《周大新文集》共二十卷，其中包括长篇小说十卷（共八部），中篇小说四卷，短篇小说两卷，散文集三卷以及电影剧本一卷。这是首次全方位对作者近四十年写作历程的梳理和提炼。周大新所著的《你能拒绝诱惑/周大新文集》充分体现了作者的创作水平、艺术价值，也在一定程度上反映出中国当代文学的高度。

周大新的作品多以现代军旅生活和养育自己的那方水土——豫西南阳盆地为背景。他的小说植根大地，既散发出一种鲜活的泥土味道，又蕴含着理性的哲学思考，在文学界和读者中都有良好的口碑。

周大新所著的《你能拒绝诱惑》，基本上涵盖了周大新从写作、读书、电影、游览等角度对社会现实的深刻理解，以及对历史文化的透彻解读，从中可以领略一个作家丰富细腻的内心世界和浓郁的人文主义情怀。

甲

 文学：一种药品

 简论“窥视欲”

 漫说“故事”

 神妙的虚构

 文学经典的形成

 文学与道德

 自由的阅读

 四不读

 读书

 读小说

 小说的命运

 为了人类日臻完美

 尽头不是孤峰

 圆形盆地

 我们都被偶然左右

 初约

 生活短议

 倾听

 世纪末致外国读者

 漫说军事文学

 小有小的好处

 抚慰他人

 我写小说

 面对“希望”

 给“上帝”的报告

 寻找通俗的外衣

 记录员

 作家的学习

 人类的未来

 夏日琐忆

乙

 列夫·托尔斯泰的劝告

 读《复活》

 卡尔维诺的启示

 你能拒绝诱惑？

 感谢丹纳

 关于《墙上的斑点》

 奇妙的《发条橙》

 骨架美了也诱人

 人生尽头的盘点

 《没有被征服的女人》的魅力

 看《海》

 摆脱飘荡状况的努力

 “人世”定义

 难忘陀氏《罪与罚》

 站在欧亚两洲的连接处

 最好的安慰

 奇妙的想象

 情爱新品种

 深重的苦难顽强的生存

 新“粮”上市

 作家手记

 我们会遇到什么

 祈望平安

 读《足茧千山》

 将文字制成“集束炸弹”

 谣谣动听

 冰冷的世界

 震耳惊心的诘问

 新拳法

 冷笔·热肠

 枕畔五本书

 一枚“水牌”

 旧事重提

 关于“台阶”的闲话

 “向上”说

 我们来自密林

 且说壮士爱

 代农民立言

 读《龛镇弟兄》随想

 悄读“内部书”

 我喜欢的几组镜头

 阿里萨之爱

 认识娜塔莎

 爱琴海边的相识

 看遍人生风景

 仿若“重生”

 回眸黄河滩

 让世界更美好

 美味螃蟹

 吟歌北川

 游子的心愿

 走进麦田

 《人道》上

 冰与火

 才情独异

丙

 下笔要有悲悯之心

 关于创作经历答石一龙问

 关于玄想答吴君问

 关于历史文化答栗振宇问

 关于《第二十幕》答朱小如问

 关于《银饰》答术术问

 关于《21大厦》答项小米问

 关于《战争传说》答周百义问

 关于《湖光山色》答杨东城问

 关于“小小说”答任晓燕问

 关于《预警》答刘慧问

 答《百家评论》高方方问

 答央视网络台肖泽颖问

 关于《安魂》答问

 与杨梦瑶对话

文学经典的形成

身为一个作家，谁不想写出一部经典作品来传世？因此，考察一下经典作品的形成原因，对于作家，不会没有意义。

回眸古今中外经典文学作品的形成过程，我们会发现，一部作品成为经典，从作品本身来说，总会具有下列特点中的几个或全部：其一，它进入的题材领域，是别的作品所从未涉足的，给人一种强烈的新鲜感。比如纳博科夫的《洛丽塔》，写的是成年男人对女童的性兴趣，对于这个问题，人们连公开谈论都没有勇气，它是全人类都觉得羞耻的问题，是不约而同的禁忌，更别说把其作为文学作品的表现对象了。也是因此，在纳博科夫之前，从没有作家走进这个题材领域。但纳博科夫走进了，他的走进引起了轩然大波，引来了无数的责难，作品被查封，人遭侧目，但也同时引起了无数人的好奇和关注，为其成为经典打下了读者的数量基础。其二，它呈现的人物形象，是别人从未着力描画过的，给人一种极强的新奇感。比如列夫·托尔斯泰的《复活》，其中的主要人物之一聂赫留朵夫，是别人从未写过的人物。在托氏之前，有作家写过风流成性的纨绔子弟，也有作家写过不把女性当人的贵族男人，还有作家写过始乱终弃遭到报应和惩罚的负心汉，但从没人像托尔斯泰一样，写一个男人面对被自己抛弃而坠入生活深渊的女人，精神受到震撼从而开始自责，继而良心复活了，这样一个形象让我们觉得非常新奇。其三，它传达的思情，不专属于一个国家和民族，是全人类都能理解和关注的，使人的心灵产生强烈的共振。比如阿尔贝·加缪的《鼠疫》，写了一座小城遭受鼠疫之灾后的情景，他虽然暗指的是人们遭受德国法西斯大屠杀的灾难，但其传达出的人在面临死亡时的恐惧、焦虑、痛苦、挣扎之思想感情，却是全人类都能体会和感受到的，它能引起所有读者的心灵悸动。其四，它所使用的语言，是作家母语中最优美最有个人特色的语言，能给人带来一种极大的愉悦感。比如曹雪芹的《红楼梦》，我们读曹氏叙述时的语言感到优美雅致，心旷神怡；读人物对话时又感到非常通俗有个性，就像在听人讲话，常常会忍不住笑出声来，这种愉悦感就是曹氏语言的魅力所在。其五，它所使用的结构方式，是别的作家从未使用过的，给人一种陌生的审美享受。比如获得诺贝尔文学奖的英国女作家多丽丝·莱辛的代表作《金色笔记》，将故事分为五节，每节中依次插入黑、红、黄、蓝四种笔记，分别记录着作家过去的非洲经历、与政治相关的事件和体验。在第四节和第五节之间出现一个独立的金色笔记。整个小说像一个拼盘，是从来无人用过的结构方式，给人一种强烈的陌生感，也因此给读者带来新的审美享受。

写得好是作品成为经典的内在条件，但并不是写得好的作品都能成为经典，有些好作品因无人发现而淹没在浩瀚的作品之海中；有的因被禁被毁而没能流传下来；有的因刻本和印数太少而失去了踪迹。因此，经典的形成还需要外部条件。外部条件之一是作品刚一出现就要拥有一定数量的读者，使作品在读者中享有一定的口碑，读者能口口相传并自愿地去收藏它；之二是有艺术鉴赏才华的评论家能够评说并向更多的人群向社会推荐它，使作品在专业圈子里享有一定的地位，使其能够进入各种艺术收藏库里；之三是有眼光的后世出版家不断地将其重印并收入各种丛书套书之中，使其读者数量和影响力不断扩大。

一部作品能不能成为经典，常常还需要时间来辨认。不同的作品需要辨认的时间长短也不同。有的作品，可能出现几年十几年就被公认为经典作品，有的作品则可能需要几十年甚至更长的时间才能被认定。特别是对于当代作家的作品，由于错综复杂的人际关系和政治原因，经典作品的认定更加困难，从而不得不交给下一代人去确认。

身为一个作家，最重要的是去写好自己最想写最愿写的作品，把自己想对这个世界说的话都说出来，至于它能不能成为经典，则没必要太在意。把这事交给时间交给读者交给社会去处理。尤其是时间，时间是比较公正的。

P27-30

自序

自1979年3月在《济南日报》发表第一篇小说《前方来信》至今，转眼已经36年了。

如今回眸看去，才知道1979年的自己是多么的不知天高地厚，以为自己的生活和创作会一帆风顺，以为自己可支配的时间多得无限，以为有无数的幸福就在前边不远处等着自己去取。嗨，到了2015年才知道，上天根本没准备给我发放幸福，他老人家送给我的礼物，除了连串的坎坷和一群的灾难之外，就是允许我写了一堆文字。

现在我把这堆文字中的大部分整理出来，放在这套文集里。

小说，在文集里占了一大部分。她是我的最爱。还在我很小的时候，就对她产生了爱意。上高小的时候，就开始读小说了；上初中时，读起小说来已经如痴如醉；上高中时，已试着把作文写出小说味；当兵之后，更对她爱得如胶似漆。到了我可以不必再为吃饭、穿衣发愁时，就开始正式学着写小说了。只可惜，几十年忙碌下来，由于雕功一直欠佳，我没能将自己的小说打扮得更美，没能使她在小说之林里显得娇艳动人。我因此对她充满歉意。

散文，是文集的重要组成部分。如果把小说比作我的情人的话，散文就是我的密友。每当我有话想说却又无法在小说里说出来时，我就将其写成散文。我写散文时，就像对着密友聊天，海阔天空，话无边际，自由自在，特别痛快。小说的内容是虚构的，里边的人和事很少是真的。而我的散文，其中所涉的人和事包括抒发的感情都是真的。因其真，就有了一份保存的价值。散文，是比小说还要古老的文体，在这种文体里创新很不容易，我该继续努力。

电影剧本，也在文集里保留了位置。如果再做一个比喻的话，电影剧本是我最喜欢的表弟。我很小就被电影所迷，在乡下有时为看一场电影，我会不辞辛苦地跑上十几里地。学写电影剧本，其实比我学写小说还早，1976年“文革”结束之后，我就开始疯狂地阅读电影剧本和学写电影剧本，只可惜，那年头电影剧本的成活率仅有五千分之一。我失败了。可我一向认为电影剧本的文学性并不低，我们可以把电影剧本当作正式的文学作品来读，我们从中可以收获东西。

我不知道上天允许我再活多长时间。对时间流逝的恐惧，是每个活到我这个年纪的人都可能在心里生出来的。好在美国麻省理工学院的布拉德福德·斯科博士最近提出了一种新理论：时间并不会像水一样流走，时间中的一切都是始终存在的；如果我们俯瞰宇宙，我们看到时间是向着所有方向延伸的，正如我们此刻看到的天空。这给了我安慰。但我真切感受到我的肉体正在日渐枯萎，我能动笔写东西的时间已经十分有限，我得抓紧，争取能再写出些像样的作品，以献给长久以来一直关爱我的众多读者朋友。

感谢人民文学出版社给了我出版这套文集的机会！

感谢为这套文集的编辑出版付出大量心血的付如初女士！

2015年春于北京