《我等就来唱山歌》收录钟永丰回忆性质的散文二十余篇，述及其个人成长中的思想文化资源脉络、作者获台湾金曲奖专辑《我等就来唱山歌》的创作过程、台湾客家文化的源流传承及台湾当代社会的变迁。有评论认为作者"连散文的行文中都充满了诗歌语言的冲击力"。本书还收录了他的词作若干。

《我等就来唱山歌》是钟永丰首部内地随笔结集，收录钟永丰回忆性质的散文二十余篇，述及其个人成长中的思想文化资源、台湾当代社会的变迁，有对你我身边平凡人的描摹，也有对家乡童年风物的浅吟低唱。钟永丰的文字，平实中充满了诗歌语言的冲击力。

书中有对你我身边平凡人的描摹，也有对家乡童年风物的浅吟低唱，有对民谣参与社会环保行动的如实记述，也有对现代化进程中得与失的反思。

钟永丰在内地公益圈、民谣圈、诗歌圈有大批仰慕者，其与台湾民谣歌手林生祥的创作组合，在内地广受欢迎。

辑一

 我的后殖民童年

 我那被摇滚的青春

 我的Bob Dylan旅行

 Bob Dylan与杜甫

 我自身的摇滚乐社会学

 我的辞书旅行

辑二

 下淡水河写着我们的族谱

 水泥的辩证史

 县道184之歌

 写首诗给父亲

 转妹家

 重游我庄

辑三

 都市开基祖的临暗

 我的卡哨

 野狼125、Bruce Springsteen与荖浓溪的夏天

 失败者还乡

 大水柴

 歌手林生祥

辑四

 导读南台湾

 江湖里的社会学操练

 种树

 试写山歌

 人是社会关系的总和

 历史的弃儿，还是资产？

 菊花为何夜行军

 从农民运动到社造运动

跋

许先生家住台南市最热闹的中正商区，傍晚我跟他进来时是人声嗡嗡，现在一手唱片一手书地走下他家那后来变得知名的陡梯，眼前的街巷一脸寂然，只听见自己短促的狂喜呼吸。

接下来的那个星期，我几乎没去上课，整天窝在宿舍播那一叠黑胶唱片，尤其是梦寐已久的《Astral weeks)，更是一听再昕。直要通灵。边昕边读诗；那些黑人抗议作品让我见识到，社会性、文学性及音乐性如何在诗艺中统一。我没用翻译本读(HOWL)．而是一遍又一遍地朗诵，直到背得出前面两页及最后一页。深夜，从过去两年内的上百首诗作中，想象许先生的标准，拣出十几首，重新改写、誊写，收纳成册，等待约定的日子。

那学期，大二下，一半学分不及格，我已在退学边缘。

四

许先生将我的诗辑摊在大腿上，优哉悠哉连翻十几页，没在任何一页停过5秒以上。又是一个即将到临的死亡宣判!之前的挫败与绝望闪过脑门：土木专业科目念得摇摇欲坠，撑不完三年铁定被踢出校门；身高太短，动作再好、弹性再高，永远当不了排球队的主力攻击手。干，一无是处，连个像样的恋爱都谈不成。

“啪”的一声，许先生突然拍腿，大叫一声，好啊，这篇好!我瞄了一眼，页面停在《我们，致1984》。那首诗写于1984年初，既向乔治．奥威尔的小说《1984》致敬，也试图讽刺当时国民党高压统治下的台湾社会情境。他叉继续翻，“咦，这首，还有这首，也不错，你写景有俄国小说的空间感。”合上诗辑，许先生兴奋地提供投稿的建议。“1984那首批判性高，可以投《春风诗刊》，其他的可以试试《联合文学》，也许痖弦慧眼识英雄。”

哇，投稿给痖弦主编的《联合文学》!痖弦是现代主义诗派的代表性诗人。现代派诗作太多过于追寻意象与句法的实验，在现实中的投影既浅又淡，不投我意。但痖弦是我最尊敬的现代派诗人，他与热衷进口西方各流派技巧并如法操练的同时代诗人不太一样，有很强的中国诗词底子，还有，我猜，他对文学的主体性很敏感且坚持。他当然也学习两方的东西，可是读他的作品，你知道他慢嚼细咽，吸收的是意念而非只是形式的冲动。所以在他的文字精妙典雅又有当代感，句法中内涵极高的音乐性。

他们这种路数的文人不太可能接受我的稿子，但经许先生这么鼓动，不免飘飘然。我比较能期待的是《春风涛刊》。它是1984那年4月新创的文学月刊，我认识许先生的时候，刚发行到第4期。春风每一期都有主题性鲜明的专辑，譬如第二期是《美丽的稻穗一台湾少数民族神话与传说》，其中有原住民诗人莫那能的悲歌与抗议诗篇。沉郁雄浑，字字带泪带拳，不知撼动了多少知识青年的良知。还有一期的主题是“第三世界文学”，介绍了多位拉丁美洲及非洲的进步作家。

投稿后两周不到，春风的总编辑捎来一封信，恭喜我的作品被录用。从笔记本撕下的纸张涂满了字，总编辑热情洋溢地赞扬、分析我的第三世界文学风格。他们还写亲笔信跟你讨论你的文学风格!我不断向要好的同学说这种交朋友的编辑作风，兴奋欲飞。我跑去私娴摊，花两天的生活费买一包苏联烟，跟许先生分享得人赏识的快感。春风出到第四期了，下一期就会有我的诗作，批判戒严体制下萎靡噤声的台湾社会，多爽!

一个多月过去了，我没有收到他们寄来的诗刊。我跑遍杂志摊与书店，再也没见到那本诗刊。我到处打听，才从台北的朋友口中听到消息，说《春风诗刊》早被警备总部查禁了。我读着那位总编辑的亲笔信，担心他的安危，想他现在可能被层层监视着，连封信也不敢写。十多年后终于有机会与他认识，提起那件事，想追回那篇诗稿。他说很抱歉，那天警总派人来收查，兵荒马乱，他也不清楚稿件的下落。

又过了一阵子，收到《联合文学》的回讯。信封里面是一张印刷的便笺，行礼如仪地说明他们的感谢与遗憾。真希望他们就站在自己的文学立场，再狭隘都行，把我的东西批一顿。诗想太浅，形式太烂啦，都没关系，至少可帮助我长进。学期快结束，头发长过了肩，没上的课也快过半，除了每两周去找许先生还书、借唱片，生活萧索得像一叠旧报纸。

许先生会在扉页盖上他特制的藏书章，写几笔评语，然后签下一个怪字。这个字是他名字的最后一个字“隆”，再罩上“病”的部首“广”。问他何故，他笑笑，说他就是一生痿痿阴阴。“鲁迅提过，”他满正经地说，“人该像高尔基笔下的海燕，预知死亡，且纵身于狂风暴雨之中。”我看着他，知道他在鼓励我果敢闯荡。他侧身靠着书墙，鲁迅与高尔基全集好长一大排，从他眼前延伸至身后。直到最后一次去他书房，我都凑不足勇气把那两大套借出来。

P23-P25

写完末篇次月，有天早上我发现自己坐在台北市一间租来的会议室里，正对着一双聪明、世故又好奇的眼神。乱了前因后果，脑子止不住地打转——“这是哪里?”、“我为什么会在这里?”。

恍惚间我回到六岁的初秋午后，愣坐祖堂门坎，南向空荡的禾埕，以及鱼塘边上由柚子树、莲雾树、柚木、槟榔树、椰子树、金龟子树及无数鸟虫交欢的树冠层王国。眼睛往上抬，更高、更远是灰蓝的冬日晴空。

忽地叠进嘉南平原——落日红通通，像巨大的金币，正存进地平线；我结束慌张的第一个上班日，伫在嘉义县政府大门，被漫阔绵延的甘蔗田镇住。顺着那个慌张往下滑，我回到1998年4月17日清晨，跌坐在美浓爱乡协进会的屋檐下，端着捡起的日报，一字一字地跋涉当天的头版头条“美浓水库一年内动工兴建”，意识发麻。我记得的旅程，或起或转折于那些不明所以的凝视。有些凝视太用力或滞停太久，以致扭转了场景，曲解了现实；所有与本书相关的亲友、同志、同事们，请你们谅解啊!