本系列作品或其作家，曾获国际、国内各项文学大奖，如国际安徒生奖、国家图书奖、“五个一工程”奖、全国优秀儿童文学奖、国际林格伦纪念奖提名、宋庆龄儿童文学奖、张天翼儿童文学奖、冰心儿童文学奖、陈伯吹儿童文学奖等。任大星著的《野妹子/九色鹿儿童文学名家获奖作品系列》是其中的一册。

任大星著的《野妹子/九色鹿儿童文学名家获奖作品系列》是著名作家任大星的儿童文学长篇小说，讲述了一个乡村女孩在战火的硝烟中的成长故事，作品格调高雅，适合少年儿童阅读。书中的人物性格十分鲜明，主人公野妹子纯真而坚毅的性格会感染新时代的少年，值得大家学习。

第一章

第二章

第三章

第四章

第五章

第六章

第七章

第八章

第九章

第十章

第十一章

第十二章

第十三章

第十四章

第十五章

第十六章

第十七章

第十八章

第十九章

第二十章

第二十一章

第二十二章

第二十三章

第二十四章

第二十五章

第二十六章

第二十七章

第二十八章

第二十九章

第三十章

我的朋友曾天秀，是一个记者。我几次听他说起，他想写一部描绘一个山村姑娘的小说。他告诉我，这姑娘名叫红鹃，但人们都叫她野妹子，是他少年时代的一个伙伴；直到现在，他只要一想起家乡，一想起家乡的那些高山峻岭，清流急湍，桃园竹丛，山鸟野花，野妹子的面貌就会立即浮现在他的面前……

最近，他突然拿了厚厚一叠稿子来找我，兴奋地说，他终于把野妹子写出来了。他腼腆地笑了笑，对我说了下面这一席话：

“不瞒你说，三年前，我在《深山里的野百合》那篇散文里，就曾写到过野妹子。但那只是记述了一个生活片断，记述了我跟野妹子进山挖野百合的经过；虽然写的都是事实，可野妹子的名字我却换了个别的。大概就因为换了个假名的缘故吧，那篇擞文写得缺少感情。而且，平心而论，那一个生活片断意义也不大。我把野妹子看作我生活道路上一个值得纪念的伙伴，是由于后来发生的事实……

“野妹子，以她自身的经历，她的生活遭遇，给了我活生生的教育，使我认识了不少生活的真理。当然，最后带我走上革命道路的，还是她的三哥，那个受了党的教育的劳动人民的儿子……

“以后，我一直想写写野妹子，可始终没有动笔。因为我感到自己写作水平低，我怕我这支拙劣的笔，会损害野妹子的形象。

“然而，我还是不能不写；我不把野妹子写出来，仿佛就没有了却一桩心愿。这回，我终于鼓起了勇气，把野妹子，把野妹子和我的友情，如实地写了出来。不过，写得很不像样。你是编辑，请费神看一遍，提些意见。”

我很高兴，就当着曾天秀的面，细心地阅读了起来。

第一章

我出生在野猫岭的野猫尾巴村，三岁上死了妈妈，爸爸就带了我和哥哥，住到县城去，直到我十七岁。

这年秋天，县城沦陷，当我跟着爸爸冒雨逃向南城门外去的时候，被城门口几个满脸胡子的日本兵用机关枪扫射着拦了回来。当时我还想拼死冲出去，但前面已经被日本侵略军打死了不少人：雨水夹着血水，一副凄惨的景象！爸爸怕白白丧命，只好拉我回家。

这以后，县立中学关门，爸爸教不成书；我刚升人初中毕业班，也失了学。本来我想到省城去找哥哥，他在一家印刷厂里做校对工。不料一个亲戚带口信来说，原来我哥哥是个共产党员，日本宪兵队捉他，他逃到乡下参加了新四军游击队，听说在江这边的野猫岭一带活动。

听说哥哥是共产党员，我和爸爸并不感到意外。抗日战争将要发生的时候，哥哥在师范学校里读书，因为上街宣传抗日，就曾被保安司令部捉去过。他们说他是共产党员，硬要他招出学校里共产党员的名单来。保安司令部的坏蛋把哥哥用皮鞭抽打了好几天，打得他的一件对襟小布衫前后都是裂口，到处沾满鲜血，但哥哥仍然没有承认他是共产党员，更不用说学校里共产党员的名单了。保安司令部逼不出口供，找不到证据；当时全校师生又罢教罢课表示抗议，他们没有办法，只得把哥哥和别的被捕的同学一起释放了。不过，他们不许哥哥继续在师范学校里读书了。

哥哥出狱以后，自己动手拿起针线，把那件对襟小布衫细细地缝上了五六个补丁。虽然布衫上的血迹已经洗不掉了，留着斑斑点点的痕迹，但哥哥把它当作珍宝一般。他说，他看到这件沾满血迹的布衫，就使他想起世界上有那么一批坏蛋，而且使他懂得了应该怎样去对付这批坏蛋！

不久，哥哥就进省城印刷厂做校对工去了……

爸爸听到了哥哥参加了新四军的消息，捋捋胡须说：

“好啊，这条路走得对，是正路！看来，你哥哥早就打定这主意了！我虽然中过秀才，自知脑袋瓜有点迂腐：早年可也看过几期《新青年》！活了六十多岁，倒也认清了个道理，要讲救国之道，得靠共产党！”

爸爸又说：（P1-4)

江南三月，细密的雨声中，传递着温煦的杏花香气。这时候，应和着天边隐隐滚过的隆隆雷声，青青的楠竹林里也迎来了生机勃勃的爆笋时节。竹林爆笋，那真是一种激动人心的生命景象！经过了漫长的冬天的默默积蓄，泥土下的幼笋已经具备了足够的破土而出的力量。伴随着淅沥的春雨，迎着和煦的南风，应和着隆隆的春雷的呼唤，一株株粗壮的幼笋，仿佛在瞬间爆发出了一股伟力，奋力拱开了在泥土和腐叶下纠结交错的竹鞭，甚至哗的一声就顶开了压在地面上的巨大的顽石。像鸡雏顶破蛋壳，像幼蝉冲破蝉蜕，那一株株幼笋，是一种静谧的、绿色的生命力的爆发。它们从厚积的枯叶和泥土下脱颖而出，那一瞬间，它们似乎只有一个念头、一个目标：冲破束缚自己的箬壳，扩展开翅羽状的枝叶，向上，向上，再向上！这似乎已经不是在生长，分明更像是在飞翔……

——这是我刚刚写完的一篇散文中的一节。漫步在江南早春时节青青的楠竹林里，我也想到了我们的儿童文学。我甚至觉得，目前中国儿童文学创作的生态环境，与这春天的楠竹林的生机勃勃的景象颇为相似。各种出版与传播通道的拓展与打开，给儿童文学作家们带来了更多的机遇和空间。只要你拥有生长的梦想和力量，这片土壤以及土壤之上的空气、雨水、微风和阳光，就是属于你的，属于每一株绿色的生命的，正如白桦先生那句名诗所歌咏的：“阳光，谁也不能垄断。”

然而，创作上的空前活跃与繁盛，也使儿童文学的编辑和出版者们面临着新的考验。丰富的资源就像大自然里的春天，摆在人人面前，读者真正需求的是什么，也许只有少数细心的人才能知悉，而如何把最好的书送到最热爱它的读者手中，却永远是一个秘密。

“是谁传下这诗人的行业，黄昏里挂起一盏灯？”把诗人郑愁予这句诗中的“诗人”二字换成“编辑”，其实也很恰切。最好的编辑出版人，不也是黄昏时分的点灯人，为在暗夜中行路的读者挂起温暖和明亮的灯盏，照耀着他们回家的小路吗？而且，面对着如此繁盛和泥沙俱下的创作资源，一个优秀的编辑出版人，必须具有披沙沥金的耐心、采铜铸鼎的本事和撒豆成兵的艺术。

眉睫君和游安良君，是近几年在少儿出版界纵横驰骋的两匹“黑马”，两个人都很年轻，富有开创和进取的力量与信心。前者的强项在编辑和学术，后者的强项在出版和发行。更重要的是，两个人都与童书出版界结缘并历练了不短的时间，对童书出版拥有热爱和敬畏的情怀，也累积了不少的经验、智慧和资源。我相信，这样两股力量与智慧合在一起，必将为当下的童书出版带来一些新的作为。那么，这一套中国当代儿童文学名作家们的代表作选本丛书，算是他们的“东风第一枝”，是第一次的“竹林爆笋”。

首先，从这套书的作者阵容看，无疑是一份极其华丽的名单。当下活跃在儿童文学界的老中青四代作家、读者们耳熟能详的名字，皆在其中，如任溶溶、葛翠琳、孙幼军、金波、任大星、张秋生、曹文轩、彭懿、黄蓓佳、刘先平、冰波、汤素兰、殷健灵……

其次，从这套书的书目来看，几乎每位作家都拿出了他们的代表作品、获奖作品，或是作家们自己偏爱和看重的个性作品，用“名篇荟萃”来形容，实不为过。如《小布头奇遇记》《怪老头儿》《妖湖传说》《会唱歌的画像》《甜橙树》《野妹子》《我要做好孩子》《窗下的树皮小屋》《小巴掌童话》《中国孩子的梦》《驿马》……

第三，这套书在编选上，另有一个别出心裁的做法是，以作家最优秀的代表作品为基准，不拘泥于篇幅的长短和体裁的异同。有的作家的长篇作品也只是节选其最精华的章节，而给另一些中短篇杰作留出容纳的篇幅。有的作家在不同体裁形式里都有自己优秀的作品，则予以兼顾，尽可能在一本书中呈现出这位作家完整的创作风采。这种编选方法，在编辑艺术上的“含金量”最高，也最能体现编辑和出版者的眼光和功力，当然，编辑投入的心思也最多。

在这里，我想就这个问题多说几句。我记得20世纪50年代出版过的一本《普希金作品选》(戈宝权译)，就是这样编选的，长篇节选、中短篇、诗歌、散文和小说，都在其中。直至今天，这本书仍然是我阅读普希金的一个“宝典”般的选本。中国少年儿童出版社在20世纪80年代也编辑出版过一套方形开本的儿童文学名家作品选本，有《叶圣陶作品选》《冰心作品选》《张天翼作品选》《柯岩作品选》《管桦作品选》《葛翠琳作品选》《孙幼军作品选》《袁鹰作品选》，等等，这些选本也是采用了这种长短不拘、体裁不一，只以作家的代表性作品为基准的编法。所以，这套书三十多年来也一直为我所珍爱。老一辈的编辑出版家其实早就为我们做出了很好的范本，可惜的是，今天愿意这么去效仿的编辑越来越少了。很多编辑是怎么省事怎么简单怎么来，以至于许多作家最终被“选来选去”的，浮在大家眼前的全是那么一两篇作品，好像这位作家就只写过这么一两篇作品似的。

儿童文学事业，无论是创作、编辑、出版、传播，都应该是纯净、精美、细致和仁爱的。这是天使和圣母般的事业。儿童文学是爱的文学，是真善美的文学。冰心老人生前曾告诫我们：从事儿童文学事业，必须拥有一颗“慈母的心”。由叶圣陶、冰心、陈伯吹那一代儿童文学先驱所创建和奠定的一些伟大和美好的儿童文学传统，正在一代代作家和出版家手中薪火相传。

“金色的树林里分出两条道路，可惜我不能同时去涉足。当我选择了人迹稀少的那一条，由此决定了我一生的道路。”我曾经用弗罗斯特的这几句诗来形容自己的儿童文学之路。其实，儿童文学也并非一条人迹稀少的小路。世界上也没有渺小的体裁，而只有渺小的作家。借用一句伟人的话说：“我们的事业并不显赫一时，但是将会默默地、永恒发挥作用地存在下去。”

还是回到江南青青的楠竹林里。在春天的楠竹林里徜徉，我也想到了中国一代代儿童文学家们的美好情怀：他们和四季的风霜雨雪一起，和一簇簇散发着药香的野菊花一起，和那些临冬的苦荞一起，和一道道永远流淌不尽的山泉一起，在各自的山坡和深谷间，以群体的追求、探索和进取之心，向着生生不息的大自然和人世间，呈现着生命的欢乐、清新与美丽，呈现着对这份事业的忠诚、依恋和守护，不离不弃，无怨无悔。而透过早春三月楠竹林里的爆笋奇观，我还发现了一个来自泥土和自然的生命秘密：成熟的笋与竹，都将是金色的。

是为总序。

2014年早春时节，写于东湖畔

任大星先生是儿童文学界为数不多的创作成果丰硕、又形成独立艺术风格的老作家之一。他为中国儿童文学创作的发展做出了杰出贡献，其影响及于海内外。

——陈伯吹儿童文学奖评委会