林海音编著的《林海音童话故事》收录的作品，都弥漫着浓郁的人情味和怀旧基调，它将其自身包含的多层次的情绪色彩，以一种自然的、不着痕迹的手段精细地表现出来，恰似一首淡雅而含蓄的诗，又近乎一幅简约、素雅的中国水墨，满含人间烟火味，却无半分名利心。

林海音先生为孩子写的故事，以孩子的眼睛看世界，精彩又经典，让小读者读来感到亲切，有如正在聆听同龄孩子的谈话，常有“出人意料的结局”，让人读来惊喜不已。《林海音童话故事》精选林先生受欢迎的通话故事，包括她的一本儿童读物《金桥》、最受人喜爱的《蔡家老屋》，以及动物科普故事《我们都长大了》。同时，邀请插画家孙心瑜绘图，以桥梁书的方式呈现经典故事。希望这些精彩的童话，能让孩子在潜移默化中培养善良的人格。

总序英子不老

序林海音先生和儿童文学

金桥

蔡家老屋

我们都长大了

林海音大事年表

有一天，妈妈接到外婆的信。

信上说，外婆非常想念妈妈，希望妈妈能回故乡去住几天，因为外婆有好多年没有看见妈妈了。

妈妈决定带哥哥和我一同去。妈妈说：“故乡的风景很美，水很甜，外婆很和气。”我和哥哥听了很开心。

我们坐了一天火车，经过的地方有高山、稻田、河水。

到了妈妈的故乡，舅舅到火车站来接我们。舅舅告诉我们，外婆在家里煮鸡、炖肉，预备好好招待两个没见过面的外孙呢！

从火车站去到外婆家，还要走一段路。我们经过了田埂、大桥、小山坡。

外婆站在门口等我们，她抱抱哥哥，又抱我，高兴得又笑又哭的。

吃过晚饭，外婆叫我们早些睡觉，她要和妈妈谈话。

第二天早上，舅舅带我们出去看风景。河上有座桥，我最喜欢。

桥上刻着“金桥”两个字。

我问舅舅，这座桥是不是金子做成的？舅舅告诉我们，是用石头做的。哥哥又问，那么为什么叫金桥呢？舅舅说，这是因为有一段故事。我们要舅舅讲，舅舅要妈妈讲。

妈妈说：

二十几年以前，这里是一个交通不便利的乡村。有一个小孩子名叫阿金，只有六岁，和他的爸爸、妈妈，还有姐姐，住在一起。

这村子和外面的来往，只靠一座破旧的小木桥。有八个农家的孩子，在镇上的小学读书，每天要经过小木桥。阿金每天都到桥头上去，看八个哥哥上学。

太阳快落山了，阿金又跑到桥上去。他要等八个哥哥放学回来，看见他们都过了桥，才肯离开。

冬天的太阳落得早，哥哥们放学回来时，天都黑了。乡下地方又没有灯，到处都是黑洞洞的。在冬天，阿金很少去接哥哥们，多半留在家里跟姐姐认字，因为明年他也该上学了。

有一天下午，天气很晴朗，阿金到桥头上玩，看见张叔叔拉着车子，载了许多货物回来。

张叔叔的车子太重了，小木桥太旧了，车子走在上面，“吱吱”地响，桥板被压坏了。木板掉到桥下去，桥中间就成了一个大破口。张叔叔大骂一声：“桥破得这样，也没有人修！”

张叔叔骂完，就推车走了。阿金坐在桥头上发呆。他想，张叔叔骂别人不管修桥，他自己怎么也不管啊？

阿金走到破洞口向下看，河水流得很急，如果哥哥们回来，不小心掉下去，多危险啊！怎么办？ 阿金想修桥。

阿金到田地里，想找木板修桥，可是田里只有野草和泥土。阿金又到树林里去找木板，可是那里只有干树枝和抱不动的树干。

阿金没有办法，只好又回到桥头来。

这时天渐渐暗了，阿金听见桥的那边，远远地传来了歌声。阿金知道，是哥哥们就要过桥来了。

阿金向桥那头大声喊：“是天林哥哥吗？是小胖哥哥吗？桥中间有个破洞，小心靠右天林和小胖过了桥，向阿金说声“谢谢”，就往家里跑。

阿金还在等另外那六个哥哥。

等了一会儿，阿金又听见有声音了，他又喊：“是冬冬、山山、阿亮、阿明和小方五个哥哥吗？过桥要小心，中间有个破洞，靠右边走吧！”

现在已经有七位哥哥过桥了，只有阿光哥哥还没回来。阿金还要等阿光哥哥。

阿金又等了许久，看不见阿光哥哥的影子。这时起了风，阿金又冷又饿又怕，很想回家去。

阿金想，这时家里是多么暖和，妈妈炒的菜是多么好吃，姐姐也一定在门口等着他呢。P23-37

母亲的童年回忆在北京城南游艺园里的那些说书、京韵大鼓、杂耍、变戏法、地方戏里；我们的童年回忆在台北城南川端桥畔夏夜的凉座里，那里也有说书、相声，还有唱歌和蒙古烤肉。 念小学时，每到周末晚上，父母亲就带我们上厦门街那家四川馆吃饭。四个孩子的六口之家，靠两枝勤奋的笔，负担不轻，母亲常常说我们是“苦中作乐”。低低矮矮的木板搭的四川馆紧靠在铁道边上，每次隆隆的火车一过，木屋就惊天动地摇起来。那一番天摇地动，就像四川馆入门柜台上的那一罐颜色漂亮好吃的泡菜；也像那跑堂拖得长长的一声地道四川风味的“一碗担——担——面——”一样，让我们觉得新鲜有趣。

吃完晚饭，我们照例到附近的一家“大”文具店逛逛，母亲说：“每个孩子进了文具店，眼睛就会发亮。”我在店里东看看、西摸摸，什么都好。母亲最能看穿孩子的心，她慧黠地笑着说：“好像看看都过瘾似的！”

班上有一半同学的铅笔盒和那里头的文具都比我的好，但我从不觉得非要有同样的才快乐。父母亲给了我们自由和爱，使我们不觉得匮乏。

不过，每回逛文具店，倒也没空手而回过。小手里总会捏拿着一两枝香水铅笔或是一块小橡皮擦什么的；迎着晚风，闻着那俗丽的香水铅笔味儿，我们慢慢地散步回家。

什么叫幸福？现在回想，那种感觉就是幸福吧。幸福，在艰苦的岁月中特别动人！

多年前，有一次和母亲聊天，我提起小时候最羡慕会弹琴的人，常常把床尾高起来的横杠当琴键，自我陶醉地弹上半天。母亲说：“我也做过这种事儿，我有一个老九霞的鞋盒子，盒子里住着我用火柴棒做的小脚儿娘，我常常跟同伴捏着自己的小脚儿娘，哆、哆、哆地走到对方的鞋盒里，展开两‘家’的来往。敲门、开门、让座、倒茶、吃东西、聊天，我们假装成大人，假装成家庭主妇，说的都是大人话，爱说什么说什么，不受限于大人，有意思得很！那时，我常在我们北屋套间里玩小脚儿娘。”

后来她写了一篇《我的童玩》，就写到她的小脚儿娘，那个年代，女孩子做的玩具和玩的游戏，常常和学女红或做家事有关，那时的教育多半是在旧式的家庭里自然形成的。母亲写道：“我愿意从记忆中找出我童年的游乐、我的玩具和一去不回的生活。”

母亲晚年用心为孩子写了许多有趣可读的东西。

母亲不但喜欢为孩子写故事，也翻译世界儿童文学名著给孩子们。她主持的纯文学出版社出版高水平的文学作品，自20世纪70年代后期也开始开辟儿童书的路径。

20世纪70年代末，母亲接近六十岁了，父亲希望我能够多帮帮母亲，于是我辞去原来的工作，到母亲主持的出版社协助编务。我和母亲在台北城南那间小办公室里，面对面工作十年。那年代没有网络，没有手机，更没有电子书，印刷出版品很蓬勃，尤其是文学和儿童书籍，书市兴旺，只要是好书不怕没人买。母亲编辑点子多，眼光准，又能创新，我们联手编了很多叫好又叫座的书，其中有好几本得到文学奖。她总是乐在工作，有时一大早兴致勃勃地进办公室说：“来，咱们好好把这批书做起来！”

20世纪80年代后期，因为先生的工作，我们带着两个孩子，迁居澳大利亚墨尔本。母亲顿失助手，但是她很看得开，不忘叮嘱我出去后多注意介绍国外的儿童读物给小朋友。

……

与母亲接触过的人往往会发觉她是个很有童心的人。儿童文学作家桂文亚说的一段话最传神：“林海音先生无论在讨论事情还是谈天时，都常会不自觉流露出天真，这个天真不是造作，是很自然地把她看见的事情描述出来。由于她从小在北京成长，词汇丰富，再加上感觉敏锐，又是一个小说家，所以叙述的过程很活泼，常把生活中平淡的事说得有趣、写得生动，这样的作品也就很接近儿童心灵及趣味。”

北方人常说“自来喜”，我觉得母亲的儿童文学作品就有一种“自来喜”的味道。

七十六岁那年，母亲写下：“英子的心还是七十六年前的那颗心，把家人和朋友紧紧搂在心上，到老不变。”

七十七岁那年，她聆听钢琴家、与她的名字只差一个字的林海为《城南旧事》谱写的一组乐曲，她写下了一首略带伤感的回忆童年的小诗：“静静地听，静静地想，回忆我的童年，忽见柳条儿摇曳，柳絮飞扬，柳絮吹向我脸上，鼻孔里刺痒。抚摸着鼻尖，泪珠儿沾湿了我七岁的小手。……我愿在这儿静静地听，向我自己的心诉求：给我以一盏七月的莲花灯，提着它，我——去踏冬月的雪，一步一个脚印，踏到明春。……静静地听，静静地听……听到城南的深夜，听到冬阳的早晨。”

七十八岁那年，她许下未来要专注于儿童文学写作的心愿，她说：“我要写我的童玩、我的游伴、我说的话、我读的书、我的小油鸡、我的小疯狗、土地庙的小吃摊，破洋车上老头子塞在我脚下的破棉袄……”可惜这个心愿终因健康因素，半途而废。

2001年12月1日，母亲病逝台北，享年八十三岁。我在重新阅读她的儿童文学作品时，终于明白为什么那么多孩子喜欢她的文章。因为，她一直是站在孩子这一边的。十三岁失去父亲，仓促结束童年。担负起照顾弟弟、妹妹的责任的母亲，就像是她的自传体小说《城南旧事》里的英子，那个好奇天真的英子，一直在她的心里，从来没离开过。

林海音天性喜欢小孩，一写到小孩，她总会充满兴致地勾勒出他们可爱的形象，虽然只是精简的几笔，却能在读者心中留下深刻的印象，可见她对小孩的观察和了解，已经达到令人心服的程度。

她生前为孩子写的故事不多，却是篇篇精彩，这本选集精选的故事就是很好的例子，值得我们珍惜。

林海音为孩子写的故事，很重视教育意义，都有明确的主题，教师和家长可以放心让孩子阅读。

——台湾儿童文学泰斗，林良

林海音先生无论在讨论事情或谈天时，常会不自觉流露出天真，这个天真不是造作，是很自然地把她看见的事情描述出来。由于她从小在北京成长，词汇丰富，再加上感觉敏锐，又是—个小说家，所以叙述的过程很活泼，常把生活中平淡的事说得有趣、写得生动，这样的作品也就很接近儿童心灵及趣味。

——台湾著名儿童文学作家，桂文亚