吉本芭娜娜著，弭铁娟译，奈良美智画的《雏菊人生(精)》讲述了当分别来临的时候，想起来的好像都是些快乐的事情，记忆总是被一种独特的光温暖着。

我想，当我走向另一个世界的时候，能够带去的，不是我的肉体，也不是我的存款，而是这些温暖的回忆吧。

如果能够拥有数百个这样的回忆，即使属于我的那个世界消失了也没什么。

曾经在各种各样的地方生活过，有各种各样记忆的珠玉，只有我，才能把这些记忆的珠玉串连起来，做成一条只属于我自己的项链。

吉本芭娜娜著，弭铁娟译，奈良美智画的《雏菊人生(精)》讲述了亲近的人们纷纷离去，人生的悲哀莫过于此……雏菊生来就没有父亲，幼时又遭逢母亲车祸离世，她之所以能够继续活着，是因为拥有挚友达丽亚。对二十五岁的雏菊而言，她和达丽亚过往的回忆依然鲜明地印在脑海中……

一场车祸，让她的人生因此有了曲折。当悲伤像是那天的滂沱大雨般无法停止，芭娜娜要告诉我们一个从梦境中领悟人生的故事。

两个以花命名的女孩，一如分隔两地但仍有心电感应的双胞胎，互相扶持。经历过童年丧亲之痛，当死亡的阴影再度降临，她们该如何面对？

梦——悬崖上的屋子

寄居生活

无花果的味道

再生

照片

雨

脖子的故事

后记 吉本芭娜娜

文库版后记 吉本芭娜娜

后记 奈良美智

常常有这样的时候，无论多么不可思议的事，一旦融入过于平淡的日常生活，也会觉得无足轻重，甚至懒得去多想。比如，一边看着电视，一边随意地用扑克牌算卦，几次总是出现同一张牌；或者散步的时候，接连三次看到破碎的镜子。大概就属于这样的情形吧。

自从我和童年好友——一个叫达丽亚的女孩儿在十一岁那年分别以后，一直以来，我几乎每年都至少梦到她一次。她和再婚的妈妈一起去了巴西，我们之间早已中断了书信往来，也没有电话联系。我却不断地梦到她，而且总是相同的梦。尽管对于达丽亚早已没有了那种强烈的依恋，可是每当我梦到她时，依然感到安心。因为梦里的氛围是那样的幸福无比，使我从内心深处感觉到达丽亚正在遥远的某个地方幸福地生活着。对于我来说，能让我这样牵挂惦念的人再没有第二个了。所以，当心中被这种感情温暖充溢着的时候，足以让我感到幸福。

关于达丽亚的梦，大致总是相同的。我觉得，与其说那是梦，不如说是我们以某种形式超越时间和空间，回到了从前，又变回到小时候的样子，一起度过了某个夜晚。毫无疑问，这样的情形，如果不是梦的话，是绝对无法实现的。

在梦中，我依然住在童年曾经住过的姨夫家。现在，那排房子早就拆掉了。那个时候，房子后面有一片树林，。晚上，我常常跑去找住在林子另一头的达丽亚，把她叫出来，在林子里见面。

即使仅仅是过去时光的重现，因为是梦，在梦里，人的感受性会变得更加强烈敏锐，所以无论是声音，还是色彩，以及情感方面，震撼的力量要比现实中的回忆高出百倍。

在那些梦里，我总能闻到枯叶的味道。总是在夜晚，泥土和着秋风的薰香，干爽的空气，落叶铺就的地毯，我站在那里。周围月光朦胧，街灯星星点点地矗立着，只有那里发出一些强烈的光。星星像宝石一样闪烁。随着吹过的秋风，枯叶发出微妙的、隐隐约约的沙沙声响，仿佛在水中流动一样，飞舞在地面上和半空中。

那时我还是个孩子，而且是寄人篱下。在姨妈姨夫不在家的时候，我克制着不让自己使用家里的电话。因为我知道，如果在一件事上放任自己的话，那么这种恃宠撒娇的欲念就会冲破身体，不断释放出来，在被其吞噬的同时，我也会失去自己全部珍而重之的东西。那时，虽然我还小，但已经懂得这个道理。

所以，在叫达丽亚的时候，我总是用我们小学里使用的一种竖笛。

我吹起笛子，那质朴的音色仿佛是踏在枯叶上的足音，一老一步地走向达丽亚，传到她的耳朵里。夜晚，孩子们一般是不会外出的，达丽亚总是在听到笛音后立刻赶过来。

当笛音在林子的树与树之间流淌的时候，我终于明白为什么音符要那样标记在五线谱上了。我想人们之所以发明乐器，大概就是为了让音和心完美地统为一体吧，我觉得和我的声音比，笛音仿佛更富有生命力。

达丽亚还是童年时的样子，晒得黑黑的，脸上挂着笑，脚下踢着枯叶猛跑过来。一看到那个身影，我的心中就充满一种幸福感。（P2-5）

小时候，我和邻居家的贵美子真的曾经用竖笛互相召唤过。吹的曲子是《起锚》。每当我在窗边吹起这支曲子，贵美子马上就会从林荫对面的窗户里探出一张笑脸来。那情景是那么的幸福，至今仍深深镌刻在我的脑海里。

这篇小说，有别于我其他的作品。我觉得这主要应该归功于富有特色的插图，奈良美智先生画里的意境一直影响着我这部小说的创作。甚至可以说，这部小说是奈良先生和我一起写完的。在这里谢谢他给我的大力协助。

中岛英树先生的装帧设计，为我的作品增色不少。对此我深感荣幸，在此向他表示我的敬意和感谢。

另外，谨以此书献给ROCKIN'ON出版社的佐藤健先生，没有他的鼓励和支持，就没有(《雏菊人生》的出版。

吉本芭娜娜