感谢老天爷，他给了我一个多彩多姿、如此戏剧化的玩笑人生。我惜恩惜福！
各位读者大家好！我是本书的主人翁周龙章，英文名叫Alan Chow。我不是一个名人，不是一个圣人，更不是一个伟大的艺术家，所幸在这一生中，因有“天意”，所以做了一些事。我只是一个没什么了不起的平凡人，我和每个人一样有血有泪。我在台湾台北长大，但母亲往生得早，确实的出生年月日，老实说，连我自己也不知道。因我的身份证件上登载的日期都不同，问我姐姐，她说她也不知道。但是我知道我属龙，因为我的小名叫阿龙。我的祖父和明星花露水
以一般人来看，我可以说是嘴里含着金汤匙出生的。我的祖父周邦俊医师，是个殷实的富商，也是当年上海滩上数得出的名人之一，光是老婆他就有四个，子女十个。但新中国成立后，只有我爸、姑妈及小姑三个先后到达台湾，多少沾到祖父的余荫，其他的子女都留在大陆。大陆改革开放后，有一年我去上海公干，曾去访问四叔叔，顺便也送他点必需品。到了四叔家，只见家徒四壁，可说是要什么没什么。当时是新中国成立初期，大家日子都不好过，人们常说富不过三代，但我们周家却富不过二代，祖父他自己也只带着三姨太来到台湾。
在上海他一手创办了明星化工有限公司、中西电台、中西大药房和上海民谊药厂，最多的时候雇有两千多名员工，而且还是股票上市公司，至今仍热销的“明星花露水”就是他一手创立的。但是，祖父因为当时跟日本人有生意上的瓜葛，被国民党在上海以汉奸的名义关了两年。上海解放后，他的财产即将充公，他赶紧收拾细软，举家前往香港辗转舟山再来到台湾，并在台湾开始设立公司和厂房，继续生产明星香皂、明星爽身粉及明星花露水等。“明星花露水”当年可是全中国，千家万户人手一份、一等一的香水品牌。
祖父很有生意宣传头脑，有一次台北有一个名女人，也是个演员，叫北平李丽，她要演一个文明戏，就是现在所谓的话剧，叫《香妃》。祖父脑筋一动，派人去给制作团队致意说，你们演《香妃》，我每天免费帮你们做宣传，在剧场中洒满了明星香水，观众一进场就能感受到阵阵香气和香妃的魅力。制作单位一听，是双赢的好主意，欣然答应，而我祖父也就受益了。两个多月里，《香妃》全省各地演出时，一进剧场，每个观众就会问是什么香水那么好闻，于是，明星香水的名声越传越远。好人、纨绔和牧师——我的父亲
我们一家是上海人，从小家里都是讲上海话，所以我的上海话说得流利自是不在话下。我的父亲周文同，他是一个忠厚的好人，他博学多才，学贯中西，可说是个万宝全书，但却是个茶来伸手、饭来张口的大少爷，一辈子不需要干什么正经大事，碰到要紧事情也不敢负责。
他曾经也是中西大药房的店主、《联合报》的副总经理、联谊广告公司的老板。然而，他最大的成就，就是在短短十年之间让我母亲连续怀孕，生了一大堆孩子：我姐姐周凤章、我周龙章、我大弟周乐章、二弟周美章、大妹周灵章、小妹周秀章，总共六个。后来，他更为逃避这不公不义的社会，而去念了神学院，最后成了牧师，在林森南路自己搞了间小教堂，以讲道传教信主终老一生。
其实，这本来就是成者为王的世界。我父亲是长子，我母亲一过世后，父亲失去了方向，加上一个强势厉害的姐姐把住了整个周家的权势，父亲生性忠厚，又斗不过我姑妈，一下子自己就先放弃了，只要寄妈每个月给他钱就算了。父亲也曾经跟我寄妈吵过闹过，但寄妈有一句名言：“文同(我爸爸)，你不要和我闹了，你去法院告我好了，但如果告输了，请问你要怎么办？每个月还来不来拿钱？”这句话一出把我父亲吓得出不了声，只好每个月乖乖地去拿他的铜钱，信他的主——耶稣。
对我们这一大堆子女呢？他也绝不是不爱。记得当年每次回台湾，爸爸看到我总是左看右看，多看一分钟也好，爱得不得了。但对我们一点责任的观念也没有，上课、学习、工作，他全部不闻不问，每个他的子女几乎都是天生天养，就算他最后要往生了，留下的那封遗书真是前言不搭后语，一点交代也没有。这也是怪事，这样的爸爸也给我们碰到了。但他又是个博学多才的好人。也真是因为妈妈太能干而走得又早，妈妈一走，爸爸完全失去了方向，又要面对一个强势的姐姐，几十年压得他透不过气来。妈妈
一个人在世界上什么都可以没有，但绝不可以没有母亲。不幸的我从小就没有了母亲。我的母亲叫徐慧珠。
当年在上海，她是第一个拥有自属轿车、自己开车的“民国女子”。她很会持家，人很能干，长得小巧，但美极了。一点淡淡的印象中，母亲老是病着，好像一个病西施，因为身体不好，在我八岁时就因胃癌过世了。我因为从小没了母亲，这几十年一路走来，冷暖白知。每当我看到别人的母亲呵护小孩、爱子女而不顾一切的画面，总是会为自己唏嘘不已，流下泪来。当年母亲走的时候才三十出头，留下一堆孩子，又明知道父亲不会养、不会教，母亲怎么舍得走呀？真是苦死她了！
我母亲过世之后不久，理所当然地我父亲很快就带了别的女人回家。他自己无心又无力照顾我和我的姐姐，在他心目中，寄妈虽然继承了我祖父所有的财产，但毕竟周家没有分过家，小孩住哪里不都一样吗？于是，这才理直气壮地把我们两个交给他的姐姐周文玑抚养。P3-9
龙章是害羞而看破的人，机巧、率真、干练、辛苦，鞍前马后，迎来送往，心里藏着不晓得多少故事，如今是该出面说说了……我没有一次性读过这么多顶级明星的纸上肖像。市面上类似的演艺大腕花名簿兼八卦图实在太多了，我确信，没有一位作者的故事与见识、交游与资格比得过周龙章，比得过这本书。
——陈丹青
他出生而且来自台湾，被家瞧不起，愤而离家出走，几经波折，来到了纽约，修炼了一颗心，照顾了一些游子、流浪汉、艺术家。有成名的、未成名的，他绞尽脑汁地让人娱人而且自娱，也拓展了舞台，两岸左右兼顾，让大家可以轮流上台。
——罗大佑
他受苦，脱苦，救苦；他得助，自助，助人，胸中这一股壮气昼夜鼓荡，推动他走完了一个中国移民的全程。他构成一个典型，他的自传把这个典型表现出来，十分生动。你看周龙章，在灿烂灯火与钻石人物中度此一生，自己也成为灯火照耀下的一颗钻石。
——王鼎钧
我说京剧
我是不学无术，但最反对唱戏要学什么派、什么派的。世界上任何艺术，最讲究的就是首创，不能光学着要成为一个copycat，也就是我们中文所谓的“山寨版”。如果开口闭口就是八九十年前的陈年往事，非要后学者个个成为山寨版梅派传人、程派传人、马派传人，有什么意义？但是很多老先生一辈子研究程派、梅派、马派，你若要否定他们的做法，等于他们这一辈子都白活了。
二十世纪三四十年代，唱京剧的好角有多少啊，喜欢京剧的人又有多少啊。梅兰芳不见得是最好的，现在他留下来的带子就可以证明。当然，有人会说，亚伦，你看的带子已经是他老了时的作品了，他年轻的时候可是好得不得了。老什么老啊？他死的时候才六十多岁，赵燕侠、杜近芳、童芷苓七十多岁还在台上饰演“青春正二八，生长在贫家”的“金玉奴”呢。宋长荣老师七十二岁还在纽约市政厅演《坐楼杀惜》呢！当今京朝大角，哪个不是过六十还在台上生龙活虎满台飞？然后人家又说周龙章根本不懂戏。比专业我承认我是不懂，但我两岁家人抱着开始看戏，一看看了六十年，生旦净丑角色演过无数个，在海外办戏也办了数百出，大角小角请来纽约演出过百人，像我这样的观众硬说不懂戏，那这戏本身应该有问题，也太难懂了。您想号召什么样懂戏的观众入场呢？
某次在上海餐聚，余秋雨老师曾说，梅兰芳是当年所谓的四大名旦之首，是一九二七年上海的一家小报《顺天时报》选秀捧出来的。当年并没什么大的影响，选秀嘛，游戏游戏，炒作炒作，捧捧角儿，《顺天时报》称他是“比女人还要女人”。
男旦的第一要素，就是要漂亮。现在的刘铮也好，胡文阁也好，杨蕊也好，李玉刚等，都至少像个女人嘛，都比当年的大师漂亮。当然，现今的化妆技术也比当年高出几个班，但梅兰芳这么一个大汉哪里像个女人啊，留下来的《洛神》，光是那条腰就吓死人。
唉！时代也是不同了，就连四大名旦中的程砚秋、尚小云留下来的带子，只要没有意识形态的话，只能说惨不忍睹。尚小云的《昭君出塞》，坐在车里抱个琵琶，像大美人的样儿吗？《失子惊疯》更是男人演女子，穿女子服装却不做女子动作。程砚秋在《荒山泪》里简直像个鬼嘛，尤其他的水袖，传说中说是有多好，其实，在我看来，简直就是胡飞乱舞。吃他这套的死忠，说那就是化了，化了就可以乱来吗？现在小辈学程的，哪一个不比程砚秋更规范，更边式，更干干净净？你看张火丁的《春闺梦》、吕洋的《梅妃》，那才叫古典美人，那才叫美呀！
世界上没有一个表演艺术家，是因为学另一个表演艺术家才被肯定为表演艺术家的。弄一堆山寨版的梅派传人、程派传人、马派传人，有意义吗？再说，新一代有智的观众吃这一套吗？也从没听说过意大利歌剧家有什么派的。任何一个真正的戏剧家就要有自己的风格，因为你是你，他是他，无论你学得有多么像，你不可能是他，他更不可能是你。年轻人宁可玩自己的东西。
在纽约家里，我几乎每天都看中央电视台的戏剧节目。他们的镜头是不能拉开的，一拉开，就现出原形了。原来，只有前三五排有观众，后面几排全空着。没有观众怎么办呢？好吧，就弄个大奖赛吧，“噼里啪啦”弄了一大堆人。你也十五分钟，他也十五分钟。大家煞有介事，那些老爷子一本正经地坐在那边点评、高谈阔论，卖弄自己的所谓专家知识，讲点行话，以为自己是君临城下。大奖赛完后，出来了这个第一名、那个第二名等，但是根本于事无补，门都没有。因为社会的风气，根本不吃这一套了。那为什么还要设置一些必要的条条框框呢？
所谓“新学戏的孩子，要学穿破不穿错”，这明摆着不准进步。什么叫错，什么叫对呢？何况，现在这个年代还有穿破行头上台的吗？
京剧所有的皇娘娘，《大登殿》也好，《王宝钏》也好，《贵妃醉酒》也好，都是一套凤冠霞帔到底。为什么？因为当初中国很穷嘛。就这么几套行头，只好左用右用。像是青衣穷一点的角色，都是一件黑褶子，一副银泡头面，柳迎春也一件黑褶子，王宝钏在寒窑里也是一件黑褶子。
可是，今天你怎么穿破不穿错呢？就不能进步吗？八九十年前的东西就是零缺点了吗？这不是限制了戏剧的发展吗？中华戏剧到了今天，二十一世纪，该醒醒了，台上任何一个角色，就应该依他的时代背景和朝代、环境、角色个性，重新设计他的服装啊。哪能一套银泡头面、一件黑褶子，就打发掉？以前不进步，有很多理由不进步。现在你不进步，你就是懒，你就是骗，你就是在混事，就是皇帝的新衣，就是偷鸡摸狗。你看所有将领，都是一个靠，所有的官，都是一件蟒，什么朝代也不分。现在这种东西是无法说服人的。你们去自娱自乐吧，我不来看总可以吧。所以，观众就愈来愈少了。
京剧真要有新的未来，要有些根本的变革。
推荐序：我说亚伦
我与龙章相交，居然三十二年了。此刻写他，记忆委实太多——我怎会认识这个活宝？我们怎做了这么久的朋友？
“丹青丹青！侬是我顶好顶好的朋友！”龙章常对我叫道。我心想，这家伙过手的朋友太多了，对别人也这么说吧——其实人在自己的行当和圈子外，总有个把远离众人而无话不谈的私交。这类私交，又常是性格脾气并不搭，亦非时时面见的，可是年月久了，两头心照，真会弄得如同弟兄，在对方身上瞧见自己。我与龙章便是这样的角色。如今彼此老了，我发现我真是龙章顶好的朋友。
他随时会把家里的钥匙交给我。回纽约，他就接机，送我到家门便径自走了，不约他，他也不打电话。我回北京居住十余年期间，母亲仍在纽约，直到老人去世，龙章天天夜里——几乎每天夜里——和我妈妈通话聊天。谁愿意跟八十多岁的老人周旋呢？可不记得有多少次，龙章开了车带我妈妈和她的老年朋友出去玩。
龙章自己呢，每有爱人，或是爱人跑了，就会跟我说，说着说着，忽然大叫：“哎哟！你烦了，不讲了。”
难得一起夜饭，出去走走，龙章欢天喜地，要说一百遍“好开心！好开心”。他有时叫我“丹青”，有时如我妈，叫我小名“阿儿”，他大惊小怪地叫着，不是亲昵的意思，而是说话说急了——当他劝我当心某人某事，或是好久好久没通话，一听是我，他就随口叫出来。现在只剩龙章能和我讲从前的上海话了，那种连接到一九四九年前的上海话。
我把龙章看成是顶好的朋友吗？不，他简直是位师傅，是我常年的私人教授。如果没有龙章，我不能想象是否能懂得人怎样在美国江湖如泥鳅般生存。是他领我认识纽约这块地面，从深处感知台湾人的委屈与韧性，领略演艺圈乃至种种功名圈的荒谬、虚空、喜感，看清了海外华人的伟大与猥琐。
也是龙章，教我窥见了同性恋的种种日常煎熬和幽秘的人性。最近我直接称他是哲学家——“喔哟！”他跳开一步叫道，“丹青侬吓煞我！”——从他那里获知的生命道理，远远多于读书。说起读书，那是龙章不胜自卑而顽强的情结，他和我一样不喜知识分子，他的所谓“感悟”全部来自历练，来自天性。
可是奇怪，当龙章因种种人事而感慨种种人性，总是如上海弄堂的老阿姨，直白而简单——“喔哟！为了这只屁奖，为了这眼眼铜钿，伊是功夫做足！”或者“伊也弗想想这把年纪，拿只面孔涂得雪白，两根眉毛画到耳朵边，根本是只鬼嘛！穿件低胸出来混Party。”……更奇怪的是，龙章不知道自己是个幽默家，每次我被他逗得破口大笑，他依然愁眉苦脸，从未跟着乐起来，顶多叹口气，说下去。说对，立即改换某人的声调、语气、方言——是的，他不觉得好笑，可哀吗？龙章说着说着，我又爆笑了。
可惜龙章不写作，他随时随地在观察，要是都肯写下来，便是域外人世的百科全书。龙章阅人多矣。准确地说，海峡两岸所有艺术门类的名角儿——演艺、戏曲、电影、音乐、美术（名单不必说了，都在他的书里）——只要谁想来纽约混个临时半会儿的世面，讨个亦真亦假的说法，兜来转去，不得门径，但凡摸到龙章这一脉，便有戏份，便有斩获（其中详情也不必说了，看龙章的书便是）。他任美华艺术协会的头儿三十多年，手下仅一个时或更换的秘书，却是短袖善舞，长年经营，不知为全球华人艺术家做了多少事情。
自二十世纪六七十年代，越八九十年代，到新世纪，只要你说得出两岸、海外华人演艺舞台一拨拨新老明星的名，都经龙章邀请与接送安排兼陪伴，得以在纽约露露脸。即便是露不了脸，日后成了大腕儿，不管说起不说起，背后都藏着龙章的身影。可是龙章不居功、不上台、不声张，更不掖着人情债。龙章是害羞而看破的人，机巧、率真、干练、辛苦，鞍前马后，迎来送往，心里藏着不晓得多少故事，如今是该出面说说了。
龙章还有一绝，因工作关系，纽约州长、纽约市长、纽约的议员政客，三十多年来不知换了多少届，龙章屹立不倒，那摊子事情玩到今天，实在是他与这些美国政客周旋久矣，阅人也多矣。当年朱利安尼市长怎样倚赖警察局长遏制犯罪，警察局长的同性相好怎样是个亚洲男孩，市长有了私家麻烦怎样匿居警察局长家里……他说来好比隔壁邻居事。又譬如希拉里和奥巴马竞选后，他说美国人实在急了，应该先选能干的女人收拾小布什的烂摊子，然后等等，再扶个黑人上朝，美国诸事可就圆转得多了……六七年下来，世界也都看见了此事的得失。而龙章私下说起美国政坛的大事小事，也如家常，可比上海弄堂的老阿姨。
从前的上海，我指的是我小时候，多有龙章这般率性的老上海，语言泼辣而体贴，能逗趣，然而说得真。可是龙章生长在台湾，只晓得父祖辈有当年明星花露水的产业。我自新朝的内陆出来，从他这里慢慢认识了南渡之后的台湾人，也竟找回了移去海外的上海人。“文革”后，这类老上海渐渐消失了，而新起的一代代年轻人，但知港台，分不清港台的中国人原是怎样一种人，在大陆之外，又过着怎样的生活。而在龙章一面，我是他结识而熟腻的头一个对岸来人吧！
一九八四年，他勇敢地独自走访大陆，住在我家石库门房子的三层阁楼，日间需在公用厕所打水洗澡。洗澡毕，上得楼去，竟把塞满美元的鞋子忘在厕所里。他毫不在乎八十年代大陆的落后与破烂，不像当年走访京沪的港台人那样抱怨、嘲笑，反倒满怀好奇，走到哪里皆惊喜，在上海、苏州的窄路中，他会蹑手蹑脚跟踪偷听路人的方言：“喔哟！好听得来！”回来后，他就跟我眉飞色舞地学。
初识龙章是一九八三年，有一天我们坐在他寓所的地毯上放看邓丽君七十年代演唱录影带。我头一回看她的真影像，记得镜头里娇滴滴的邓丽君穿一身“国军”迷彩服，正在金门马祖慰劳守岛的驻防军，唱着唱着，小邓可就一步步下台走进官兵围坐的人群里，弄得小兵们一个个面无人色，站起又坐下。我瞧着，忽起心酸，念及其时大陆正在闹“文革”，而我的亲爷爷就在台湾岛，当年却有这样的女子对着军人唱这样的歌。我随口说：“龙章啊！你们台湾不容易。”龙章哽咽了：“丹青！你讲得我想哭！”
另一回也是两人坐在地毯上看录影带，龙章又哽咽了。好像一九八四年吧，忽一日龙章带了费翔约见我，说是小费决定去北京发展了。那会儿费翔顶多二十出头吧，从未去过大陆，要来跟我聊聊那里的情况。转眼春节，大陆电视对海外开始有播映，只见费翔颤着扭着，高声开唱了。那时大陆多土啊！我初看春节联欢会，初看香港的歌星出现在北京，觉得好玩极了，可是龙章一声不响。“怎么啦？”我问。只听他带着哭腔说：“丹青！我好难过！”我说：“为什么？”他的回答让我好难忘，他说：“费翔多骄傲的人啊！现在给你们大陆人跳舞看！”是啊！“你们台湾”“你们大陆”，这就是两岸人聊天的常用词。
他请人弄戏，少不了和大陆领事馆打交道，各种官场的刁难，各种限制的荒谬，他看在眼里，也只能叹口气。如今大陆火起来，有钱了，找他办事的大陆官家年年来，动辄便要包办林肯中心音乐厅。龙章办归办，却是终于渐渐有所领教，遇到实在不像话的，他偏头不看我，从牙缝里嘟囔道：“口气真大，门槛真精啊！”
国民党那边呢？他倒不客气了，但我此刻要学龙章替对岸着想的客气，不来列举了。但他的寄妈便是国民党大佬，与宋美龄是姐妹淘。龙章说起，真是好生动，说是他寄妈在政治舞台上风光半辈子，临到民进党出头了，某日陈水扁冲着老妇吼道——龙章说时，立刻学那恶狠狠的口气，食指朝我戳过来——“你们这群老贼！”一句话，他寄妈就明白国民党的时代过去了，于是下台离开，和姐妹淘相率出国了。
我喜欢龙章的种种老礼数，给我想见从前的上海人。龙章幼年丧母，又是同志，为旧家所不容，二十岁出走香港。可是父亲老了，终归是自己的爹，每次回台湾，临别老父送到飞机场，进关前龙章必是当场跪倒磕个头。我母亲前年中风昏迷在医院，龙章那等忙人，居然天天下午坐了地铁跑到病院陪我在老母床前坐一坐。那天也是临走之际，他说：“阿儿啊！明天有会议，不能来了。”说罢，便在母亲床前屈腿跪倒，磕了三个头。翌日，母亲就走了。
龙章每当这些时候，翻身就做，一点没有做作，没有夸张，因为从小做到大，全是真心。那天我母亲葬礼上，龙章当然来了，忽然就走到母亲棺木前，回身对着众人唱了一首戚戚哀哀的昆曲。龙章自己的亲妈妈呢？可怜他都不记得母亲的模样了。我初次访他，聊着聊着，他忽地起身翻开地毯一角，取出母亲年轻时的照片给我看，一位好看的民国人，烫着头发，微微笑着。有谁会将自己母亲的照片藏在地毯下？这又是龙章的好玩与动人。
前年旅居纽约的香港画家司徒强走了，葬礼是龙章一手操办的。他在纽约地面关系多，海峡两岸找他用他的人，终年不断，纽约一地，则走运背运的港台文人艺术家，也多少用用周龙章，其中势利之徒自是不少，龙章的恭敬闪避和柔软的推诿，功夫一流。可是遇到老朋友，尤其是景况不佳的朋友突发急难，他便出面担当，再难再烦的事务，件件弄妥了，不声不响退一边。龙章是见过世面的，当初混纽约，最是惊心动魄的经历，是当场目击小弟兄死在黑社会的枪口下。龙章说起，跳起身学给我看，怎样有人击门，怎样他去开门，怎样被来人当胸一推踉跄跌倒，怎样眼看杀手径奔办公桌朝着仇家的脑袋开枪……元香、元红，当年在香港和龙章同班学艺，之后两位女孩和龙章来纽约闯。那代港台艺人甜酸苦辣，大陆同行不能理解，也难领会江湖身世的豁达而强韧。龙章边谋生边读书，之后竞选美华艺术协会会长一职，胜在他的善解人意，能屈能伸。八九十年代以来，此一文艺道场眼看被龙章愈做愈火，几次美国经济萧条，能砍的项目都砍了，他这边却是屹立不倒，个中艰辛外人岂能想见？而龙章的能量委实惊人，一场接一场活动办下来，有时四季之内竟有两百多场。这本书中他随口谈及的演艺圈各路英雄英雌，已足以令读者惊异。你可说是演艺圈内的深度八卦，也可说是精彩纷呈的艺坛传奇。真要细数他所亲历亲见的人与事，那是本书的十倍篇幅还不止。
龙章心里的真苦恼是同性恋。幼年他自觉性向异样，又迷恋唱戏，如他这般好家世，小小年纪，他二十岁就出走了。我是从龙章才晓得，非但大陆，当年便是台湾偷渡香港，也是冒险，“小木船进了九龙，伊拉讲可以爬出来看看了”。他一脸惊恐和侥幸，好像还在那一刻。“丹青！我一看香港万家灯火，眼泪流下来！”——承蒙龙章相信我，也幸得我没走开，是他向我渐渐告白同性恋的种种自抑和纠结，从他那里，我上了人性与人权的一课。
说来好笑，因大陆的封闭，我到纽约时二十九岁了，居然不知世人有同性恋。头一回纽约的守岁夜，我在时报广场亲见好几对男孩拥抱接吻，大开眼界。当时吃了一惊，心里并不怪，却似有说不出的天启：原来人性有如此一出。不久识得龙章，是在由他经手的展览上。他是多礼的人，然而见面即熟，开口上海话，已如兄弟。我少年时下乡务农，男孩勾肩搭背同床昏睡，不算件事。如此，我们往来相处总有两三年，我全然不察，也全然不想到——龙章竟有本事使我不想到而不觉察。有一回我说：“你这件皮大衣有点太七十年代了。”龙章一愣，走到阳台，扬手扔了。他的寓所是在四十五层之高，眼看那件皮衣在风中飘摇了好一阵，这才隐没在深渊般的楼层中。总之，我只觉得龙章好玩，不觉得如何异样。
我向来喜欢有趣生动的人，龙章演惯戏路的娘娘腔，身怀教养的十三点，入情入理的家常话，一惊一乍的游戏感，都让我开心。他不如我高，总会踮着脚朝我走来。他比我壮健，我亲见他摊开三把太师椅，两脚一搁，双手一把，天天五十下仰卧起坐。见到英俊男孩，龙章“喔哟”一声叹，而我也喜欢看到标致的人……终于，大约是唐人街圈子小而人多嘴，我得知了龙章是同性恋——他也似乎知道我知道——我全然不介意，反倒因我有了这样一位朋友，喜欢之外，多了更深的理解和同情。
但这于龙章可是困难的时刻，他生怕朋友走掉，或是另眼相看。忽然我明白了：异性恋、同性恋，都一样的，即压抑之苦。回想起来，这是二十多年前的事了。我记得龙章在电话里说——有些话只能由电话说的——“丹青，不管你介意不介意，我够了，我要站出去。”我不记得我怎样回应他，但庆幸自己目击了他的勇敢。到了今天，我才真正明白那是怎样一种勇敢。不久，龙章接受了《世界日报》的长篇采访，坦然告白。
也许是在翌年，一九九○年，他飞去香港，出席了第一次华人同性恋会议。会中，白先勇代表台湾同志，张国荣代表香港同志，龙章代表海外同志，各自说话了。这是令我感动的记忆，我不断对他说：“龙章，你去！你去！”换在平时他会发嗲，可我记得他那次表情平然，什么都没说，脸上是做了真的决定后那种晴朗而自重。
龙章终于成了扬眉吐气之人，还做了功德之事。据说单是纽约一地，当时有四五万亚洲同性恋无处可玩，洋人同志吧的疯狂毕竟隔了一层，于是龙章同一位合伙人开设了纽约第一家亚洲同性恋酒吧，位于曼哈顿麦迪逊大道第五十八街，名曰“盘丝洞”。那楼上楼下楼梯间的壁画，很荣幸，正是我画的。米开朗基罗与古希腊的图画中有的是美丽的同性恋男子，他们一定乐意看见一个中国人将之移到纽约墙面上。开张后，生意大好，夜夜爆满，两三柱笼子里扭着青春大好的gogoboys，欢声雷动。从此我领教了亚洲男孩的胸肌、腹肌、腰肢，原来可以在细腻油光的亚洲皮肤下，闪电般弹跳！
最开心的一幕，是一九九六年夏，我跟着龙章参加纽约同性恋大游行，如今想起来，如在昨天。第五大道上千万名纽约人夹道惊叫了，亚洲人的游行花车缓缓前行。龙章，头戴纶巾，上身赤膊，肥大的戏裤迎风飘闪，领头走在花车前方十米处，沿着第五大道路中央，一路抡着花枪棒，连番飞舞。那年他四十多岁，喜气洋洋，雄赳赳，瞧着像个少年。无论是林肯中心隆重颁奖，还是种种文艺演出，数十年来，龙章从来隐身闪避，从不露面，现在我头一次瞧见龙章意气满满，做领头羊。
那是亚洲同性恋可纪念的日子，也是火了二三十年的纽约同性恋大游行可纪念的日子。六月艳阳下，曼哈顿街头第一次出现了亚洲同志的五彩阵营，不消说，组织者正是周龙章。当日一大早我赶到盘丝洞酒吧，龙章带了他私藏的凤冠霞帔和彩衣锦袍，正在给即将扮演西施、貂蝉、王昭君、杨贵妃的四名男子化妆，另有七八名少年几乎全裸，胯间围着哪吒的莲叶裤，一个个往身上抹油。
八点钟的样子，这群奇怪而妖艳的中国人蜂拥而出——有来自台湾的、香港的、日本的、韩国的——直奔五大道五十五街街口。事先由我设计的游行花车已经停在那里，和数十辆其他族裔、其他行当的游行花车的各种同志——教师工会、警察工会、律师工会、政府职员工会——排排等着。终于，一声令下，亚洲花车隆重转弯，由北向南进入第五大道。我还没看清，龙章已纵身跳下花车，施施然大步前行了。
剎那间，路边群众一见到花车首端裸体亚当的肉身狂舞，一见到花车顶端高高站着的四位中国美人颤巍巍的周身戏服千娇百媚，登时狂呼乱叫！花车前后其他族裔的花车立即失色了。震耳欲聋的摇滚乐响彻街头，车队行到四十二街、三十四街，东西向围堵停驰的车辆窗口全都伸出人头，投来惊羡的目光。到了二十三街纽约市政府观礼台，亚洲花车停了片刻，车中男孩纷然跳下，当众舞动。满街的惊呼淹没了音乐，孩子们随即跳回车首，环形排开，金蛇狂舞般继续前行。队伍走向五大道南端尽头的凯旋门，向西折往格林威治村时，整个街面有如暴动。一名脚踩滑轮的美国同志，赤膊大汉，白得发青，瞧见亚洲花车，猛一怔，忽然疯了似的扭动抽搐，跳起精彩的独舞，紧紧跟随花车，直到格林威治村的汹涌人潮将之淹没。这是一场由太多辛酸与委屈累积爆发的狂欢，我记得下午三点左右，望不到首尾的游行队伍渐次安静，所有音乐关闭了，数十万人，包括沿街的群众，个个静默两分钟，纪念六十年代石墙事件的受辱者与受伤者。之后，狂欢声浪再度爆响，狂欢之龙继续前行。
这就是龙章做的事情，这就是我认识的龙章。我不会说龙章是所谓的“性情中人”，他知所收蓄，故而率性，一路历练，冷眼热肠，是个能隐忍、能豪放的角色。日常的龙章丢三落四，大呼小叫，但凡临到难事盛事，他是半真半假地慌张一番，忽而默默狠狠地做成功，却是脸上好像没有事。我要是这么对他说，他必定惊叫：“啊呀丹青！侬瞎讲！”
难得龙章知人而能知己，事人而竟得人。他的命，是半生阅尽名利场上的各路妙人、文艺风月的诸般才人。这本书中每个名字如雷贯耳，常年在华人世界传播着新闻、轶事、趣谈、八卦，但我确信诸位不论偏爱其中哪一位，读过龙章的叙述，才可能真的接近，且看见那个人。而这群星光闪烁的人，可能从未被另一只眼这般切近而体贴地观察过，再由龙章的上海台湾国语一个个提起，一句句道来，其魅力，实在不在诸位明星，而是龙章的生涯，龙章的天性。
我没有一次性读过这么多顶级明星的纸上肖像。市面上类似的演艺大腕花名簿兼八卦图实在太多了，我确信，没有一位作者的故事与见识、交游与资格比得过周龙章，比得过这本书。今我是龙章最好的朋友，此番只写龙章，只说龙章。纽约江湖的熟朋友平时也叫他“亚伦”——喂，亚伦！我写的这个家伙，像不像你周龙章？
二○一四年三月写在北京
周龙章编著的《戏梦纽约》讲述了，他，被称为纽约华人艺术教父。
出身富贵，祖父是近代企业家，却不得不离家流浪，外出打拼。年少时怀着明星梦，偷渡香江闯荡演艺圈。身为同志却结了两次婚，为配偶拿到绿卡，开设纽约第一家亚裔同志酒吧。成立美华艺术协会，在纽约办了数千场演出、展览，自20世纪六七十年代，越过八九十年代，直到21世纪，说得出名号的华人老中青明星、文艺工作者，只要在纽约登台，背后都藏着他的身影。
这是他四十年生涯的真实告白，书中出现的每个名字都如雷贯耳，邓丽君、罗大佑、李安、龙应台、章子怡、王菲、汤唯……通过他的叙述，我们终于能切近而体贴地一窥这群星光闪烁的人。
《戏梦纽约》作者周龙章是纽约华人演艺圈大码头，同志身份，书中既写了自己的传奇经历，也爆了很多不为人知的内幕，有料有趣，独家生猛，话题性十足。
作者在两岸三地和海外华语演艺界、文艺界有众多好友，人脉资源发达，众多大腕明星捧场推荐，比如陈丹青、余秋雨、龙应台、李安、谭盾等。
邓丽君、李安、费翔、谭盾、龙应台、余秋雨、梅艳芳、章子怡、王菲、汤唯、傅聪、张火丁……
