第四章 魏晋之绘画——传神与风流

魏有高贵乡公曹髦（曹髦之迹，独高魏代，有《祖二疏图》《盗跖图》《黄河流势》《新丰放鸡犬图》，又有《於陵子黔娄夫妻图》）、杨修、桓范、徐邈，吴则有吴王赵夫人(丞相赵达妹)、曹不兴，蜀汉则有诸葛亮、诸葛瞻、李意其，然其中惟曹不兴尤显。

不兴，吴兴人。赤乌元年，帝游青溪，赤龙自天而下，凌波而行，遂命不兴图之。权使画屏风，误落笔点素，因就以作蝇。既进，权以为生蝇，举手弹之。又连四十尺绢画一像，心敏手运，须臾立成，头面、手足、胸臆、肩背，亡失尺度。不兴尝从天竺僧康僧会见西域佛画仪范，因以写之。不兴之画，为后世人物画之所祖，亦受佛教之影响也。

西晋荀勖、张墨称为名手，入东晋则更加多。明帝善书画，以王廙为师，尤长佛像，精鉴识。及胡族入洛阳，魏晋以来名迹概遭焚掠。至明帝再搜集法书名画。其后桓玄篡立，此等名迹悉归桓温家。

东晋之名手如卫协、王廙、顾恺之、戴逵戴勃父子、史道硕兄弟，并为世重。而顾恺之、陆探微及宋之张僧繇，并称六朝三大家。卫协，曹不兴之弟子，道释人物冠绝当代。尝作《七佛图》《穆天子宴瑶池图》。谢赫云：“卫协以前之画尚未精微，至卫协始加细密；于形似未优，于骨法则卓然矣。”

弟子顾恺之，字长康，小字虎头，晋陵无锡人。博学有才，所著有《魏晋名流画赞》及《论画》，所画种类极多，自佛像、帝王、将相、烈女以至龙虎、神兽、鹅鹄等，无不俱备。每画人成，或数年不点睛。人问其故，答曰：“四体妍蚩，本无关于妙处，传神写照，正在阿堵中。”兴宁中，瓦官寺初置，僧众设会，请朝贤鸣刹注疏。其时士大夫莫有过十万者，既至长康，直打刹注百万。长康素贫，众以为大言。后寺众请勾疏，长康曰：“宜备一壁。”遂闭户，往来一月余。所画维摩诘一躯，工毕将欲点睛，乃谓寺僧曰：“第一日观者请施十万，第二日可五万，第三日可任例责施。”及开户，光照一寺，施者填咽，俄得百万。

王廙，字世将，琅邪临沂人，工书画。晋室过江，廙书画第一，为明帝师。尝作《孔子十弟子图》，以励其兄子羲之。羲之书为古今冠冕，丹青亦妙，有《杂兽图》《临镜自写真图》。其子献之，工草隶，善丹青。温峤、谢安、嵇康、王濛、张收皆以善画称。

魏晋间文人弄笔，儒雅风流，耳濡目染，盖一时之风尚然也。且书画同途，善书者类能画。如蔡邕、谢安、王廙、羲之父子，皆以书法著名，涉及丹青，自能入妙。

第五章 南北朝之绘画——画分南北

刘宋之武帝受东晋之禅位以统御南方，而北地为拓跋氏所盘踞，是谓南北朝。声名文物、风俗习惯因地势而生差别，书画亦然。雄峻峭刻成为北派，软美蕴藉成为南派，亦自然之势也。南方陆探微、张僧繇声名最著，北方则曹仲达、杨子华、萧放、刘杀鬼等颇为世所称。

陆探微事宋明帝，常在侍从。其画多佛像及古圣贤像，参灵酌妙，动与神会，笔迹劲利如锥刀，秀骨清像似觉生动，令人懔懔若对神明。画有六法，自古鲜能足之，至探微得法为备。又作一笔画，连绵不断。盖王献之有一笔书，因创一笔画，以书法移于画，其用笔之妙，当可想象也。其子绥及弘肃，并传乃父之法。袁蓓、顾宝光皆出其门。

P18-22

陈师曾在现在美术界，可称第一人。

——梁启超

师曾提拔我的一番厚意，我是永远忘不了他的……我如没有师曾的提携，我的画名，不会有今天。

——齐白石

在时间上他的画是上承吴昌硕，下接齐白石，却比二人似乎要高一等，因为是有书卷气。

——周作人

前言

第一编·上古史

 第一章 三代之绘画——文字与绘画的起源

 第二章 汉代之绘画——画像石的古朴世界

 第三章 六朝之绘画——艺术的超脱

 第四章 魏晋之绘画——传神与风流

 第五章 南北朝之绘画——画分南北

 第六章 隋朝之绘画——蓄势待发

第二编·中古史

 第一章 唐朝之绘画——百花灿烂

第一节 唐朝文化概论——唐宋转捩

第二节 唐朝前期之绘画——渐入佳境

第三节 唐朝后期之绘画——开创新纪元

第四节 李思训一家——金碧辉映

第五节 王维——画中有诗

第六节 鞍马画家——龙马精神

第七节 中唐及晚唐之绘画——厄于国乱

第八节 周昉与赵公佑一家——人物画高峰

第九节 花鸟画与论画——花鸟画初兴

 第二章 五代之绘画——唐宋转捩

第一节 五代绘画概论——画院与院画兴起

第二节 南唐之绘画——后主好丹青

第三节 前后蜀之绘画——花鸟画典范

第四节 五代之山水画——荆关双子星

 第三章 宋代之绘画——气韵生动

第一节 宋朝文化总论——文艺复兴

第二节 宋朝之画院——满朝风雅

第三节 宋朝画派之沿革——名手辈出

第四节 宋朝之论画——形似与传神

 第四章 元朝之绘画——文人画兴起

第一节 元朝文化概论——弦歌不辍

第二节 元代绘画之变迁——画派林立

第三节 四大家——简淡高逸

第四节 题款及道释画——文人趣味与道释画衰微

第三编·近世史

 第一章 明朝之绘画——再现新气象

第一节 明朝文化概论——文化勃兴

第二节 明朝之画院——竞美两宋

第三节 山水画之沿革——南北混合

第四节 浙派——健拔劲锐

第五节 院体画之一派——轻软优雅

第六节 吴派——南宗典范

第七节 道释、风俗画之变迁——嬗递分明

第八节 花鸟及杂画——写实与写意

第九节 闺秀、妓女之绘画——闺阁风雅

 第二章 清朝之绘画——新生与挑战

第一节 清朝文化概论——隆盛、软化与危机

第二节 清朝之山水画——南宗独盛

第三节 人物画之变迁——主题与技法

第四节 花鸟及杂画——流派迭出

附录

 清代山水之派别

 清代花卉之派别

 中国人物画之变迁

 文人画之价值

 绘画源于实用说

吾国美术自古以来最为发达，书画、雕塑、建筑皆能表国民性之特长，为世界所注目。但雕塑、建筑虽有迹象流传，而各家著录东鳞西爪，无统系之说明；或出于工匠之手，不得其法，遂致后人无可稽考。惟书与画授受渊源，自古迄今，统纪分明，蔚为大观。若胪述其本末，详言其流派，故非短篇小册可得而尽也；兹特提示梗概，以为问道之津梁。若博引旁征，搜求宏富，俟诸异日。

《陈师曾中国绘画史(彩图珍藏版)(精)》从远古时期文字与绘画的起源说起，梳理先秦到清代中国画的发展脉络、技法沿革、题材变迁以及重要的画派、画家等，内容提纲挈领，文字简明扼要，可以使读者对中国历代绘画有一个初步的印象。本次出版精选中国绘画史上的代表画作，随文配图，精致印刷，带领读者漫游国画的缤纷世界。

《陈师曾中国绘画史(彩图珍藏版)(精)》为著名美术家和美术教育家陈师曾先生在民国时期的国画课程讲义，也是近代出版的中国绘画史的开山之作和入门经典。

陈师曾先生是民国时期的画坛领袖，既是继往开来、合并中西的画家，也是家学渊源、学富五车的学者，拥有独到眼光与思路，他的作品融合感性与理性，得到众多大家的认可。

本次出版精选中国绘画史上的代表画作，随文配图，精致印刷，带领读者漫游国画的缤纷世界。

随书附赠陈师曾代表画作《北京风俗图》明信片5张。