王子兮，从小是个天才，梦想当物理学家，初中就自学大学数学，奇思妙想却从没放弃过写作。

《手葵(在无数个世界与你相遇)》是一部对抗现实引力与玩弄时空的科幻文艺小说；

用博尔赫斯的梦境与迷宫，生长出让现实塌陷的平行时空；

既然改变不了你，那就改变这个世界吧。

王子兮编著的《手葵(在无数个世界与你相遇)》讲述了设计师萧默的朋友夏晴在旅行途中意外身亡，接到这个消息后萧默发现夏晴生前发给过他两部她自己写的小说。第一部小说《萧默》所描述的那段经历发生在几年前，但经她描写，竟然变成了他们之间的爱情故事，萧默确定这完全是虚构，因为他从来没有爱上过夏晴，但是随着阅读的深入，小说的一切好像和现实生活发生了交叉，到底是萧默的记忆混乱，还是其中另有隐情?而她的另一部小说《手葵》则更是引出了一个庞大的人工智能建造项目，甚至揭开了人类文明与另一个文明手葵的对峙……

天芮

天柱

媵蛇

六合

傍晚，窗外是深圳灯火昏昏的城市建筑。

我调低了电视声音，蜷缩起腿，枕着胳膊躺在客厅的沙发上，百无聊赖地抱着iPad看《周末画报》里关于日本服装设计师的专题。组合音响中放着小野丽莎的《左岸香颂》。一遍听毕，我起身检查茶几上调成震动的手机，有一个陌生号码的未接电话。

也许只是拨错号码的陌生人，此类电话不回也从未见人穷追不舍。我将手机搁回，去厨房烧热水，然后蹲在电视机旁，从竖起的碟片架中挑选小野丽莎的其他专辑。探索频道在低声介绍物理方面的科普知识，内容大体应该是和量子力学有关。

节目中，一位身材臃胖的美国物理学家，配着译制片中那种特有的中文语调，解释着一个叫做薛定谔猫的假想实验：一只黑猫被关在一个箱子里，等待放射性原子衰变，触发毒气瓶。原子衰变的概率是50％，所以黑猫的生和死的概率是一半一半。总之，按照量子理论，在没打开箱子前，活猫和死猫的两种状态并存，就是说，黑猫是一只又死又活的猫。听完后我仍然一知半解，但觉得量子理论委实不可思议。

水壶蜂鸣般地响了，我踢踏着拖鞋跑进厨房，倒开水，泡了一杯绿茶。回到客厅，茶几上的手机闪烁震动。这个时候会是谁的短信？

竟然来自那个陌生的号码。夏晴去世了。

我反复摆弄手机，消息委实难以置信。我撑着额头，犹豫了一阵，心想可能就是夏晴自己搞的恶作剧，便将电话拨打回去。对方是我多年前的中学同学，大学后就再也没有联系。他声音低沉，简单叙述了出事经过。夏晴独身户外旅行时，不慎失足跌入冰冻湖面的裂缝中，溺水身亡。几天之后，她的尸体才被边防官兵打捞上来。他知道我和夏晴从小认识，得到消息后便通知了我。

挂了电话，有好几分钟，我仍就将信将疑。一望无际的冰封湖面，夏晴跑到那里做什么？虽然我从没去过那种地方，脑中却不自觉地呈现出一番景色：岸边湿地上一排陷入泥土的脚印，冰封而凄惨的湖面雪地。如今，寒冷的水中浮着一具俯面朝下的尸体。夏晴。

可怕。

“尸体”这个词第一次不再抽象，而是沉甸甸挤进我的脑子里来，带着冷飕飕的寒气。

我喟叹一声，俯身从冰箱里取出两罐啤酒，然后蜷缩在音乐声淡淡的客厅里一边痛饮啤酒，一边怅然地望着静音的电视画面：一只躲在箱子里又死又活的黑猫。

000001

多年以前，我在北京一间服装公司做设计助理。一个仲夏沉闷的阴雨午后，夏晴突然打来电话，说有事要找我聊聊。我和她从小认识，但是单独说话却不多，所以立刻产生了一种难以言喻的不祥预感。

午饭时，我在公司食堂里捧着盒饭叹气，剩下的都是最令我头痛的西红柿鸡蛋饭。眼前番茄汁示威似的溢出，滴在桌面上。我只扒拉了两下就彻底没了胃口。我将盒饭丢进垃圾桶，赶回自己的办公桌前，想尽快将设计师给的铅笔款式图绘入电脑。这时，放在桌子上的手机嗡嗡地响了。那天我已经因为没吃午饭而变得情绪低迷，再加上窗外迷蒙的暴雨打在玻璃上哐哐作响，令我更加心情压抑。手机一阵乱响，我正想找个地方出气，便一怒之下接起电话，话筒那边传来夏晴沙哑而独特的声音：“我正巧在你公司楼下，找你问一件事情。”

我憋着怨气下楼，夏晴站在高楼出口的房檐下抽烟，像是忘记脱衣服就坐入澡盆一样浑身湿透，短发湿淋淋地贴在脸颊两侧。套着不透气的雨衣、穿着胶靴的门卫好心地拿来毛巾给她擦头，两人就什么事情正聊得开怀。

夏晴夹烟的手指有些哆嗦，她一见到我，立刻丢掉烟，双手捋了捋额头湿乎乎的头发，露出久旱逢甘露般的开心笑容问道：“萧默，你可不可以教我画画？”

“画画？”我愕然道。

“对。”

“学画画做什么？”

风一大，雨便斜着飘起来，眼前灰蒙蒙一片，我看什么都是模模糊糊。

“为了写小说。”夏晴目光执著，沙哑的声音中略微露出一丝恳求。不过那天西红柿鸡蛋和瓢泼大雨的绝妙组合已经给我带来了异常沉重的打击，再加上夏晴不合逻辑的回答，令我极度烦闷。我气冲冲地丢了一句：“没空。”按往常，对于女孩的要求，我肯定会含糊其辞地答应，以后等她们真找上门时，再以没空为理由委婉地推脱掉。不过那时，我只想草草将她打发走，然后一路快马加鞭奔回干燥暖和的办公室。P2-4

出发时，我只想写一部特别的小说，好与坏都是毫不相干的观念。

这是我写的第二部关于时间的隐晦小说，我想试着看看对抗现实引力的代价和玩弄时空的成本，无所畏惧地将现实纳入文字之间的空隙中，在纸上还原一个并不存在的真实。这是一本将现实与虚构、过去与现在放入同一时空的小说，但不是在对立面，而是在并排站立的侧面。过去和现在、记忆同虚构、幻想与真实像是两只左手一般，不再镜像对立。通过曲折的试验，我的结论就是：逝去的未必没有，已有的未必存在。

这本书花了很长时间，倒不是因为它很伟大或者难写，只是在写书的过程中，我自己也在不断成长，变化，乃至最后也就变着变着成了目前的模样。这本小说是在衔接我人生的两个阶段的时间里完成的，从2009年七八月份在墨尔本开始动笔，用了五年多的时间，直到2014年九月份，我必须要去Ama Dablam登山前，才一鼓作气完稿(主要是害怕登山的时候不幸遇难，小说还没有写完就死掉了)。这一个五年里，我的人生发生了很大的转变，从学校的生活脱离，开始在自己的公司里创业(甚至又给自己重新起了一个名字)。忙忙碌碌，写作断断续续，中间五易其稿，删删减减，几经波折，兜了很大一个圈，终于我又回到了和最初想法非常接近的地方。

对于我而言，写作从来都不是一件轻松的事情，就像是一个人在跑4×10000米的接力赛，长跑，冲刺，自己把交接棒给自己，继续！跑完后，还要替对手跑，无法停止。又是扮作拉拉队鼓气，又是装作观众呐喊。总之，只有写过长篇小说的人才能体会这种疲倦感。在这样无休止境的长跑时，每到关键时刻我的耳边就会响起“作家就是写作困难的人”这句话。是的，否则我很可能会在中途跌倒放弃……大家一起给托马斯·曼点一个赞吧！

至于小说的反馈？好吧，我承认还有无数个平行世界，总有一个世界里的某个读者会喜欢吧？

王子兮

2014年11月9日

活着从Ama Dablam回深圳后