舒适（1916年4月19日——2015年6月26日），男，原名舒昌格，祖籍浙江慈溪，持志大学肄业。1938年后任青鸟剧社、上海大同摄影场、金星影片公司演员和编导。1952年后任上海电影制片厂演员、导演，中国影协第三、四届理事。在《红日》中饰演张灵甫家喻户晓。夏瑜、沈一珠编著的《艺高德劭百岁公(舒适)》反映了舒适老先生从艺的经历，对其艺术成就取得的缘起和来由进行了描述，总结了舒适跌宕的人生、丰富的艺术经验

舒适，1916年4月生于北京，电影表演艺术家、导演。原名舒昌格，7岁随父到上海，先后在上海光华大学附中、复旦附中就读，后入复旦大学、持志大学(上海外语学院前身)就读。1935年参加大学剧人协会，始演话剧《黑地狱》，并加入“青鸟剧社”。1937年始频频登台，参演话剧《雷雨》《日出》《原野》《岳飞》等。并涉足电影，出演《桃色新闻》《歌儿救母记》，又自编自导《卖花的女儿》，渐成上海滩当红小生。

上世纪40年代，赴香港发展，边拍电影边从事进步地下工作，在上海、香港两地的42部影片中担任主要角色。其中有影响的作品有《长相思》《春之梦》《浮生六记》《弱者，你的名字是女人》《清宫秘史》等。同时还编导了影片《地老天荒》《苦儿天堂》，导演了影片《母亲》《秋之歌》《蝴蝶梦》等。1952年返沪。

舒适一生编、导、演电影七十余部，《清宫秘史》和《红日》是其表演代表作。2005年荣获国家级“优秀电影艺术家”称号。主演的体育片《水上春秋》在2013年荣获美国首届“伊丝特电影奖”最佳男演员奖。

2015年6月，舒适仙逝，享年99周岁。

夏瑜、沈一珠编著的《艺高德劭百岁公(舒适)》为“海上谈艺录”丛书之一种，是著名电影人舒适先生的传记。

艺术访谈

 本色表演真实人生

艺术传评

 第一章 “戏子”诞生

 第二章 星光闪耀

 第三章 香港秘史

 第四章 脱胎换骨

 第五章 宠辱不惊

 第六章 生离死别

 第七章 冬去春来

 第八章 大显身手

 第九章 打球票戏

 尾声

附录

 从艺大事记

 后记

本色表演 真实人生

时间：2010—2015年春节期间

地点：复兴中路舒适家

受访人：舒适(凤凰传话)

采访人：夏瑜

关于从艺之路

夏瑜(以下简称夏)：舒老，您是怎么走上这条演艺之路的?

舒适(以下简称舒)：这说起来要拜日本人所赐。“八一三”日军攻占上海之后，我家逃难到了法租界，我母亲就在法租界租了间公寓。我那时在持志大学读书，一个人在辣斐德路(今复兴中路)颖村借到一间小房子，楼上正好住的是谢添和陶金两对夫妇，都是电影界的大腕，我和他们处得不错，也很羡慕他们那种自由自在的生活：可是不久他们就随演剧队到内地去巡回演出宣传抗日了。好在我还认识刘琼和金焰，因为我是大学篮球联队队长，他们也喜欢打球，经常来我们学校，一来二去我和他们就成了好朋友。他们当时已经是职业演员，我就觉得他们的演艺生活非常舒服，就又勾起了我演戏的欲望，觉得这种生活对我来说非常合适，因为我从小就喜欢唱戏嘛，是母亲不让我走这条路，但心里是一直羡慕人家当一个演员的。正好，当时于伶、欧阳予倩、许幸之等前辈在“孤岛”组织了青鸟剧社，需要招一些新人，经刘琼和金焰两位的引荐和朋友的牵线搭桥，我就偷偷地报名参加了。母亲听到这消息，就立即写信给远在厦门银行工作的父亲，说我不学好，去演“文明戏”(早期的话剧)。其实那时候“文明戏”早就过了，话剧已经发展到一个非常成熟的阶段，譬如曹禺、田汉、李健吾等人的作品，经常在戏院里公演。父亲很支持我，他对我母亲的回答很简单：“他爱干什么就干什么吧!”我如奉圣旨，堂而皇之演戏了。开心啊!就这样一脚踏进这扇门，我就再也出不来了，嘿嘿……

夏：“文明戏”和话剧有些什么区别呢?

舒：话剧最早就是从“文明戏”发展而来的，它和中国的戏曲不同，但又有点联系。譬如，它没有很完整的剧本，很多戏只有一个大纲，要靠演员在台上即兴发挥，也蛮锻炼人的。它有时候也保留了一些“唱段”，但已经不像戏曲对唱腔和表演的程式化要求那么严了。“文明戏”发展到后来就变成了话剧，剧本写得很详细，对场景和演员的对话、动作都有明确的规定，自己不能瞎发挥了，嘿嘿，当然也不是一成不变的，事实上每演一次都会有细微的不同，取决于演员的状态。这里面的道道一两句是说不清的……

夏：您最初演了些什么戏呢?

舒：多啦!在参加青鸟剧社之前，被朋友拉到杭州去，参演石凌鹤编剧的《黑地狱》，还同时演两个配角，蛮过瘾的。进了青鸟剧社后正式到大戏院的台上演话剧，先是曹禺的两个四幕剧《雷雨》和《日出》，扮演周萍大少爷和银行经理潘月亭，有点名气了，接着又是他的名作《原野》，又演《武则天》《阿Q正传》《岳飞》等等，好几十部呢!

夏：那么电影呢?不是说话剧是演员的艺术，表演更过瘾，而电影是导演的艺术，演员要听导演的摆布吗?您为啥要去拍电影，什么时候开始上银幕的?

舒：1938年吧，基本上是和话剧同步的。演话剧的确锻炼演技，也过瘾，但那时候电影是舶来品，所以拍电影更新鲜时髦，扎台型啊!上台演了话剧就也想尝尝上银幕的滋味，就让哥们刘琼和金焰介绍我到电影厂碰运气，没想到还挺顺利。第一部是《桃色新闻》，接着就一发不可收了，《桃色新闻》还没杀青就演了《歌儿救母记》，之后又是《歌声泪痕》等等，一部接一部了。

夏：您开始拍电影演的是些什么角色呢?和话剧里的角色差不多，还是……

舒：拍电影和演话剧不一样，在台上演戏，和观众离得比较远，如果外形上与角色有距离，可以靠化妆来弥补，可是电影就不行，镜头对着你拍近景、特写，放到银幕上这么大，不好淘糨糊的!所以导演一般会选择与人物的性格、形象比较接近的演员。我那时候年轻嘛，所以演的一些角色大概属于所谓的小生吧，相对比较成熟的男性。我蛮喜欢古装戏的，也演得比较多，如《李三娘》《董小宛》《孟丽君》《苏三艳史》《红粉金戈》……P3-4

三年前我曾写过著名电影艺术家舒适的传记——《非常舒适》，由上海文化发展基金会资助，上海文艺出版社出版。当时舒老已达96岁高龄，深感为他写传之难。舒老虽然身体依然结实，思维也无大的退化，但是耳聋眼盲，交流十分不便。而且，他原本不属于善谈之人，提起拍电影《红日》扮演张灵甫的往事，立刻显出不屑之色，“哪能又是张灵甫啦……”言下之意，这件事情老生常谈，早已没了再说的兴趣。只好从“外围”着手，采访舒老的亲友、同仁。好在舒老出自一个大家庭，兄弟姐妹甚多，在上海的就有妹妹舒昌慧、舒昌静，弟弟舒昌言，堂弟舒昌玉，还有子女和现任妻子凤凰，加上前妻慕容婉儿的妹妹钱美丽，纷纷提供素材和点滴细节；舒适的业界同仁狄梵(刘琼太太)、蓝为洁(汤晓丹太太)、冯奇、杨在葆、史蜀君、鲍芝芳、朱曼芳、顾虹(顾也鲁女儿)以及徐秀山、林楚雄，慕容婉儿的同事肖章、潘我源(演员夏天太太)、赵慎之，包括舒适的杭州“小老弟”沈祖安(为《非常舒适》作序者)，一次次带我回到与舒适、慕容婉儿相关的过去时光；许世德、杨柏年、刘文强、吴承惠(秦绿枝)、鞠仁杰等上海京剧国际票房的票友热心述说他们心目中的舒适；古花篮球队的吴成章、陈渭源等队友将他们所了解的舒适娓娓道来——这些热心人提供的一砖一瓦，砌起了一座大厦，舒适的形象终于得以渐渐清晰完整，也使我越来越对这样一位有口皆碑的德艺双馨艺术家心生敬意。不过，这样一来，一本传记从搜集素材到完稿竟用了两三年时间!

这次承上海文联抬爱，要我和沈一珠再写一本舒老的传记，在之前的基础上增加并突出他的艺术创作内容，彰显他的艺术成就。

《非常舒适》出版至今的这三年中，曾采访过的狄梵、蓝为洁、赵慎之、冯奇、陈渭源诸老先后离世，只好搜肠刮肚寻找新的采访对象，以增加、丰富关于舒老的素材。那么，按照上海文联这套丛书的体例，须有一块“艺术访谈”的内容，而舒老的身体状况已不能与三年前相比，无法接受采访，如何解决?

这似乎是不可能完成的任务。好在，写《非常舒适》的时候见过一个多年前舒老接受采访的视频光盘，找出来重温一遍，滤出舒老的言谈。还有，依稀记得舒老曾在《上影画报》上写过有关创作的文章，便一本本查阅，果然翻到拍摄《龙女》后他写下的一篇《闲谈“以假乱真”》，解答影迷观众提出的一系列疑问，其中还谈及在香港拍摄《清官秘史》的一些电影手法。顿感喜从天降，如获至宝，加上2()10年以来断断续续的采访随录，整理后，“艺术访谈”成矣!

接着，又登门拜访了和舒适一起从香港被赶回来的沈寂老先生，拍第一部电影《红日》就与舒适一起的张云立，住在敬老院、当年与舒适和慕容婉儿一起支援浙江电影制片厂的李纬太太张莺，舒适“文革”后导演的第一部电影《江水滔滔》的参演者袁岳和王定华、张雪村夫妇以及正住院的高正导演，包括舒老的拍档好友林彬的子女。这些先生、女士，有的自己也已年高忘事，有的往事已久很难记起，但片言只语之中也有点滴可贵信息，偶尔可获一二生动细节，正好用来聚沙成塔。

更令人欣喜的是，在此过程中迎来舒老99岁生日，舒家为他庆贺百岁之寿，上影集团、上海电影家协会、上影演员剧团、上海京剧国际票房、古花篮球队，以及舒老的亲朋好友，纷纷前往祝寿。舒老的两位上影工友徐秀山和卢学瀚甚至自发为之摄像和拍照，要为舒老制作一个祝寿短片。他们拍摄的素材使我们得以目睹一场场众人为舒老拜寿的过程，了解其中的每一个细节，加上凤凰老师的述说，这本计划于2016年舒老实足百岁大寿之前出版的传记便有了一个意义特殊、不可取代的结尾。

在此，衷心感谢伸出援助之手的各位长辈、友人，深深鞠躬!

夏瑜沈一珠

2015年6月补记：

本书刚进入编辑出版程序之中，舒老竟于6月26日晚上9时在华东医院仙逝，我们心目中那个活生生的老艺术家，转眼凝固成一种印象，只能在回忆中塑造他的样子，顿觉五味杂陈，感慨万千，唯有在心中默默祈祷：舒老，一路走好……

夏瑜沈一珠

2015年11月