徐鲁、翌平主编的《冰心奖获奖作家作品年选（2015美文卷）》收录了“冰心奖”获奖作家2015年度的精品小说作品。这些作品不仅能够真实地反映当下儿童现实生活，而且各位作家都在以自己的方式努力地写出新意。

以严格、公正和权威著称的冰心奖，以文坛巨匠冰心的名字命名，是我国唯一的国际华人儿童文学艺术大奖。徐鲁、翌平主编的《冰心奖获奖作家作品年选（2015美文卷）》目的在于鼓励儿童文学作品的创作出版、发现和培养新作者、支持和鼓励儿童艺术普及教育的发展。

徐鲁、翌平主编的《冰心奖获奖作家作品年选（2015美文卷）》入选作品的作者，大都是40岁以上，有了一定的创作历练，艺术水准上也比较稳定，而且他们已经明显地调整清楚了各自的创作方向。用各自擅长的题材去找准自己的文学位置、呈现自己的文学个性，成为大家不约而同的选择。对文学的深度、厚度、价值评判的注重与追求，以及对儿童生命与生存境遇的关注和关怀，都成为本年度小说的内核和主要内容。

童话篇

天上的永／汤汤

伞树／汤素兰

未完成的蓝色信笺／赵菱

小豆包在学校／王蕾

变色龙先生／王一梅

车医生／慈琪

千年掘藏／梁慧玲

大姨的三根胡子／周静

鱼橙／麦子

野莓的女儿／肖定丽

四季童话／李姗姗

千里牛(外二篇)／少军

散文篇

小红枣的故事／毛芦芦

和树在一起／雁阵

蒙古高原访黄河／老臣

我家炉灶及其他(外一篇)／吴然

王子找工作(外一篇)／陆梅

卖书还钱的故事(外一篇)／孙卫卫

不知名的歌／邓湘子

《布伦迪巴》：值得铭记的自由之花／刘耀辉

小宝的泼水节(外一篇)／徐鲁

诗歌篇

蝴蝶发夹(外一首)／高凯

给六一的诗(外三首)／王宜振

婷婷的树(节选)／金波

脚印／金本

来城里工作的妖怪越来越多了(外一首)／慈琪

灌木丛中的孩子(外一首)／童子

星星和花田的梦／汤萍

跟在李白身后(外四首)／王立春

天上的永

土豆发现一个有趣的事儿：抱在手上的小娃娃，特别是那些半岁不到的，总爱仰着脖颈看天空，看看，笑笑，看看，又笑笑。除了云朵，他们难道还能看见别的什么？

村里的老人说，很小的孩子呀，还没学会走路和说话的孩子呀，能看见天上慈眉善目的神仙呢。土豆对此表示半信半疑，半信是因为她愿意相信，半疑是因为她真的不记得自己曾经看见过天上的神仙。

土豆十岁这年，南霞村娶进了四个新娘子。第二年春天，村里多了四个小娃娃——两个男娃娃两个女娃娃。四个新妈妈每天抱着娃娃到村礼堂前，这儿是村里最热闹的地方，村民们总聚在这儿谈天说笑。娃娃们从一双手被递到另一双手，妈妈们脸上骄傲又欢喜。土豆喜欢小娃娃，有空就跑去抱他们，抱了这个抱那个，亲完那个亲这个。

娃娃们长得快，一天一副模样。只是有个叫小米的女娃娃，五个月大后，似乎就没有再长了。别的娃娃，会坐了，会爬了，会走了，会说话了，会满地跑了，可她依旧在妈妈的怀里，喝饱了奶睡觉，睡醒了觉喝奶，总是一副刚出生不久的样子。小米妈带她去医院瞧，医生说，这孩子有可能先天大脑发育不良，也许一辈子不能走路，不能独立生活，智力当然是有问题的。

村里更小的娃娃一个接一个降生，小米还是老样子。人们对她渐渐失去兴趣，几乎没有谁再有时间去抱抱她了。

南霞村的上空住着一个名叫“永”的小神仙。

没到一千岁的，都是小神仙，穿红兜肚，扎冲天辫。到了一千岁．就是老神仙，换上长袍子，一夜之间长出一把白胡子。

永在南霞村的这片天空里住了四百多年，他四百二十二岁了。神仙们根据年龄大小，管理着不同的天空，年龄越大，管理的区域也越大。五百岁不到的小神仙，只要管理像南霞村这么大片的天空就够了。

小神仙们除了跟着师父学习、做功课之外，要用很多时间来看人间——只能看，不能干涉，不管人间的悲欢让你心里有多着急，不然就是违反天条，要受惩罚。静观人间，是神仙们修行的一个重要过程。

小神仙永常常倒挂在云头上往下看。

看呀看呀，他看了四百多年，看了太多的人，惊天动地出生，着着急急长大，无可奈何衰老，然后形单影只死去。

他最喜欢看孩子，一个一个刚刚降临世界的孩子，他们有一双多么清澈的眼睛，那清澈，比得过世上所有最美的湖水。

小神仙永最大的快乐，便是痴痴地看着那一双双清澈的眼睛。而他最大的痛苦也在于此，那一双双眼睛，很快就会落进世间的灰尘，一天比一天暗淡。永亲眼看过太多的孩子长大又老去，看过太多的眼睛由清澈变得浑油．

他因此常含泪水，心怀悲伤和孤独。

土豆总是去小米家，去抱抱她。

“土豆，也就你会来抱她了。”米妈说着话，眼圈便红红的，“她是我的孩子，无论怎么样我都爱她。可是老天爷为什么要给我这样一个孩子，别人的孩子都能好好地长大，为什么我的孩子不能好好长大？”

土豆当然不知道为什么。她只是心疼小米，每当想到小米的将来，也许不会走路，也许不会说话，没法和同龄人一块儿玩耍，上学更加不可能，土豆就好难过。世界上为什么会有这么可怜的人？如果这事发生在自己身上……她不止一次很认真地想象这事发生在自己身上，每一次想象都令她更心疼小米。

她甚至不再抱别家的娃娃，她要把抱娃娃的时间全都献给小米，仿佛这样能够弥补一些老天爷对小米的不公平。

米妈已经很少出门了，小米使她整个人生都少了底气，脸庞一天到晚黄黄的。可是一个小娃娃总是关在家里，怎么行呢？土豆就抱着小米在村子里、田野里四处走，看到什么，就叽里咕噜和小米说什么。

“小米，你看，好大一个蚱蜢。”

“小米，看啊，玉米的长胡子。”

“快看呀，小米，瓦片上的狗尾巴草上，有一只蜻蜓……”

村里人见了问她：“土豆，你怎么总抱着她啊，她是你妹妹？这样一个妹妹，你也喜欢吗？”土豆说：“是啊，我喜欢她。”她的小伙伴弦儿麦子阿铃几个，都说土豆真奇怪，那样一个不正常的娃娃，老去抱她干什么。土豆只说：“你们不喜欢，我喜欢。”P3－5

不久前，就儿童文学方面的几个问题，我在接受《文艺报》记者的书面访谈时，有所选择地做了一些简要的答复。其中一个问题是：儿童文学怎样才能确立自身的思想深度和精神高度？

对此，我认为，好的或有价值的写作，一定“有赖于作家身上的某种道德完整”（诺贝尔文学奖获得者奈保尔语）。如果说儿童文学创作确实也存在“比赛”与“竞争”，那么，它最后的比赛与竞争，必定是作家在道德、境界、情怀和人格修养上的竞争，而不仅仅是文学技巧和艺术水准上的竞争。儿童文学不是空中的幻城，也不是与世隔绝的童话城堡，而是带着我们的体温、气息、血液、泪水和汗水的那种鲜活和坚实的生活的反映。儿童文学作家必须对生活、对生命、对成长、对世道人心等等作出自己清晰和准确的价值判断，必须富有道义感、社会良知和悲悯情怀，而不能躲避这些严肃的课题，更不能去制造混乱、低级和庸俗的价值观。两千多年前，孟子就追问过：“颂其诗，读其书，不知其人，可乎？”我理解，孟子这是在强调作家作品与人格的统一。儿童文学是塑造儿童美好心灵、引领儿童健康成长的文学，因此，作为儿童文学作家，在情怀、人品、境界、修养诸方面，也应该对读者起到正面的、正能量的、阳光的、励志的引领和提升的作用。

另一个问题是：怎样才能为小孩子写出“大文学”？所谓“大文学”，必定出自大情怀、大境界、大手笔。如果一部儿童文学作品所呈现出来的作家的情怀并不崇高、并不温暖，其思想成分和精神高度也极其稀薄和低矮，甚至根本谈不上对思想深度、精神风骨的追求，那么，这本书即使再怎么畅销，这个作家再怎么热闹和走红，其实都不是真正的儿童文学的成功，而仅仅是作家世俗生活的成功。这种成功，最终代表不了儿童文学的高度和博大。我相信这样一句话：世界上没有渺小的体裁，而只有渺小的作家。韩国有一部儿童动画短片《哆基朴的天空》（或称《更高的天空》），你可能永远想象不到故事的“主人公”是什么（我还是希望有兴趣的读者自己去找来看个究竟）。这部短片竟然“化腐朽为神奇”，催人泪下、感人肺腑，感动了全世界无数的观众。我看这部短片时，最先获得的一个启发就是：这不就是给小孩子写的“大文学”吗？

现在，回到《冰心奖获奖作家作品年选2015》上来。

本年度的短篇小说部分，我的感觉是，较之往年，整体上明显有了质量上的提升。入选作品的作者，大都是40岁以上，有了一定的创作历练，艺术水准上也比较稳定，而且他们已经明显地调整清楚了各自的创作方向。用各自擅长的题材去找准自己的文学位置、呈现自己的文学个性，成为大家不约而同的选择。对文学的深度、厚度、价值评判的注重与追求，以及对儿童生命与生存境遇的关注和关怀，都成为本年度小说的内核和主要内容。

像曹文轩的《火桂花》，堪称他短篇小说中又一精品佳作。故事写一个身世离奇的女孩，如何被人拒绝于一种极具仪式色彩的“采桂花”活动之外，而当人们发现自己的行为冤枉和伤害了这个小女孩后。又如何真诚地挽留和邀约她成为其中一员……曹文轩举重若轻、驾轻就熟的创作能力，使他把一个孩子的故事讲得别具寓意，也透露出一种独特的大情怀。这就是所谓“大文学”必定出自大情怀、大境界、大手笔吧。黑鹤的《消失的幼崽》也是一篇精致、温暖而有力度的作品，无数来自草原生活的鲜活和密集的细节，诉说着草原上浩荡的生命故事和无边的乡愁。相比他的一些长篇动物小说写作，这部短篇也许只是“举手之劳”，但是即使从这样一部“小作品”里，我们仍然可以感到作者那辽阔的诗人情怀。他是在用自己的一篇篇作品，一点儿一点儿地试图去修复和重建那种正在消逝的游牧文化美学的远大理想，因为他坚信，即使有一些高贵的生命物种最终飘逝在山之高处和草原深处，草原的奔马蹄音也永远不会消逝，正如他的理想和信念的光芒永远不会黯淡。

彭学军的《传说》也是相当精彩的一篇小说。两个运动学校的孩子，为了争夺一个参赛的名额，想方设法在对方跑鞋上做手脚，让对方受伤。小说的点睛之处在于结尾：教练发现问题后，以自己的人生惨痛故事来点悟孩子们，使当事人看似平静而内心都受到了极大的触动……这是彭学军艺术手法高明的地方，她没有让笔下的故事成为流于俗套的“问题小说”，而是完成了一篇颇有味道的短篇杰作。常新港的《一个独语的孩子》讲述了一个有自闭症倾向的孩子的内心世界。当这个孩子发出内心的独语时，人们会发现，无论是在自闭的内心、幼小者的心灵，乃至成年人的内心深处，大家都还会为一些最平常、最真实、结结实实的细节和感情所打动，人心的柔软和温度，才是人性中最珍贵的部分。还有韩青辰的《龙卷风》，写的是一个准备中考的女孩的叛逆故事。作者对女孩与母亲之间极具创伤性又纠缠不清的怨恨与亲情关系的凌厉呈现．使这篇小说颇具分量。这篇作品的可贵之处在于，作者并没有简单地用一种极端的结局来达到所谓“冲击力”的效果。从这一点可以看出，韩青辰对生活的一些理解和感受，让她真正地“爆发”了一次。

孟飞作为一位文学新人，在《玛雅人传说》里传达出的那种“正能量”适度而不虚妄，文学品质甜美但不造作，写的是比较“纯正”的儿童文学。史雷的《变脸》用近乎传统手艺的细节和刻画美好心灵的故事，使得小说颇具感染力。翌平的《北冰洋汽水》写一个漂泊于城市的外来孩子丰富而细腻的内心感受，不仅写出了现实质感，而且对我们已经司空见惯的那种赞歌式、哀怨式、怜悯式的表现手法，也有新的超越，这其实正是对儿童文学写作难度的提升。  在美文卷里，毛芦芦的《小红枣的故事》、雁阵的《和树在一起》、吴然的《我家炉灶及其他（外一篇）》、陆梅的《王子找工作（外一篇）》等散文，对生活的真诚与挚爱的情怀，对人性的宽容和乐观的理解，对儿童文学语言的审慎与善待的态度，都流溢在字里行间，让我们感到了来自现实生活的温度与鲜活的气息。高凯的儿童诗歌，在注重童趣、重真的同时，也别开生面地写出了新意，让我们看到了小文体呈现出来的“大文学”的境界。王宜振的诗歌活泼、空灵而富有想象力，让每个小小的故事似乎都轻盈地飞翔了起来，让读者感到了一种永远纯真的童心与童诗之美。

当下的中国儿童文学的现实表达能力，总体上显得有点儿苍白无力。这些年来，我们过于倚重自己的想象力，大都凭借各自的想象和才气在写作，没有现实生活的根基，不接地气，许多作品就像无土培植的植物，固然也有花有叶，甚至也是绿色的，可就是没有坚强的生命力。苍白而脆弱，作品没有一两年，就成明日黄花；中国儿童文学传统中的那种基本精神——那种关注现实、关注世道人心的悲悯情怀，也越来越寡淡了。其原因就是一些儿童文学作家的价值观变得越来越混乱，甚至甘于迎合低俗趣味、自我矮化了。有一些作品则假幻想乃至“大幻想”、儿童游戏精神和快乐精神、浪漫精神之名，撤去了儿童文学应该具有的道德底线，实现了完全的娱乐化、游戏化和低俗化。我们没有给小孩子、没有在儿童文学的形式里写出“大文学”，不是我们不勤奋、写得少，只因为我们的情怀、境界、文学才能、艺术修养还修炼得不够，因此对那种“大文学”还可望而不可即，甚至连望也还没有望见。所以我认为，在强调想象力的时候，我们更应该反思一下我们的现实表达能力。那种关注现实、关注世道人心的悲悯情怀，那种表现真实的“中国式”童年、传达真正的中国精神的儿童文学，才是中国儿童文学自诞生那天起，一代代作家一直都在追寻的基本精神。

写于2015年12月7日农历大雪之日

（作者系冰心奖评委会副主席，湖北省作家协会副主席）