《暴风雨(英汉双语本)》具有以下特色：

最权威的辑注：

皇家版《莎士比亚全集》对莎士比亚著作许多词义的注释释义精审，详略得当，实用性强，且兼采百家之长，通过注释能够更好地理解莎翁原文。

最诗体的译本：

(1)译文逼肖原作整体风格，以诗体译诗体，以散体译散体，从节奏、韵律、措辞三方面体现莎翁剧文的格律性。

(2)翻译风格多样化，主要包括：有韵体诗词曲风味译法、有韵体现代文白融合译法、无韵体白话诗译法。

(3)译本可读性强，文采斐然，文白用语，自然得体。

《暴风雨(英汉双语本)》为“莎士比亚全集·英汉双语本”中的一本，讲述了统治米兰公国的普洛斯彼罗的经历，他是一位没有国土的帝王，一位大魔术家，以想象为指挥随身的侍从精灵，能点化沉舟，能奴使敌人，能任意捏合情人；他的无所不能，所有的力量的来源，都是在于他温柔仁厚，慈善博大的心胸。

出版说明

莎士比亚诗体重译集序

《暴风雨》导言

暴风雨

宁静中的暴风雨——译后记

Introduction to The Tempest

The Tempest

User's Guide

米兰达 大人，专注极了。

普洛斯彼罗 一旦学会了怎样答应请托，

怎样拒绝，该升迁哪个，该把哪个

野心大的压一压，重新任命

我原来的僚属，或改派职务，

或新设职位；等到掌控了

官员与官位，使全邦人心

都听他发号施令，他就成了

那爬藤，掩蔽了我王者的躯干，

还吸吮我的精髓。——你没在听。

米兰达 啊，好大人，我有。

普洛斯彼罗 我请你，听好了。

我，这般荒废俗务，完全

独处，专注于修炼我的智能：

单单这样退隐研究，就远非

凡夫俗子所能理解；我那虚伪的弟弟

更起了祸心，于是我的信任，

像纯良的父亲，竟然生出

相反的虚假，而且程度大得

如同我的信任一那真是无限量、

无止境的信赖。他如此这般

不仅掌管了我赋税的收入，

还有我权力所能要求的一切。就像

惯说谎言的人相信自己的真实，

使自己的记忆成为罪人，

好遮掩他的谎言，他竟然

相信自己真的是公爵，篡夺爵位，

以公爵之尊执行职务，

享有一切特权。于是他的野心增长一

你在听吗？

米兰达 大人，您的故事可以治好聋子。

普洛斯彼罗 为了使他扮演的和他所替代的，中间

没有阻隔，他势必要成为独尊的

米兰公爵。我呢——可怜人——我的藏书室

就是够大的公国；日常公爵的庶务，

他认为我已无能处理。他去勾结——

因为渴求权力——那不勒斯国王，

向他缴纳年贡，向他效忠，

以自己的小王冠。臣服于他的王冠，

使从未俯首的我邦——唉，可怜的米兰——

卑躬屈膝，可耻已极。

米兰达 啊，天哪！

普洛斯彼罗 你听他的契约和结果，再告诉我

这算不算是兄弟。

米兰达 我若认为祖母不贞洁，

便是犯罪了；

好母亲也会生出坏儿子。

普洛斯彼罗 现在说那契约。

那不勒斯国王一向是我的  死对头，就同意我弟弟的要求，

也就是他，接受了俯首称臣，

以及为数不知多少的进贡，

作为回报，应立即把我和家人

从米兰根除，并把大好的米兰，

和它所有的荣衔，赐给我弟弟。于是，

招募了一支叛军，在注定的

某一天午夜，安东尼奥打开了

米兰的城门，在死寂的黑暗中，

办事的人把我和哭啼的你

匆忙逐出去。

米兰达 哀哉，可怜哪！

我记不得当时怎么哭的，

要再哀哭一次：这种场合

会拧出我的眼泪。

普洛斯彼罗 再听我多讲一点，

然后我就把你带回我们

眼前这件事：没有它，我这故事

就不着边际了。

米兰达 为什么他们不在

当时灭了我们？

普洛斯彼罗 问得好，丫头。我的故事

会引发这问题。宝贝，他们不敢，

我的百姓十分爱我；也没敢在

这件事情上打上血腥的记号，倒是

用好看的颜色涂抹他们丑陋的目的。

简单说，他们赶我们上了一条船，

带我们出海约有几里格，在那里备有

一个朽坏的木桶，没有任何配备，

没有工具、船帆，没有桅杆；就连老鼠

都本能地离开了。你我被丢进去，

向着朝我们咆哮的大海哭泣；向着

海风哀叹，海风怜悯地回报以哀叹，

虽是有情，却害了我们。

米兰达 哎呀，我那时

是您多大的累赘啊！

普洛斯彼罗 啊，你是我的

保命小天使。我向大海滴下

咸成泪水，因重担而呻吟，

这时上天赐给你的刚毅

使你绽放微笑，这就激起了我

坚忍的勇气，无惧于

未来的遭遇。

米兰达 我们怎么上岸的？

普洛斯彼罗 靠着上天恩典。

P16-19

1623年，莎士比亚的演员同僚们倾注心血结集出版了历史上第一部《莎士比亚全集》——著名的第一对开本，这是三百多年来许多导演和演员最为钟爱的莎士比亚文本。2007年，由英国皇家莎士比亚剧团(Royal Shakespeare Company)推出的《莎士比亚全集》，则是对第一对开本首次全面的修订。

本套《莎士比亚全集》新汉译本，正是依据当今莎学界最负声望的皇家版《莎士比亚全集》翻译而成。为了让读者在阅读译本的时候也能够了解到原版的辑注风格与成果，也为了方便对照查阅，出版者在版式呈现上尽量遵照原版，译本的凡例说明如下：

一、文体：剧文有诗体和散体之分。在英文行文中，诗行的标志是未及最右行末即转行，且每行的首字母大写。文字连排，直至最右行末转行的，则为散体。中文译文对此均遵照原版处理。

二、行号：英文部分每页最左侧的编码为行号，是原版编辑者出于方便检索和注解的目的添加的。在中文译文中，诗体部分的行号编码严格对应英文；散体的部分，由于语言的差异和排版的困难，中英文无法做到行数对应，只标示原英文行号在中文中的大致位置。

三、舞台提示：

1)角色的上场与下场。在对开本中，角色的上场、下场标示比较完备，原版编辑者亦尽量忠实地予以了保留。在缺漏或需作订正的地方，以方括号进行标注，如：[and Attendants]。中文译文在处理上对应英文，保留了同样的标注，如：[及众侍从]。

2)其他舞台提示。表示其他舞台活动、改变说话对象、旁白等的舞台提示在对开本中很少出现，大多为当代编辑者所添加。皇家版编辑者试图将这类指导性的(directorial)提示与对开本式的(Folio-style)提示区分开来：前者置于每页最右侧，采用了另一种字体；当然，对这种提示类型的判断存在主观的因素。有时亦有不确定的情形出现，于是编辑者给予了允许选择的提示：如Aside？(旁白？)表示某行剧文既可作为旁白，亦可当作对话；又如某个舞台活动置于箭头之间，表示它可发生在一场戏中的多个不同时刻。中文译文亦遵照原版处理。

愿广大读者在品味译者的佳文时，亦体验到辑注的精审，想必会有一番意想不到的新收获。

宁静中的暴风雨

——译后记

彭镜禧

辅仁大学讲座教授/台湾大学名誉教授

《暴风雨》是莎士比亚晚期的作品。有人认为这是他告别伦敦剧坛之作，因为戏里有这么一段话，隐约透露出他告老还乡之意：

盛会到此结束。我们这些演员，

我说过了，都是精灵，已经

溶入空气之中，溶入稀薄的空气：

而正如这场无根的幻景一般，

耸入云霄的高楼、华丽的宫殿、

庄严的庙宇、伟大的地球本身，

不错，它所有的一切，都将消逝，

就像这场虚渺的盛会逐渐隐没，

不着一点儿痕迹。我们的本质

跟梦境一样；我们短暂的生命

到头来以睡眠结束。(第四幕第一场161一17l行)无论这种解读是否正确，这出戏的题目值得一谈。

莎士比亚戏剧中，出现过多次暴风雨的场景。《错误的喜剧》(The Comedy of Errors)和《第十二夜》(Twelfth Night)都以海上风暴引起船难，作为后续故事的发轫。《冬天的故事》(The Winter's Tale)里，衔命抛弃婴儿的安提哥纳斯(Antigonus)在雷声大作的暴风雨中被熊追赶；他的最后一句台词是：“我准要没命！”舞台上虽然没有演出，但他死于熊吻殆无疑义。悲剧《奥瑟罗》(Othello)里，风暴之后，敌军不战而败，奥瑟罗的前景似乎无限光明。《麦克白》(Macbeth)里的女巫在隆隆雷声中现身于荒野。《李尔王》(King Lear)里，暴风雨更是陪伴着李尔的心灵成长。

但只有《暴风雨》这出戏是以暴风雨为剧名。戏的开场声势惊人：观众看到船上水手忙成一团、乘船的王公焦虑不已。令人不解的是，暴风雨只存在于戏的第一景，之后不再出现。那这出戏为什么要称为《暴风雨》呢？哈罗德·布鲁姆(Harold Bloom)就认为戏名应该直接称为《普洛斯彼罗》(Prospero)或改为《普洛斯彼罗与凯列班》(Prospero and Caliban)(凯列班是剧中的“原住民”)。

其实，若是从另一个角度来看，这出戏可说是莎士比亚宽恕论述的总结。戏中物质界的暴风雨象征着主角普洛斯彼罗内心的暴风雨——是一场宽恕与否的猛烈挣扎。戏名十分恰当。

莎士比亚戏剧中对宽恕主题着墨甚多。悲剧《罗密欧与朱丽叶》(Romeo and Juliet)和《哈姆莱特》(Hamlet)都以和解结束。在一般称为传奇剧(romance)的莎士比亚晚期作品里，更是无一不涉及宽恕的主题，显示出莎翁的关怀所在。《暴风雨》呈现了宽恕的必要以及宽恕的困难；莎士比亚在本剧的处理方式令人惊艳。  普洛斯彼罗凭着无边的法术，制造了一场暴风雨和船难，得以完全控制以前的政敌——尤其是当年篡夺了他的公爵地位、将他放逐孤岛，而且至今不肯悔悟的亲弟弟安东尼奥。但是他定意选择宽恕；先是对被他的法术弄得失去知觉的安东尼奥说：

……同胞血肉啊，

您，我的兄弟，因为野心勃勃，

抛弃了怜悯与手足之情。跟西巴斯辛——

差一点杀害你们的国君。我要饶恕你，

尽管你泯灭人性。(第五幕第一场79-84行)值得注意的是，我们看到普洛斯彼罗说他已经原谅——还说是“要饶恕”——自家兄弟、自己的血肉，却并没有忘记旧恶，仍然不免愤愤地口出恶言，骂安东尼奥“泯灭人性”。这像不像是真的原谅～发自内心完全的宽恕呢？

稍后，安东尼奥跟西巴斯辛(国王的弟弟)等人清醒过来，普洛斯彼罗又对两人说：

可是你们，我的两位大人。我若有意,

现在就可以教陛下龙颜大怒,

证明你们是叛逆；在这个时候

我不要举发。(第五幕第一场136—139行)既然说过了要原谅，为什么又要讲这种话呢？“我若有意”，言外之意是不是提醒对方：我手上握有你们的把柄？“在这个时候/我不要举发”——是不是暂时存下黑材料，要等适当的时候再抖出来？这不是明摆着威胁恐吓吗？

紧接着，普洛斯彼罗再对安东尼奥说：

至于您，邪恶透顶的大人，称你为兄弟

甚至会玷污我的嘴，我真心原谅

你最卑鄙的过犯——一切过犯——并要求

你归还我的公国，这，我知道，

你必须归还。(第五幕第一场142—146行)向弟弟讨回被篡夺的公国领地以及公爵名分地位，这是理所当然的事。然而，对自己一再声称已经“真心原谅”的兄弟，为什么还要称他“邪恶透顶”、“最卑鄙”，甚而说什么“称你为兄弟/甚至会玷污我的嘴”？看来原谅只是普洛斯彼罗根据理性要求所做的决定：他终究必须跟着大伙儿返回那不勒斯。

如此看来，大和解只是表象。

这出戏以暴风雨拉开序幕。这场暴风雨可以看作普洛斯彼罗多年积恨的宣泄，但并不因为雨歇风止而完全消失。普洛斯彼罗这时有报复的能力，却选择了宽恕。衡之以人的标准，已属难能可贵。诗人亚历山大·蒲柏(Alexander Pope，1688—1744)引用西谚说：“犯错是人性；宽恕是神性(To err is human；to forgive，divine)”。普洛斯彼罗精研法术，功力达到能够呼风唤雨的程度，近乎神力。但他毕竟还只是人，没有真正宽恕的神性。因此，即使到了剧终。他心中的暴风雨还没有停歇。

基督教《圣经》里，耶稣的门徒彼得问：“主啊，我弟兄得罪我，我当饶恕他几次呢？到七次可以吗？”耶稣回答说：“我对你说，不是到七次，乃是到七十个七次”(《马太福音》，18：21—22；和合本)。这段话最能显明宽恕的必要，同时也说明了对世人而言，宽恕何其困难。人心中的暴风雨，何时才能平息止歇？这，或许才是莎士比亚命题的本意。

“莎士比亚作品足全世界最重要的著作之一，皇家莎士比亚剧团推出的新版《莎士比亚全集》为其再添一笔华彩。但凡恋爱过、嫉妒过、恐惧过、厌憎过、渴望过的人，皆可从中找到共鸣；人生百态，世间风韵，都能在这里寻到踪影——它的确值得每个家庭拥有。”

——朱迪·丹奋女爵士

“感谢贝特和拉斯姆森两位编者为我们奉上这版《莎士比亚全集》，它的成就堪称出版界罕有，即便莎翁本人也无可挑剔。”

——罗伯特·麦克拉姆，《观察家报》