路易斯贾内梯著的《认识电影(全彩插图第12版)(精)》自出版以来全球畅销四十余年，历经12次修订，是当今世界发行量、流传度皆高居榜首的电影入门书。在英、德、加、澳、南非等地广受欢迎，并被译成日、韩、希伯来等多种语言。哈佛大学、MIT、纽约大学、北京大学、北京电影学院、台湾大学等众多世界知名院校影视课程指定教材，培生教育集团全球畅销的教材之一。

集电影概论和电影赏析于一体。全书搜集超过四百张珍贵剧照，涵盖影史经典之作和近年卖座佳片。提供精准而成熟的电影分析技巧，批露当今最热明星的独家新闻，探讨高票房电影的市场策略，展现电影技术前沿动向，反映电影产业发展趋势。翻译权威可靠，译文流畅优美，著名电影人焦雄屏特别为第12版重新增订译文。精编精校，高度还原版式重排，全彩印刷，锁线精装, 中文世界第12版首发。

路易斯·贾内梯（Louis Gianti），美国电影理论家和影评人，俄亥俄州凯斯西储大学荣誉教授。贾内梯先生毕业于爱荷华大学及波士顿大学，20 世纪60年代晚期开始讲授18世纪英语文学，后转入电影研究。他的作品雅俗共赏，内容涵盖政论、文学和戏剧等多方面，代表作有《闪回：电影简史》《美国电影大师》《戈达尔及其他：电影形式论文集》等。 焦雄屏，电影监制，台北艺术大学电影研究所教授。成功推动台湾新电影浪潮，也是台湾电影在国际上成功的关键人物。 她曾监制多部中港台电影，包括《十七岁的单车》《蓝色大门》《听说》《白银帝国》《侯孝贤画像》《禅 打》，此外也参与《阮玲玉》《苹果》《观音山》摄制，近期新作是《超少年密码》。 她是的台北艺术大学电影研究所教授，并担任金马主席。她经常出任国际电影节的评审，也出席耶鲁、伯克利、哈佛、UCLA等名校学术会议及演讲。1993年她曾担任过台湾电影年的执行长，大规模培养台湾至今在一线工作的制片、录音、摄影、美术、动画、表演人才，并出版了一系列台湾电影史丛书，推动数十个台湾电影在外国的专题展，电影数字数据库，替台湾电影打下日后蓬勃的基础。 她出版书超过八十本，获颁母校美国德州大学奥斯汀分校赫斯特大奖，中国《南方都市报》十年电影贡献奖，印度影展终生成就奖，《People》之“菁钻”大奖，《天下》杂志台湾千禧年蕞有影响的200人物之一，以及2013年台北电影节贡献奖。 近来在视频网站主持《聚焦》对谈节目，广受观众欢迎与媒体关注。 

  路易斯贾内梯著的《认识电影(全彩插图第12版)(精)》是电影入门书中的经典之作，问世四十多年来，始终是世界各地影视从业人员和主流专业院校的必备之选，更是电影爱好者不可或缺的手边书。面对电影中复杂的语言系统、构成要素、表意手段，作者划分了现实主义、形式主义两大阵营，用深入浅出、简明扼要的笔触，引出了电影作为艺术、作为工业、作为意识形态等方方面面。书中穿插以数百幅精美剧照和精辟说明，如美国的史蒂文·斯皮尔伯格、英国的迈克李、伊朗的阿巴斯以及中国的李安等著名导演的杰作，组成了一道全球电影人的经验光谱。此次修订的第12版，增加了对动画片、喜剧片、科幻片、歌舞片、CG电影的评述，经过精校重排和全书彩印，呈现出更贴近英文原版的风貌。

致中国读者

译者序

前言

第一章 摄影

 1.1 现实主义和形式主义

 1.2 镜头

 1.3 角度

 1.4 光与影

 1.5 彩色

 1.6 镜片、滤镜和底片

 1.7 特殊效果

 1.8 电影摄影师

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第二章 场面调度

 2.1 景框

 2.2 构图和设计

 2.3 区域空间

 2.4 距离关系

 2.5 开放与封闭的形式

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第三章 运动

 3.1 运动感觉

 3.2 摄影机运动

 3.3 动作的机械扭曲

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第四章 剪辑

 4.1 连续性

 4.2 格里菲斯与古典剪辑

 4.3 苏联蒙太奇与形式主义传统

 4.4 巴赞与现实主义传统

 4.5 希区柯克的《西北偏北》：分镜表

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第五章 声音

 5.1 历史背景

 5.2 音效

 5.3 音乐

 5.4 歌舞片

 5.5 语言

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第六章 表演

 6.1 剧场和电影表演

 6.2 美国明星制度

 6.3 表演风格

 6.4 选角

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第七章 戏剧

 7.1 时间、空间及语言

 7.2 导演

 7.3 布景与装置

 7.4 戏服与化妆

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第八章 故事

 8.1 叙事学

 8.2 观众

 8.3 古典模式

 8.4 现实主义叙事

 8.5 形式主义叙事

 8.6 非剧情叙事

 8.7 类型与神话

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第九章 编剧

 9.1 编剧

 9.2 电影剧本

 9.3 《西北偏北》：阅读剧本

 9.4 象征、比喻

 9.5 观点

 9.6 文学改编

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第十章 意识形态

 10.1左一中一有

 10.2 文化、宗教及种族

 10.3 女性主义

 10.4 同性恋解放

 10.5 基调

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第十一章 理论

 11.1 现实主义理论

 11.2 形式主义电影理论

 11.3 作者论

 11.4 折衷及综合理论

 11.5 结构主义和符号学

 11.6 历史学

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第十二章 综论：《公民凯恩》

 12.1 摄影

 12.2 场面调度

 12.3 摄影机运动

 12.4 剪辑

 12.5 声音

 12.6 表演

 12.7 戏剧

 12.8 故事

 12.9 编剧

 12.10 意识形态

 12.11 评论

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重要词汇

图例索引

出版后记

“近二十年来，在任何华人电影人的书架上，总会看到此书的踪影，足见它对电影的制作也发生了的影响。” ——焦雄屏（电影监制，台北艺术大学电影研究所教授）