欧内斯特·米勒尔·海明威编著的《老人与海》虽然是一个故事简单、篇幅不大的作品，但含义丰富，很多教师把它作为英雄主义教育的教材，推荐给广大学生，使之成为经久不衰的畅销书。

《老人与海》描写了一位老渔夫在海上捕鱼，经过了84天，他还没有捕到一条鱼，大家都说他运气不好，不吉利，等到第85天，他决定去渔夫们从未去过的深海去打鱼，以证明自己的能力和勇气。在海上，老人发现了一条很大的马林鱼，它克服了重重困难，经过艰难的搏斗，终于在第三天早晨，把鱼叉刺进了马林鱼的心脏。在返回的途中，老人与到了鲨鱼的五次袭击，他用鱼叉、船桨和刀子勇敢反击。当他驾驶小船回到港口时，马林鱼只剩下一幅巨大的白骨架。

欧内斯特·米勒尔·海明威编著的《老人与海》讲述了一个老渔夫与巨大的马林鱼以及鲨鱼在海上斗争的故事。老渔夫独自在湾流里的一只小船上打鱼，他一连去了八十四天，却一条鱼都没有捕到。为了证明自己，老人决定再次出海，并把船划到了比以往更远的地方。在海上，他遇到了一条巨大的马林鱼，但这条鱼比他的船还要大，以至于他在海上耗了三天才最终将马林鱼杀死。回程时，他把杀死的马林鱼绑在小船的一边。但在途中，这条马林鱼引来了鲨鱼，而且一再遭到鲨鱼的袭击。最后回港时马林鱼已被吃光，只剩鱼头、鱼尾和一条脊骨。

正文

老人独自划着小船，在湾流中捕鱼，八十四天了，一条鱼也没抓到。前四十天，有个男孩儿跟着他。四十天了，还没摸到一条鱼，孩子的父母对他说，老人如今是个灾星，霉到了极点；孩子不得不听从他们的吩咐，上了另一只船，一个星期就捕到了三条好鱼。孩子看到老人回来，船总是空的，感到很难过，走下岸，帮老人收拢钓索、鱼钩、鱼叉，扛回绕着帆的桅杆。帆上面粉袋打的补丁，像一面永败之旗。

老人消瘦憔悴，脖颈上的皱纹很深。腮帮上有癌变的良性褐斑，那是太阳在热带海面上闪射的光线引发的；褐斑从他脸的两侧蔓延下去。他的手满布伤疤，那是拉鱼绳索刻下的。这些伤疤没有一块是新的。它们像无鱼可打的沙漠，被侵蚀的古老沟壑。

他身上的一切都显出衰老，除了眼睛，它们像海水一样的蓝，闪烁着乐观不屈的光芒。

“圣叠哥，”他俩爬上岸时，孩子对他说，“又能陪你出海了。我已经挣到了一点儿钱。”

老人教会了孩子捕鱼，孩子爱他。

“不，”老人说，“你现在的船运气好。跟他们干下去吧。”

“你该记得，有一回你八十七天没钓到一条鱼，接着三个星期，我们每天都抓到大鱼。”

“记得，”老人说，“我知道你不是因为没有信心离开我的。”

“是爸爸逼我的。我是孩子，不能不听他的。”

“我明白，”老人说，“理该如此。”

“他没多大的信心。”

“是啊，”老人说，“我们有。不是吗？”

“对，”孩子说，“我请你到露台酒吧喝杯啤酒，然后再把渔具带回去。”

“那好，”老人说，“都是打鱼的。”

他们坐在酒吧的露台上，不少渔夫拿老人开玩笑，老人并不生气。一些上了年纪的渔夫望着他，感到难受。他们并不流露出来，平静地聊着海水的流向，钓索垂放水下的深度，天气的情况，谈起他们的见闻。打鱼的渔夫都已回来，把旗鱼剖开，整片儿排在木板上，每块木板由两个人抬着，摇摇晃晃地送到收鱼站，在那儿等冷藏车把它们运往哈瓦那的市场。抓到鲨鱼的人把它们送到海湾的鲨鱼加工厂，厂里的工人把鲨鱼吊在复合滑车上，除去肝脏，割鳍，剥皮，把肉切成长条，用盐腌制。

东风，鲨鱼加工厂飘来很浓的鱼腥味；今天只有淡淡的一丝，因风向转北，逐渐平息了。酒吧的露台上阳光明媚，可人心意。

“圣叠哥，”孩子说。

“嗯，”老人应。他握着酒杯，想起了往事。

“我去给你弄点明天用的沙丁鱼吧？”

“不。玩你的棒球去吧。我划船还行，罗合略会帮我撒网的。”

“我很想去。不能陪你钓鱼，我也想为您做点事。”

“你请我喝过啤酒了，”老人说，“你长大啦。”

“你第一回带我上船，我多大？”

“五岁，差一点送了你的命，我把一条鱼拖上船，它鲜龙活跳地差一点把船撞碎。你还记得吗？”

“我记得鱼尾巴砰砰地拍打着，船上的座板被打断了，还有棍子打鱼的声音。我记得你把我往船头湿漉漉的钓索卷里猛推，我感到整条船都在发抖，听到你啪啪地用棍子打鱼，像砍树，还记得我浑身都是甜丝丝的血腥味儿。”

“你真的记得，还是我跟你说的？”“从头一回出海，什么事儿我都记得清清楚楚。”

老人久经风吹日晒，自信而坚定的眼睛充满着怜爱地看着他。

“如果你是我的儿子，我准会带你出去闯一下，”他说，“可你是你爸妈的孩子，你搭上的又是一条交好运的船。”

“我去弄沙丁鱼吧？我还知道上哪儿去弄四条鱼饵。”

“我今天还有用剩下的。我把它们放在盒子里腌了。”

“我给你弄四条新鲜的吧。”

“一条，”老人说。他的希望和自信从没消失过。现在又像微风初起时那么清新了。

“两条，”孩子说。

“好，就两条吧，”老人同意了，“不是偷吧？”

“我想偷，”孩子说，“不过这些是买来的。”

“谢谢你了，”老人说。他心地单纯，不去琢磨自己什么时候到了谦卑的地步。他知道到了这个地步，这并不丢脸，无损真正的自尊心。

“看这海流，明儿会是个好日子，”他说。

“你打算去哪儿？”孩子问。

“到远海，等风向转了再回来。我想天亮前出发。”

“我要想法让船主人也向远海，”孩子说，“这样，你钓到了大鱼，我们可以赶去帮你的忙。”

“他可不会驶到很远的地方。”

“是啊，”孩子说，“我会看到他看不见的东西，如鸟儿在空中盘旋，我就会叫他赶去追鲯鳅的。”

“他眼睛这么不行吗？”

“简直是个瞎子。”

“这就怪了，”老人说，“他从没捕过海龟。那玩艺才伤眼睛呢。”

“你在莫斯基托斯海岸外捕了好多年海龟，可你的眼力还是挺好的呀。”

“我是个怪老头儿。”

“你现在还有力气对付真正的大鱼吗？”

“我想还行。再说这还有很多窍门。”  “我们把东西拿回家吧，”孩子说，“然后我可以拿了网去逮沙丁鱼。”

他们从船上拿起渔具。老人把桅杆扛上肩头，孩子拿着放致密结实的褐色钓索卷儿的木箱、鱼钩、带杆的鱼叉。装鱼饵的小盒藏在船尾下面，还有一根在大鱼被拖到船边时用来收服它们的棍子，谁也不会偷老人的东西，不过还是把桅杆和钓索带回家好，露水会侵蚀它们，老人深信不会有人偷他的东西，但把鱼钩、鱼叉留在船上，实在是不必要的引诱。

他们沿着大路走到老人的棚屋，从敞开的门进去。老人把裹帆的桅杆靠在墙上，孩子把木箱和其他渔具搁在旁边。桅杆跟棚屋差不多长。棚屋是用大王椰子树坚韧的苞壳做的，里面有一张床、一张桌子、一把椅子，泥地上留有一处用木炭烧饭的地方。

大椰树叶结实的纤维展平叠盖的褐色墙壁上，有一幅彩色的《耶稣圣心图》和另一幅《科布莱圣母像》。这是他妻子的遗物。墙上曾挂过他妻子的彩照，他取下了，看了觉得自己更孤单，它搁在屋角的板上，一件干净衬衫下面。

“有吃的吗？”

“有锅鱼煮黄米饭。你吃点吧？”

“不。我回家吃。我给你生火吧？”

“不用。过一会儿我自己来。就吃冷饭算了。”

“我把网拿去好吗？”

“当然。”

其实并没有渔网，孩子记得他们是什么时候卖掉的。每天装作它还在。也没有什么鱼煮米饭，孩子很清楚。

P11-17

译《老人与海》，前后费时20余年，最初是当时我国最大的书商约译的，稿成，书商一直拿不到原文的版权，之后，这位书商又“翻了船”，不知所终；稿一放就是很多年，待2011年原文公版，不再有授权障碍，出版商又蜂拥，一夜间推出了几十种，我不愿位列其中。现在已冷却，不再是逐利的焦点，读者也可以冷静地鉴定译文，理性地选择，不被出版商迷惑。今年偶恙，对旧译再次细加审校，遍寻有关图片，充实背景资料，背景资料源于公共渠道，仅稍事整理，以便您阅读。

译事不易，冷暖自知，不是局外人能体感身受的。译也是著，好的译著，甚至比著更难；戴手铐脚镣起舞，舞出神韵，始见内功，花架子是感动不了人的。

《老人与海》，一言蔽之：人可以毁灭，绝不能屈服。

1952年9月13日，海明威致侨居意大利的美国艺术史家伯纳德·贝瑞孙的信中写道：“没有什么象征主义的东西。大海就是大海，老人就是老人。孩子就是孩子，龟就是鱼。鲨鱼就是鲨鱼……人们说什么象征主义，全是胡说。”“我试图描写一个真实的老人，一个真实的孩子，真实的大海，真实的鱼。如果我能写得足够逼真的话，他们也能代表许多其他的事物。”

书把多层次的涵义融合在一个简单的故事巾=这是一曲英雄主义的赞歌。

海明威跳出了早期作品中“人被一个敌意的宇宙毫无理由地惩罚”的自然主义命题。如海明成本人所说：“这本书描写了人的能耐可以达到的极限，描写人心灵的尊严，而又没有把心灵两字用大写字母标出来。”作者的手法在此达到了完美的程度。交稿时，他在敛出版社编辑的信中说：“这是我这一辈子写的最好的一部作品……可以作为我全部创作的尾声，作为我写作，生活已经学到或者想学的一切的尾声。”《老人与海》充满了寓意。每个词都有它的作用，没有一个字是多余的；在干净利落的陈述中，散发出无与伦比的魅力。

译者历经数年，忍着长期伏案劳作致患的两臂痛疼，不断修订，反复斟酌，力争完美；您的鉴定和批评，是达至完美的重要的一环，因为完美就是不断检讨修正的过程。肉体不堪一击，惟有益于身心的精神不朽！

文爱艺