艾米莉·勃朗特的《呼啸山庄(精)/金熊猫世界文学经典名家名作》是世界十大名著之一，与莎士比亚的《李尔王》、梅尔维尔的《白鲸》并称为英语文学中三大悲剧。

世界上众多女性评论家认为《呼啸山庄》是“女性最喜爱”的名著。书中梦幻、象征、预兆、隐喻的运用，以及神秘、怪诞的哥特式手法，也使作品更加富有诗意，更有震撼力。

本书是我国著名翻译大家宋兆霖先生多次再版的译本，从“贴近原著、再现作品风格”这个角度来说，宋老的《呼啸山庄》是国内众多译本中的佼佼者。书中插入原版经典木刻插图，无疑对这部名著的引介起到了锦上添花的功用。

艾米莉·勃朗特编写的《呼啸山庄(精)/金熊猫世界文学经典名家名作》通过三十多年的时间跨度，叙述了恩肖和林敦两家两代人的感情纠葛这样一个错综复杂、惊心动魄的故事。弃儿希思克利夫被呼啸山庄的主人恩肖收养，成长过程中与主人的女儿凯瑟琳产生了炽烈的爱情，而主人的儿子亨德利却仇恨他。老恩肖死后，亨德利为报复把希思克利夫贬为奴仆，并百般迫害。凯瑟琳则对画眉田庄的小主人埃德加·林敦产生了情愫，并为得到画眉田庄的财产来资助希思克利夫而嫁给了林敦。希思克利夫愤而出走，三年后致富回乡，进行了一系列疯狂的报复，取得了呼啸山庄和画眉田庄的所有财产。复仇得逞后的他却无法从对死去的凯瑟琳的恋情中解脱出来，最终不吃不喝苦恋而死。

第一章

第二章

第三章

第四章

第五章

第六章

第七章

第八章

第九章

第十章

第十一章

第十二章

第十三章

第十四章

第十五章

第十六章

第十七章

第十八章

第十九章

第二十章

第二十一章

第二十二章

第二十三章

第二十四章

第二十五章

第二十六章

第二十七章

第二十八章

第二十九章

第三十章

第三十一章

第三十二章

第三十三章

第三十四章

第三章

在把我领上楼去时，她叮嘱我遮住烛光，也不要发出声响，因为她的主人对她领我去那间卧房，有着一种古怪的念头，而且从来都不乐意让任何人进去住宿。

我问这是什么原因。

她回答说不知道。因为她在这儿才待了一两年，而这户人家的古怪事又多，她也就没能一一都打听了。

我昏昏沉沉的，自己也顾不上多问了。我插上门闩，往四下里打量，看看床在哪儿。全部家具只有一把椅子，一个衣柜，还有一个很大的橡木柜子。在靠近柜子顶部的地方，开有几个方洞，就像是公共马车的窗子。

我走近这东西，往窗子里一看，发现原来这是一张式样独特的老式卧榻。它设计得非常实用方便，这样，一家人就没有必要人人都需占用一个房间了。实际上，它就是一个小小的房间。里面还有窗台，正好可以用来当桌子。

我把围板往两边推开，拿着蜡烛跨了进去，然后把门拉拢。我觉得现在已经安全，不用再提防着希思克利夫那班人了。

我把蜡烛放到窗台上，看到窗台的一角堆着几本发了霉的书。油漆过的台面上画满了字迹，而这些大大小小用各种字体写的字，翻来覆去写的都是一个名字——凯瑟琳？恩肖，不过在有的地方变成了凯瑟琳·希思克利夫，有的地方又变成了凯瑟琳？林敦。

我无精打采地把头靠在窗子上，不断地念着凯瑟琳·恩肖、凯瑟琳·希思克利夫、凯瑟琳？林敦，直到合上了眼睛。可是还不到五分钟，仿佛出现幽灵似的，黑暗中突然冒出一片亮得耀眼的白色字母，空中成群地蜂拥着“凯瑟琳”。我惊跳起来，正想去驱散这些突然冒出的名字，发现烛芯斜靠在一本旧书上了，使得那靠着的地方发出一股烤牛皮的气味。

我剪掉烛芯。由于受凉发冷，又一直恶心想吐，我感到很不舒服，就干脆坐了起来，把那本烤坏的书放到膝盖上，打了开来。原来这是一本细体字的《圣经》，发出很浓的霉味。扉页上有一行签名——“凯瑟琳？恩肖，她的书”，还有一个二三十年前的日期。

我合上这本书，拿起另一本，然后再拿起另一本，直到把全部书都翻检了一遍。凯瑟琳的藏书显然是经过选择的，而且从磨损的情况看，说明是经常在用的，尽管用得未必完全得当。几乎所有书页上留下的空白处都被钢笔写的批注——至少像是批注——给涂满了。有些是孤立的句子，还有一些看样子像一篇正式的日记。字迹很潦草，字体也未定型，显然是出自小孩子之手。

在一张剩余的空页上端（当初发现这一空页时，可能是如获至宝），有一幅绝妙的漫画肖像，画的就是我们的朋友约瑟夫，一看就把我给逗乐了，虽说画得粗略，可是线条粗犷有力。

这位素昧平生的凯瑟琳立刻使我产生了兴趣，于是，我便开始辨认起她那已经褪色而且难以辨认的字迹来。

P20－22

现在，艾米莉·勃朗特已经被公认为英国文学史上一位伟大的天才，她的长篇小说《呼啸山庄》是“唯一一部没有被时间的尘土遮没了光辉的杰出作品”，有着永久的艺术魅力。

可是，这位仅仅在世上度过了三十个春秋的女子，她的一生是非常不幸的，郁郁寡欢，孤寂凄凉。命运没有给过她一丝微笑、一缕爱情、一点荣誉，就连她呕心沥血写成的《呼啸山庄》，出版后也没有得到公正对待，甚至被评论界的某些人斥责为“一部骇人听闻、荒谬绝伦、毫无意义的作品”“一部恐怖的、令人作呕的小说”“小说充满阴森恐怖、病态心理和异教思想”。

直到将近半个世纪以后，人们才逐渐认识到这部作品的内涵和本质，承认它是一部奇书，一部富有独创性和超前性的伟大作品，从而把它列入世界文学名著之列。

一

艾米莉·勃朗特（Emily Bronte，1818一1848）1818年7月30日出生于英国约克郡的一个山区小镇桑顿。和她的姐姐夏洛蒂一样，她曾就读于柯恩桥学校和伍勒小姐学校，还曾跟夏洛蒂一起去比利时布鲁塞尔的埃热夫人学校学习，但她更多的时间还是在哈沃斯的家中自学。艾米莉从小就爱好写作，十二岁时就开始和妹妹安妮一起，创作贡达尔史诗，还写了大量的抒情诗。她们三姐妹用笔名在1846年出版的《柯勒、埃利嘶、阿克顿·贝尔诗集》，就是在夏洛蒂偶然发现了艾米莉的诗稿后，才决定自费结集出版的。接着，艾米莉写成长篇小说《呼啸山庄》，并且继姐姐夏洛蒂的《简·爱》之后，跟妹妹安妮的《艾格尼斯·格雷》一起，在1847年12月出版。可惜的是仅仅一年之后，艾米莉就于1848年12月19日病逝，结束了自己短促而凄苦的一生。

曾经有人认为，在勃朗特一家的生平研究中，还存在着五大悬案，其中之一便是艾米莉的性格之谜，甚至还断言，这将永远是个不解之谜。由此可见，艾米莉的性格是个颇为复杂的问题，而且它和《呼啸山庄》的创作有着密切的关系。

艾米莉继承了凯尔特人的血统，出身于牧师家庭，长年居住在偏僻的山乡，过着斯多噶式的生活，因而养成了外表沉静、内心刚强的性格：外表如冰，内心似火；意志坚强，宁折不弯。夏洛蒂就说她“比男人还要刚强，比小孩还要单纯”。她独立不羁，充满激情，有着非凡的想象才能和突出的独创精神。她的老师埃热先生曾经说过：“艾米莉具有一种逻辑的头脑，一种辩论的才能，这在男人身上已经不同寻常，在女人身上则更属罕见。她真该是个男人——是个伟大的航海家。她那强有力的理智会从原有的知识中推演出新发现的天地。”如此看来，《呼啸山庄》在题旨和手法上的独创性和超前性，与她的这种性格及才能有着密切的关系。  但另一方面，艾米莉又偏于沉郁、孤傲、藏而不露、自我遏制，这种性格又使得她不善交往、不愿合群。她渴望爱，但又得不到爱，不被理解，遭到冷落。加之她看到现实社会中的种种恶行和弊端，更加感到人生的痛苦和失望。她在1837年5月27日的一首诗中，就有这样的诗句：

世上唯独我，

活着无人关心，

死后也无人哀悼；

自从出世，

没人为我生一缕忧愁，

露一丝微笑。

……

第二个三角的故事，写得显然不如第一个三角，而且小说最后的这一“幸福”结局，从作者的人生哲学和整体的情思来看，这样的设置总显得较为勉强。也许是怕读者觉得太压抑了，给他们一点安慰，一线希望，也许是囿于当时的流行手法，从俗一下，来个小团圆作为结局，也许还出于别的考虑，反正对艾米莉来说，我觉得似乎都是一种无奈的举措，一种痛苦的抉择。

《呼啸山庄》不仅结构奇巧，手法独特，而且在细节的描写和语言的运用上，也有其独到之处。不管是景色、器物还是人物外表，都描写得极为鲜明精细，如对两个庄园周围的自然景色和内部的家具布置的描写等。就连故事情节的年月日，也都非常确切严密，甚至可以列出一张精确的年代表。所用的语言质朴、生动、明快、流畅、不事雕琢，但又遒劲、凝练、简洁、惜墨如金，从而使作品大大地增强了真实感人的生活气息，渲染了强烈浓厚的思想感情，丰富了奇特超凡的主观想象。再加上梦幻、象征、预兆、隐喻的运用，以及神秘、怪诞的哥特式手法，使作品更加富有诗意，加强了深度和力度。

由于《呼啸山庄》的复杂性和多义性，一百五十年来，对它的评述和研究卷帙浩繁、歧见纷陈。20世纪以来，桑格的研究肯定了作品的严谨结构和作者的准确想象力。塞西尔的“风暴和宁静”说，运用自然哲学的概念做了阐释，认为该书写的是风暴和宁静的冲突和复归，艾米莉是个神秘主义者，她所依据的哲学基础是超验世界。凯特尔的“被压迫者的反抗”说，认为希思克利夫的复仇是被压迫者的“以其人之道还治其人之身”。弗洛伊德主义者认为，艾米莉的创作动机是“出于受压制的性饥渴”。新批评的“窗子喻象”说，通过对《呼啸山庄》的阐释，说明野蛮对文明的威胁。结构主义则通过对此书的阐释，进一步证实“文本内在的多义性事实”，同时也指出了“现代文明的危机”。除此之外，还有解构主义批评、女权主义批评、新历史主义批评等等。总之，对《呼啸山庄》，各种理解和阐释层出不穷，正如有人说的那样，《呼啸山庄》是一部奇书，也是20世纪文学批评界的一部宠书，从对它的评论中，可以看出文学批评理论流派的演变；对它和它的作者的评论，简直就是一部20世纪文学批评史的缩影。

可以想见，对《呼啸山庄》这样一部“神秘莫测”的作品，今后还会出现更多的阐释，更多的评述研究著作。真是说不完的《呼啸山庄》，道不尽的艾米莉·勃朗特。

宋兆霖

1995年10月于浙江大学求是村

一百多年前，姐姐夏洛蒂·勃朗特在为妹妹艾米莉·勃朗特的《呼啸山庄》所作的序言中，纯属先见之明地写了这样一句话：“《呼啸山庄》是在野外工作室里砍凿出来的。”

——美国《纽约时报》

《呼啸山庄》的丑与美并存，而且它所表达的力量也是一般小说家难以企及的……我不知道还有哪一部小说像《呼啸山庄》一样，其中爱情的痛苦、迷恋、残酷、执著，曾经以如此令人吃惊地方式描绘出来。

——毛姆