保罗·斯特拉森编著的《美第奇家族(欧洲最强大家族缔造权力与财富的故事)(精)》是一部有关权力、金钱和野心的著作。讲述了这个最为传奇的家族由兴起而成为欧洲最强大家族之一的令人目眩的历史。保罗·斯特拉森探索了美第奇家族在佛罗伦萨极具戏剧性的崛起和衰落，以及这个家族曾经大力资助和推动过的意大利文艺复兴。

保罗·斯特拉森编著的《美第奇家族(欧洲最强大家族缔造权力与财富的故事)(精)》讲述了欧洲最为传奇和最具影响力的家族令人目眩的历史，其故事绵延四个世纪。

美第奇家族的祖先原为托斯卡纳农民，后从银行业起家，并逐渐获取政治地位。14～17世纪的大部分时间里，他们是佛罗伦萨的实际统治者。当年的美第奇银行是欧洲最繁荣、最受尊敬的银行。

我们不能说，没有美第奇家族就没有意大利文艺复兴，但没有美第奇家族，意大利文艺复兴肯定不是今天我们所看到的面貌。

美第奇家族统治佛罗伦萨两百多年，出过三任教皇、两任法国皇后。阴谋、暗杀、诡计、战争充斥在美第奇家族争夺统治权的过程中。同时，这个家族也是佛罗伦萨学者、艺术家、科学家、文学家的首要赞助人。每一代继承人都对支持美和艺术有着强烈的热情，使得15～16世纪的佛罗伦萨成为欧洲文艺复兴运动的核心。文艺复兴三杰达·芬奇、米开朗基罗、拉斐尔都与之密不可分。这些有才华的艺术家在美第奇家族的资助和庇护下，创造了大量传世杰作。

这是一段有关抱负一荣耀、权力以及财富的传奇，一个野心勃勃的银行业家族兴衰的故事。

美第奇家族族谱

美第奇家族的领袖和佛罗伦萨的统治者

序言 全盛时期

第一部分 王朝的起源

 第1章 家族起源

 第2章 美第奇银行的起源

 第3章 乔凡尼的衣钵

 第4章 科西莫的兴起

 第5章 关键时刻

第二部分 走出黑暗

 第6章 流亡的美第奇家族

 第7章 人文主义运动的开端

 第8章 东西会谈

 第9章 艺术的复兴：卵式圆顶屋和人体雕塑

 第10章 国家之父

 第11章 身患痛风的皮耶罗

第三部分 王子和命运预言家

 第12章 文艺复兴王子

 第13章 教堂的谋杀

 第14章 广场柏拉图

 第15章 美第奇宫殿的艺术家

 第16章 扭转潮流

 第17章 虚幻的营火

第四部分 教皇和新教

 第18章 巨大的《圣经》雕像

 第19章 罗马：美第奇家族的新阵营

 第20章 马基雅维利和他的对手

 第21章 罗马和狮子教皇

 第22章 教皇和新教徒

 第23章 美第奇家族继续任教皇职位

第五部分 为真理而斗争

 第24章 一个严酷的后果

 第25章 贵族统治

 第26章 美第奇家族：欧洲王室

 第27章 复兴科学的教父

 第28章 教父不复存在了吗

 第29章 结局

致谢

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家族起源

美第奇家族据传讲述的是一位名叫阿维拉多骑士后代的故事，他在8世纪为查理曼大帝战斗并攻占了伦巴底地区。据美第奇家族传说，阿维拉多在莫杰洛(佛罗伦萨附近的一个偏远山谷)旅行时，听闻有一个巨人在祸害四方，于是他找到那个巨人并向他发起挑战。在他与巨人的正面斗争中，巨人挥舞着狼牙棒狠狠向他砸来，虽然狼牙棒前端的铁球砸到了他的盾牌上，但阿维拉多巧妙地躲过了这一击。经过殊死搏斗，最终阿维拉多成功战胜了巨人，而他的这一壮举给查理曼大帝留下了深刻印象，查理曼大帝下令，勇敢的骑士——阿维拉多，可以将其有凹痕的盾牌作为个人的永久勋章。

美第奇家族的金底红球勋章据传就来源于阿维拉多骑士那个有凹痕的盾牌。另一种说法宣称，美第奇家族正如他们名字所蕴含的寓意，他们是给平民分发药品的药剂师，他们家族徽章上的那个球形其实是药丸。这个传说遭到美第奇家族的否认，并且得到了历史证据的支持，美第奇家族徽章出现一段时间之后药丸才普遍使用。他们的家族徽章最有可能起源于中世纪钱币交易商挂在商店外描述钱币的标志，而钱币兑换是美第奇家族最初的生意。

传奇骑士阿维拉多在莫杰洛山谷驻扎下来，这个肥沃的山谷紧靠西沃河，西沃河流域贯穿大山，距通往佛罗伦萨东北方的道路约25公里。直到今天这个地区还保留着当日的美景，弯曲的河流两岸遍布着葡萄园和橄榄林，穿过陡峭的山脉和繁茂的树林。在这块不到20平方公里的独立区域里一定曾经有着一个独一无二的基因库：它不但孕育了多才多能的美第奇家族，而且培养了像弗拉．安杰利科、伽利略、乔托这样的天才。美第奇家族来自柯梵洛村，并且一直和这块胜地保持着紧密的联系。

13世纪初，美第奇家族离开柯梵洛村来到佛罗伦萨。在这段时间里，他们并不是唯一想来佛罗伦萨寻找财富的村民，从12世纪中叶到13世纪中叶，佛罗伦萨的人口据说翻了5倍，超过了5万人。中世纪人口调查的方法干奇百怪，他们留下的数据值得深究。佛罗伦萨人口的调查方法就是一个例子：他们用数豆子这样的简单方法来登记出生人口。当有新生儿出生时，那个家庭就要往当地人口调查盒里扔一粒豆子：黑豆代表男孩，白豆代表女孩。不论怎样，我知道这一时期佛罗伦萨人口经历了前所未有的大增长，尽管仍比中世纪的巴黎、那不勒斯和米兰人口要少些，但已超过了罗马和伦敦。

美第奇家族把家安在圣洛伦佐附近，围绕在圣洛伦佐大教堂周围，在4世纪时该教堂已经被圣化。因此，圣洛伦佐教堂成为美第奇家族的保护神，家族里一些最杰出的孩子都以圣洛伦佐命名。从圣洛伦佐步行到旧集市只需要几分钟的时间，那是佛罗伦萨城市商业的中心(现在的共和广场)。周围的居民都来这里买布料，因为它的布料很出名，货架上挂满各种颜色鲜亮的布料，可以根据顾客的需求来剪裁布料。

一大早，农民的马车占满了通向这个大广场的各个街道，他们载着商品来到集市，到处都是猪、羊、奶牛这些牲畜的叫声。在这片叫卖声和动物的叫声中，集市上有着从阿尔诺河捕获的新鲜大鱼、从血淋淋的厚肉片上切下来的薄肉片、各式各样的奶酪、酒桶里的葡萄酒。沿着街道两侧墙壁整齐地摆放着各种颜色的蔬菜和水果——春天是洋葱和绿叶菜；夏天是茴香、无花果、樱桃和橘子；冬天是瘦弱的根类蔬菜。穿梭在众多的城里人和乡下人中，修士穿着他们破旧的长袍，向路人行乞。报信官吹响喇叭，人群聚集到通往科尔索大道的入口处，围观那些戴着枷锁、穿着破烂衣服、满身是血的罪犯从街上蹒跚走来，他们走在通往监狱的路上，而在明天他们将被绞死。

查尔斯西莫，这个名字使美第奇家族首次出现在佛罗伦萨的历史中，他出现在一份1201年的合法文件中。我们很难确切地知道在这段时间里这个家族发生了什么事，而我们所知道的全部就是美第奇家族成为钱币兑换商，并逐渐繁荣起来，直至13世纪末他们成为佛罗伦萨最知名的生意家族。即便如此，美第奇家族仍不被看作佛罗伦萨的领导家族，他们要么被看成贵族地主，要么被看成新兴的商业家族。直到1296年，阿迪尼格奥·德·美第奇成为这个家族第一个被选为行政长官的人。P12-14

全盛时期

那一天是1478年4月26日，星期日，佛罗伦萨的上空，突然响起从教堂钟楼传来的钟声。伟大的洛伦佐，由他的亲信陪同着，穿过人群，朝圣玛丽德尔弗洛笛大教堂走去。

29岁的洛伦佐是美第奇家族的首领，这个家族与它的盟友和强大的政治核心组织一起，掌控着在共和政体掩盖下的佛罗伦萨的一切事务。

从意大利最先进城市的财富和奢侈之中，这个信奉上帝的中世纪古老世界，正让步于新兴、自信的人文主义。在欧洲，美第奇银行是当时最有成就和最受关注的金融机构，从伦敦到威尼斯的所有主要商业中心。都设有它的营业所和代理商。

甚至连盈利的教皇生意近来的损失，面对他们佛罗伦萨的竞争对手——帕奇家族，也只被看作一点小小的挫折；美第奇银行的利润，使佛罗伦萨成为欧洲建筑和人文奇观之一，这个家族为多纳泰罗、波提切利和达·芬奇这样的艺术家提供了机会。

在众多天才当中，洛伦佐(见图1)是文艺复兴运动时期人文主义的代表。

他以“威尼斯贵族”的身份被大众熟知，他成为佛罗伦萨的巨头只是因为名字，他的拥护者请求他做他们长子的教父。

洛伦佐把他的教规当作庆典：人们像节日和嘉年华会一样被他的教规吸引了。当他委托制作伟大的艺术作品时，他的鉴赏力令人刮目相看；他了解他所雇用的艺术家，鼓励他们突显自己独特的才能。这些艺术家也把他看作在艺术方面可匹敌的人。他本人是一个有造诣的音乐家、体育家和剑手；他还精通哲学，是一位优秀的意大利诗人。

这张面孔流露出来的强烈的人格魅力，令他如此有吸引力，同时吸引着哲学家、艺术家，甚至是广大人民对他的至爱和钦佩。当教堂钟声在城市上空回响时，洛伦佐和他的随行人员来到拉尔加大街(ViaLarga)的尽头，朝大教堂广场走去。在他们前面，内莱斯基设计制造的圆屋顶直冲云霄；这个圆屋顶也许是欧洲文艺复兴早期最好的建筑杰作，洗礼堂就在众神殿的圆屋顶附近，已经建造了1000多年，现在，只有欧洲建筑才开始赶上它过去的高大。

洛伦佐和他的朋友走进凉爽、阴暗的大教堂内。拉尔加大街后面，洛伦佐的弟弟朱利亚诺正急匆匆地追赶着他，一阵阵的坐骨神经痛，使他走路一瘸一拐的。由弗朗西斯科·德·帕奇和他的朋友伯纳多·班迪尼陪同着，当他们走到街道时，弗朗西斯科·德‘帕奇亲密地用手臂搂住朱利亚诺的肩膀，帮助他克服跌行，好让他安心走路，不必着急。他打趣地紧拥了一下朱利亚诺，注意到他华丽的上衣里面没穿锁子甲。他们来到教堂，朱利亚诺看到他的哥哥洛伦佐已经登上了教堂主祭台，他的随从和两名牧师围在他周围，朱利亚诺认出。其中一位是帕奇家的家庭教师。仪式开始了，朱利亚诺想留在教堂门口附近，与弗朗西斯科·德·帕奇、伯纳多·班迪尼还有他的陪同在一起。

……

接下来的几天里，人们在城市里四处游荡，一发现目标，就实施报复。两名想要谋杀洛伦佐的牧师被找到时，就藏在巴迪亚——帕奇宫附近本笃会的大修道院里。他们立刻被拖到街上，在被拖去绞死之前，人们扒下他们身上的长袍，然后阉割。有许多这样可怕的例子，都源于人们的愤怒，他们在被打败的派系成员身上发泄他们的愤怒，就此了结他们的宿怨。据马基雅维利所著的《佛罗伦萨史》记载，当时死亡已不足为奇，街道上到处都是男人的生殖器官。

帕奇家族阴谋失败的消息很快从佛罗伦萨传到罗马，教皇西克斯图斯四世就住在那里，他召回了那些谋反者。当得知他的一个大主教被公开绞死时，他恼羞成怒，穿上教士长袍。这简直是亵渎神圣！

他颁布了一份开除洛伦佐教籍的教皇诏书，把洛伦佐说成是“罪恶的孩子和地狱的乳儿”；同时还伴有一份禁止令，禁止他在遍布整个佛罗伦萨的任何一个教堂里主持弥撒。在和他的同盟商议后．那不勒斯国王提出了联合条约，然后，教皇宣布，那不勒斯王国和罗马教皇将向佛罗伦萨宣战。

回到佛罗伦萨，洛伦佐正以他独特的方式炫耀胜利，他决定以很气派的方式庆祝帕奇家族阴谋的挫败。他把这个决定告知了当局政府、八人议会(政府管理和地方行政委员会)，他希望用永恒的艺术提示人们记住这次胜利。于是，八人议会招来洛伦佐最喜爱的艺术家桑德罗·波提切利，为他提供了丰厚的佣金，委托他在德拉西尼奥列宫的正面墙壁上，画一幅大型壁画，用来纪念最近发生的事，为此，他将得到40个金弗罗林(金币名)。

依照佛罗伦萨惩处蒙羞或是叛逆市民的通常习惯，这幅画将包含八个主要的帕奇家族谋反者的全身肖像。他们中已经被抓到的，将在他们的脖子周围画上绞索，象征他们遭受的处罚；而伯纳多·班迪尼，首先刺杀洛伦佐弟弟并设法逃脱的那个人，将被画成颠倒的，一悬吊着他的脚。在每一幅肖像下面，波提切利都会书写一小段有嘲弄意味的短诗，诗将由洛伦佐特别为这种场合亲自创作。在颠倒的班迪尼肖像下面的诗里，他这样写：

一个逃亡者，无法逃脱命运，

在他返回时，等待他的是更痛苦的死亡。

波提切利此时正将达到他的艺术顶峰，这些肖像会发挥出他的全部才能，洛伦佐要求他把肖像画得十分逼真，画出来的脸，能立刻被先前熟悉他们的人认出来。同样，所画衣服的颜色和式样，也要和他们常穿的相同。大主教萨尔维亚提当然要展示出穿着紫红色长袍的样子。波提切利花了整整12周的时间，才最终完成这幅作品，并成为同类作品中的一幅杰作。