这里，是中国当代儿童文学的诞生地。

这里，是中国当代儿童文学作家们的最初出发地和最重要的舞台。

这里，是一代又一代孩子的阅读圣地和最美丽的青春记忆。

这里，奉献给你的，永远是值得阅读的阅读，值得记忆的记忆，值得珍藏的珍藏。

少年文艺编辑部编的《星星知道（全国儿童文学短篇小说大赛金品典藏）》为第五届“周庄杯”全国儿童文学短篇小说大赛获奖作品选集，荟萃当代最前沿儿童文学作家最新原创短篇佳作。一个个富有时代生活气息的少年形象，一段段或幽默，或温情，或深沉的童年故事，书写成长的烦恼，捡拾童年的记忆，代表了当今我国儿童文学短篇小说创作的至高水准，值得我们阅读、研习并珍藏。

少年文艺编辑部编的《星星知道（全国儿童文学短篇小说大赛金品典藏）》为第五届“周庄杯”全国儿童文学短篇小说大赛获奖作品选集，荟萃当代最前沿儿童文学作家最新原创短篇佳作。其中包括《莲蓬》《星星知道》《旧日之书》《少年丁点的阅读片段》等作品，用洗练的文笔构筑耐人寻味的童年故事，透视成长的乐趣、困境与生活的真理，代表了当今我国儿童文学短篇小说创作的至高水准，值得我们阅读、研习并珍藏。

第五届“周庄杯”部分获奖作品漫评(代序)／刘绪源

莲蓬／韩青辰

星星知道／洪晨昕

那片星海／彭柳蓉

旧日之书／星子

少年丁点的阅读片段／廖小琴

圣索菲亚教堂的秋天／孟飞

迷人的瓜香／任永恒

三般的武侠小说／黄文军

我的邻居是大侠／郭凯冰

解药／庞婕蕾

弋江行／周涛

有条蛇来看过我／杨著

母亲吓唬我，考不上高中就回王园子。我没上辅导班。母亲没多余的闲钱，我也不忍心乱花她的血汗钱。

母亲其实是信我的，不然她这么拼命干吗。她日复一日埋在各种布料、线团以及电熨斗的蒸汽里，麻利、殷勤又专注，没一刻闲着。父亲走后裁剪活少了，但缝缝补补却翻了好多倍。

鸡鹅巷的中老年妇女酷爱找母亲缝补。

起初她们都愤愤然，争相抨击把我那胖子父亲拐跑的绸布店老板娘丝瓜。说着说着，她们撩起衣襟露出自身的伤痛，母亲边做活边安慰。等母亲缝补好她们的衣裳，顺便也缝补好了她们的心情。

我们家就这样变身为中老年妇女情感危机理疗站。母亲则是理疗大师。也许，望着美丽而不幸的母亲辛勤忙碌本身就是一剂良药。

当年胖子领我们进城是为了更好的生活，可惜刚挣上一室房产他就跟人跑了，房产差点被卷走。

外公活活给他气死。

刹那问母亲吃遍人世辛酸，有两三个月，她软塌塌的，我像只流浪猫，幸亏有姚红和季然。

大概是因为我吧，母亲银盘样的脸很快结束了阴沉，她的嗓门还像从前那么亮，笑起来热烘烘脆生生。重整旗鼓的母亲只是一天天消瘦，她终于实现了多年夙愿，恢复了年轻时的苗条，所有裙子穿在身上只是来回地荡。

白天她只能做杂碎，晚上，我写完作业哈欠连天去睡觉，母亲仍躬身笃笃笃踩缝纫机，陪她的是台老式收音机。

等我一觉醒来，收音机哑了，母亲熬得通红的双眼昏花蒙咙，针头常常刺破她的手。

那时候我便清晰地看见像缝纫机一样高速运转的母亲的内心。母亲是不服输的斗士。

这一点外公没想到。外公那么不放心母亲，他把所有希望都寄托于我。不知为什么，他对我一个六年级小学生的信任要远远胜于母亲，好像在他心里，母亲才是永远长不大的小孩。

“莲子，你要尽早做妈妈的帮手。她遇到你父亲实在不幸。当年他有老婆孩子，现在他抛弃你们一点都不奇怪，我早料到他的黑心。”

所有人提起胖子都咬牙切齿。

母亲除外。我常常听到她以调侃的语气讲起从前。她是胖子唯一的女徒，胖子是闻名乡野的大师傅，手艺好，悟性高，多时髦的衣裳瞄一眼就会。她小他八岁，准确地说是她先死心塌地恋上胖子，胖子才做了陈世美。

“那他现在又抛下你，就不恨？”

“恨又不能当饭吃。我不喜欢恨人，由他去吧，我一个人能养女儿。”

我是母亲输光后的最后一颗棋子，我决定着她后半生的幸福，一度以为我们赢过胖子就大获全胜。我当然是母亲的盟军，我不想再让父亲这个词从我的唇齿问出入。

我竭力去忘记那个矮矮胖胖的家伙，只想他的坏。上帝说要爱你的仇敌，可我做不到。

我和初二年级的同学像两辈人。他们还终日沉浸在玩闹的嬉戏里，而我已经学着母亲的样子开始奋斗。

我的假期就是母亲的假期，我让她从家务活中解放出来专心裁剪。鸡鹅巷的人看我热腾腾地忙，忍不住对母亲说，老天爷给你一个多懂事的女儿啊！

我喜欢母亲此刻的微笑，那是从她心底开出的花。

一个人被逼到绝境，如果不妥协一定会有转机。我从不知道自己的手如此能干，等我学会了擀面条包饺子做煎饼蒸馒头，我又不甘心了，准备学姚红爸爸做烧饼。

姚家烧饼是苏城一绝，姚叔一米九〇体重两百斤，面粉染得他须眉皆白，一年四季都像圣诞老人。他从早到晚与一大团酵面奋战，从他拳头下面出来的烧饼每一粒碎屑都沾有他的力气，俗称千层底，层层脆，惹得人们大老远开车来排队。

烧饼铺中一棵老榆树穿堂而立，树头盖着屋顶，像一把奇异的伞。姚叔把烧饼往炉里送的时候，一只手会抱着树腰转一圈，像马猴嬉戏，久而久之树腰便和他一样沾满白面。

P2－4

第五届“周庄杯”部分获奖作品漫评（代序）

刘绪源

本次获特等奖的作品《乌衔落花》和获一等奖的《莲蓬》，都是构思精巧，文笔优雅，需要读者耐心咀嚼的小说。它们有一种静气，让你在静心阅读中不断有所发现，不断获取更多美感。在窗外一片急功近利的叫卖声中，追求这种纯文学的端雅之美，也许正是《少年文艺》近年来积极的编辑取向吧。

《乌衔落花》的作者马三枣笔墨收敛有致，以白描和淡彩取胜，写人物常是寥寥几笔，不事渲染，让读者自己去联想和理解。小说节奏不疾不徐，结构上重视呼应和许多小细节的暗示。这就使这篇故事性不强的作品，比一般热闹的故事更为耐读。但小说也还有可改进之处，当我们读完这清浅有味的故事，总觉意犹未尽，仿佛读的是“粉本”，还可再设色，至少在某几处再点上些许重彩才过瘾。我以为关键在于人物。那小和尚细心、有心，内心世界很美，心静却似活水，处处为人着想。但也就仅此而已。他有他的寂寞和苦恼吗？同是孩子，他难道没有对小学生们的羡慕或忌妒？作品的题材和作者的文风会让人想起汪曾祺的《受戒》，但汪作中的人物内心何等丰富，面对大起大落汪仍能不疾不徐，淡然处置，此可谓举重若轻。这么说来，本篇只能算是举轻若轻了。各人物都还是个轮廓，少有深化的余地。可能还是生活积累的局限吧，鲁迅说的“取材要严，开掘要深”，似仍可牢记。

韩青辰的《莲蓬》结构也很精致，莲蓬的隐喻时伏时现，贯穿始终，人物心理却丰富复杂得多。小说中的女孩正面临人生的关键时刻，除了面对自己的学业（这是她为妈妈争气的大事），还要保护和捍卫被爸爸抛弃的妈妈，同时又为因自己漫不经心而失去的极朦胧的初恋而揪心。但被她视为软弱的妈妈却成了她的榜样，她终于被妈妈感染了，懂得了宽恕与和解。小说在刻画细微的心理上能把握分寸，并不作过分渲染，笔墨也是收敛有致，这就使作品更有表现力也更为耐读。这么多内容浓缩在这么小的篇幅中，且能从容应对，很见功力。只是女孩对于离婚的父亲的愤恨，显得过于单一，父亲留给她的回忆也过于单薄（不会只有关于父亲性格的那一点记忆，父亲与她的亲情、交往、去留时的尴尬和难舍，都会在不愿回忆时悄然出现。现在的写法更像后爸，而不似生父）。在这方面，作者似乎更关注母亲的复杂心态（虽用笔也极简），对女儿心态则仍有忽略。张弘短篇小说《玫瑰方》中有同样命运的女孩，每次见父亲前总变得爱笑，每次回来却要找理由哭一场，心理之复杂可见一斑。

同获一等奖的韩丽君的《把柄》，可称之为“问题小说”。应该说，真正的问题小说，我们已经久违了！将近一个世纪前，冰心、茅盾等提倡问题小说，在社会上引起强烈反响，在新文学史上留下了浓重的一笔。而现在，儿童文学作家迎合、讨好小读者的多，认真了解小读者复杂难解的内心世界者少，有热情并有能力把小读者们真正的难题付诸文学表现者更是少之又少。本篇提出的是复杂的现实的难题，面对竞争对手的“把柄”，要不要说出去？说出去，内心会非常别扭，因为是对自己良心和正义感的挑战；但不说，同样是对另一个受害者的漠视。父母的态度也非常微妙，母亲只为自己女儿考虑，父亲则在启发之后让女儿自己选择，于是难题仍是难题。好在女儿开始了自己的行动，既尊重了对手，又尊重了自己的良知。问题小说最怕落到图解或理念上，本篇的审美感染力却能贯穿始终，这很不容易。

同样提出了少年生活中难题的，是孟飞的《圣索菲亚教堂的秋天》。应该说，这篇涉及的问题更是巨大而难解；它的艺术震撼力，与上届一等奖小说《龙卷风》或可一比。小说写了两代人的两个相似的故事：主角是正在上学的男孩，他在班级里遭受了洗不清的冤枉；妈妈的故事发生在三十一年前，那时读小学三年级，也遭到了不白之冤，那事一直延续到今天。男孩的故事正面进入，妈妈的故事主要是从爸爸嘴里说出，两个故事套在一起，结构紧密，剪裁和布局十分讲究，一读就放不下。作者牢牢抓住了对少年来说几乎是最严重的心理危机，同时，又通过爸爸的口，提出了独到的解脱之道。在孩子知道了妈妈的故事后，爸爸说：“她不是精神病，她就是太过珍惜自己的羽毛，太过担，心沾染灰尘……”最后，男孩懂得了要珍惜当下，不再那么看重他人的目光了。少年与成人的最大不同，就在于还保持自身的纯洁和对人的信赖，所以最受不得委屈，只要能弄清真相，哪怕以死相拼或以一生交换，也在所不惜。许多人间悲剧正由此而来。但世事的复杂远在少年的逆料之外，所以，这篇小说开出的药方，我以为是实用而高明的。小说初读有点逆眼，感觉上编的痕迹稍重，母子故事重叠太巧，母亲的故事又过于强烈奇特。我首先是被作品提出的问题所震慑，又为那有针对性的思想所折服。反思逆眼的种种，我发现，就把它当一篇不是完全写实的幻想小说来读，又如何？只要能写出这样的问题和思想，又有这样的艺术感染力，不写实，不也可以吗？其实作者不妨考虑以幻想小说形式处理这一题材，有些故事本身精彩但怎么补也显得假，那还不如不补，而在一开始就安排一两个“魔幻”细节，让人知道你不是在严格写实，那艺术效果或许倒会更好。

与此相似，可以用一点“幻想小说”手法来处理的，还有王勇英的《影子爸爸》。这也是有点“魔幻”的故事，怎么强调其真，还是真不起来，但孩子的心理和她的奇怪的画确是感人！这时借鉴一点马尔克斯的行文，当可事半功倍。

本届获二等奖的作品，大多是写患了绝症的孩子，或家庭遇到巨大灾难的孤儿，有的还写到了儿童的死。总的看，本次参赛作品中，这类题材不少（获优秀奖的《水蜡烛》结尾，也有孩子最后淹死的嫌疑）。在整个儿童文学界，这类写法也不少，新出道的作者更易热衷于此类题材。这是需要注意的。其实真能显出文学水准和写作能力的，还是写最常见、最真实的普通人，写最日常的儿童生活，这才最见难度。外在的悲剧性的强烈，有时只是取巧之道，不值得过于留恋。当然这几篇二等奖都还不错，《星星知道》写了一对孤儿的意料之外的美满人生，写得顺理成章，很有人情味。《长发飘飘》写少女的对话和心理，都栩栩如生，那阳光男孩也极感人。这两篇都有生活的“质感”。《那片星海》写了极富裕和极穷困的两个孩子，他们各有各的问题，却又被命运交织在一起，作品有一定的感染力，但相对来说“质感”就单薄了些。所谓质感，我在别的文章中论说过：“文学中的质感，其实是由那些‘编不出来’的部分组成的……再聪明的脑袋也无法编造的东西，那就只能是生活的赐予，是你生命经历中所偶遇的，是你长期积累的独到的发现和体验。”比较而言，另一篇也得二等奖的，不属此类题材的《秃头外公的“闹瓜瓜”》，文笔有点粗疏，故事也很简单，却是这几篇中最感人的，其奥妙，就在于真实——通篇（尤其结尾）充满了人生的质感。

最后再说两篇我有点偏爱的作品：一是李秋沅的《你的样子》，其中的人物也略显单薄，但作者以自己的多重的情感包裹她，在人物之外添加了浓浓的诗意，让人读出了时间长河中的人性之美；另一篇是周涛的《弋江行》，那小男孩和大学女生的友情，以及男孩的机智和阳光，让人心生欢喜——尤其在读多了灾难、重病与死亡的题材之后，我竟怎么也摆脱不了那一点偏爱了。