欲再强的人听到这句，也不免退而反思。《木纹》里有一句“伴侣没了，记忆会为患”，在报纸上看多了各种“为患”，记忆为患还是头一遭，却让人感同身受。

人届中年后，听歌的心情和时间都渐少，与粤语歌的接触多局限于驾车时，幸而不会因此而分神。有时思绪不安，或工作困累，倒会想起《上路》中的“路更弯烟雨更冷，独往返哭笑顾盼”。就这样，如《细雪》中的那句歌词一般，“光阴于车辆穿插中明灭”。

那是我与粤语歌一起走过的光阴，二十年从无更改。

最后想说的是，请不要对我说“为什么不写某人的歌，那歌多么好听”、“为什么七八十年代的港乐统统欠奉，那是一个多么美好的时代”之类的话，我只写我爱的粤语歌词，写自己的情绪。这本书不是乐评，也不谈港乐史，更不谈网络论坛里比比皆是的各种八卦。它不是参考书，更不权威。它只是我的私人情绪，以及，二十年间的种种记忆。

《一生爱你一个》，歌词平平，郑伊健唱得更是平平，可却是我心中长存的记忆。一九九三年夏天，我随父母从青岛返回广东的故乡，安顿下来后所看到的第一期“劲歌金曲”，便有这首歌。

不久后，在学校里，班上一对小情侣于晚修前坐在教室里私语，哼唱的也是这首歌。我坐在他们后面看武侠小说，忍不住偷笑。那年，我们都读初二。

二十年后的今天，那两位同学早已分手，各自有了家庭，郑伊健身边的人从邵美琪变成梁咏琪，又从梁咏琪变成蒙嘉慧，也结了婚。

这之间的日子，有港乐陪伴我走过。

曾有人说，这首歌让郑伊健来唱，真的很讽刺，我倒不觉得。在爱着的时候，每个人都有资格唱这首歌。即使不爱了，我们也应该记得：在生命中，我们曾爱过别人，也曾被人爱过。

爱情的过程，往往是这样，“从前你是你，从前我是我，现在纵使不清楚我最爱你什么，寻觅你，留住你，全凭直觉”。喜欢那句“从前寻遍这天边海角，不经意等到心中爱情主角”，“不经意”三个字，才是爱情的真相。

套用何秀萍的句式吧：“什么叫爱，幸而有港乐唱给我听。”

谨以这首平淡的歌，当作这本书的后记吧。