艾米莉·勃朗特著梁亦之译的《呼啸山庄》是英国文学史上的一部奇书，它以扣人心弦的故事情节，富有诗意的景物描写，栩栩如生的人物塑造，如火如荼的爱憎激情，吸引着世界各国一代代的读者，被誉为“世界十大小说名著”之一。希思克利夫与庄园主的女儿凯瑟琳相爱，却因社会地位悬殊不能结合。数年后希思克利夫再回到庄园时，便对夺走他爱情与幸福的人进行残酷的报复。复仇虽然成功了，但他并未从中获得幸福，只留下一个令人唏嘘不已的故事。整部小说充满强烈的反压迫、争幸福的斗争精神，又始终笼罩着离奇、紧张的浪漫气氛。

艾米莉·勃朗特的为本《呼啸山庄》描写的吉卜赛弃儿希思克利夫被山庄老主人收养后，因不堪受辱和恋爱受挫，外出致富。回来后发现女友凯瑟琳已与地主林顿结婚，继而产生对地主及其子女进行报复的故事。全篇充满了强烈的反压迫、求自由的斗争精神，又始终笼罩着离奇、紧张、浪漫的艺术气氛。作品开始曾被人称作是年轻女作家脱离现实的天真幻想，但结合其所描写地区激烈的阶级斗争和英国当时的社会现象，不久又被评论界给予高度肯定，并受到广大读者的热烈欢迎。

第一章

第二章

第三章

第四章

第五章

第六章

第七章

第八章

第九章

第十章

第十一章

第十二章

第十三章

第十四章

第十五章

第十六章

第十七章

第十八章

第十九章

第二十章

第二十一章

第二十二章

第二十三章

第二十四章

第二十五章

第二十六章

第二十七章

第二十八章

第二十九章

第三十章

第三十一章

第三十二章

第三十三章

第三十四章

第一章

1801年的一天，我刚刚拜访过我的房东回来＿总给我惹麻烦的离群索居的邻居。这一带真是妙不可言呀！在整个英格兰境内，我不相信我还能找到这样一个这么远离喧嚣的地方，一个厌世者的理想天堂——而希斯克利夫和我正是分享这儿荒凉景色的如此合适的一对。一个顶呱呱的伙伴！在我骑着马走上前去时，看见他的黑眼睛缩在眉毛下猜忌地瞅着我。而在我通报自己姓名时，他把手指更深地藏到背心袋里，完全一副不信任我的样子。刹那，我对他产生了亲切之感，而他却根本未察觉到，我对他心怀何等的热忱。

“希斯克利夫先生吗？”我说。

他点了一下头算是回答。

“先生，我是洛克伍德先生，您的新房客。我一到这儿就马上冒昧地来向您表示敬意了，希望我坚持要租画眉田庄没有使您不方便。昨天我听说您想——”

“画眉田庄是我自己的，先生。”他打断了我的话，愣了一下，“只要是我能够阻止，我绝不允许任何人给我造成什么不方便的——进来。”

这一声“进来”是咬着牙说出来的，表示“见鬼”的意思。甚至他靠着的那扇大门也没有对这句许诺表现出同情而打开；我想正是此情此景决定我接受这样的邀请，我对一个仿佛比我更怪僻的人颇感兴趣。

他看见我的马的胸部简直要碰上栅栏了，才伸手解开了门链，然后阴郁地领我走上石路，我们到了院子里的时候，就叫着：“约瑟夫，把洛克伍德先生的马牵走；拿点儿酒来！”

“我想他全家只有这一个人吧。”那句双重命令引起了我这种想法，“怪不得石板缝隙间长满了草，而且只有牛替他们修剪篱笆哩。”

约瑟夫是个上了年纪的人，不，简直是个老头——也许已经很老了，虽然看起来还很健壮结实。

“老天爷保佑我们。”他接过我的马时，别别扭扭地而又不高兴地低声自言自语着，同时愤怒地盯着我的脸，使我善意地揣度他一定需要神力来帮助消化他的饭食，所以他那脱口而出的虔心祈祷和我的不速而至并无瓜葛。

“呼啸山庄”是希斯克利夫先生的住宅名称。“呼啸”是一个意味深长的形容词，形容这地方在风暴的天气里所受的气压骚动。的确，他们这儿一定是一年四季空气明净，清新爽朗。房屋那头有几棵矮小的枞树过度倾斜，还有那一排瘦削的荆棘向着一个方向伸展枝条，仿佛在向太阳乞讨温暖，就可以猜想到北风吹过的威力了。幸亏建筑师有先见之明把房子盖得很结实：窄小的窗子深深地嵌在墙里，墙角有大块凸出的石头防护着。

跨进门槛之前，我驻足观赏了一下房子前脸上大肆装点的那些奇形怪状的雕饰，特别是正门附近，那上面除了许多残破的怪兽和不知羞的小男孩”’外，我还发现“1500”年和“哈顿·恩肖”的名字。我本想说一两句话向这位乌云满面的房东打听点儿什么，但是从他站在门口的那副姿态，就像是要我赶快进去，要不就干脆离开，而我在参观内部之前并不想增加他的不耐烦。

不用经过任何穿堂过道，我们径直进了这家的起坐间，他们颇有见地索性把这里叫“堂屋”。一般所谓的堂屋是把厨房和大厅都包括在内的，但是我认为在呼啸山庄，厨房被迫挤到另一个角落里，至少我听得出在尽头有人咕咕哝哝说话，还有锅碗瓢盆叮叮当当的响声，而且在大壁炉里我也没看出烧煮或烘烤食物的痕迹，墙上也没有铜锅和锡滤锅之类的东西在闪闪发光。倒是在屋子的一头，在一个大橡木橱柜上摆着一摞白盘子，以及一些银壶和银杯，一排排垒得很高直到屋顶。的确，除了外观富丽堂皇，它们射出的光线和热气映照得极其灿烂。橱柜从未上过漆，它的整个构造只要留神尽可一览无余。只是有一处，被摆满了麦饼、牛羊腿和火腿之类的木架遮盖住了。壁炉台上有杂七杂八难看的老式枪，还有一对马枪，并且为了装饰起见，壁炉架上摆了三个涂得花里胡哨的茶叶桶。地是平滑的白石铺砌的，椅子是高背、老式的结构，涂成绿色，一两把笨重的黑椅子藏在暗处。橱柜下面的圆拱里，躺着一条猪肝色短毛大母猎狗，一窝唧唧叫的小狗围着它，还有些狗在别的空地走动。

如果这屋子和家具属于一个质朴的北方农民，那倒没有什么稀奇的。这种人常常生就一副倔强的面容，穿着过膝短裤，扎着绑腿，两条腿显得又粗又壮。这样的人，坐在他的扶手椅上，一大杯啤酒在面前的圆桌上冒着白沫，只要你在饭后适当的时间，在这山中方圆五六英里的区域走一趟，总可以看得到的。但是希斯克利夫先生和他的住宅，以及生活方式，却形成一种奇怪的反差。在外貌上他像一个黑皮肤的吉卜赛人，在衣着和风度上他又像个绅士——也就是像乡绅那样的绅士，也许有点邋遢，可是还不至于看着使人觉得不大得体，因为他有一个挺拔、漂亮的身材，还带点儿郁郁寡欢的神情。可能有人会怀疑，他因缺乏某种程度的教养而傲慢无礼，我对他心生一丝同情之心，认为他不是这类人。我凭直觉知道他的冷淡是由于对矫揉造作、互相表示亲热感到厌恶。他的爱或是恨，都深藏不露，至于被人爱或恨，他又认为是一种鲁莽。不，我这样下判断太早了，我把自己的想法肆意地扣在他的头上。希斯克利夫先生遇见一个算是熟人时，便把手藏起来，我也这样做的理由有所不同。但愿我这天性可称得上特别吧。我亲爱的母亲过去常说，我不会有一个舒适温馨的家。直到去年夏天我才证实自己真是完全不配有那样一个家。

我正在海边享受着一个月的好天气的时候，认识了一个迷人的姑娘。她尚未对我属意那阵儿，在我眼里她就是一位女神。我从来没有把我的爱情说出口，可是，如果神色可以传情的话，连傻子也猜得出我在拼命地爱她。她懂得我的心思，回送了我一个秋波——要多甜美有多甜美的一泓秋水。我怎么办呢？我羞愧地招认了——冷冰冰地退缩，像个蜗牛似的，她越看我，我就越退缩得越远。直到最后这天真可怜的孩子不得不怀疑自己的感觉，她对自己的感觉起了疑心，为自己闹的误会不胜惶恐，竟然撺掇她妈妈溜走。

由于我古怪的举止，我得了个冷酷无情的名声，只有我自己才能体会，这有多么冤枉。P1－3

《呼啸山庄》是英国文学史上的一部奇书。自问世以来，它以扣人心弦的故事情节，富有诗意的景物描写，栩栩如生的人物塑造，如火如荼的理想和爱憎激情，吸引着世界各国的读者及评论家，被誉为最震撼人心的著名小说之一。

这是一个爱情和复仇的故事，发生在19世纪的英国约克郡的一个阴沉荒原边上，主人公的名字叫希斯克利夫，是一个吉卜赛男孩，被恩肖先生带到呼啸山庄，得到主人之女凯瑟琳钟爱。但是，凯瑟琳在爱着他的同时，又无法拒绝自己想过富裕生活的愿望，而能提供这种生活条件的却是邻居埃德加·林顿。希斯克利夫无意中得知后，悄然离去，凯瑟琳以愁苦的心情嫁给了林顿。

几年后，希斯克利夫风度翩翩地回来了，林顿的妹妹伊莎贝拉爱上了他，他买下呼啸山庄，与伊莎贝拉结婚。希斯克利夫的冷淡无情使伊莎贝拉很快枯萎凋谢，凯瑟琳也因为悲伤过度而濒临死亡。希斯克利夫在凯瑟琳弥留之际来到她的身边，把她抱到窗前眺望那方岩石——童年时代曾是他们的“城堡”。凯瑟琳说她等待着，总有一天他们会团圆，然后死去。

希斯克利夫心神错乱，在哀悼凯瑟琳、期待死亡中挨过了二十年。他对周围一切人都极度轻蔑、百般折磨，直到凯瑟琳的幽灵在一个雨夜把他召唤到他们最喜爱的荒原上，他们在死亡中重新聚会……小凯瑟琳和哈顿继承了山庄和田庄的产业，两个人终于相爱，去画眉田庄安了家。

小说是以希斯克利夫达到复仇目的而告终的。他的死是一种殉情，表达了他对凯瑟琳生死不渝的爱，一种生不能同衾、死也求同穴的追求。而他临死前放弃了在下一代身上报复的念头，表明他的天性本来是善良的，只是由于残酷的现实扭曲了他的天性，迫使他变得暴虐无情。这种人性的复苏是一种精神上的升华，闪耀着作者人道主义的理想。

《呼啸山庄》通过一个爱情悲剧，向人们展示了一幅畸形社会的生活画面，勾勒了被这个畸形社会扭曲了的人性及其造成的种种恐怖事件。小说是现实生活的真实反映，也表现出了浓厚的浪漫主义色彩。

该书自出版后很长的一段时间，遭到评论界的猛烈谴责，一直不被世人所理解，是一部“奥秘莫测”的“怪书”。直到近半个世纪之后，人们才发现，作者艾米莉远远走在人们前面。原因在于，它一反同时代作品普遍存在的伤感主义情调，而以强烈的爱、狂暴的十艮以及无情的报复，取代了低沉的伤感和忧郁。它宛如一首奇特的抒情诗，字里行间充满着丰富的想象和狂飙般猛烈的情感，具有震撼人心的艺术力量。

这位女作家仅仅度过了三十个春秋，便默默无闻地离开了人世。她唯一的一部小说《呼啸山庄》奠定了她在英国文学史以及世界文学史上的地位。她与《简·爱》的作者夏洛蒂·勃朗特和《爱格尼斯·格雷》的作者安妮·勃朗特号称勃朗特三姐妹，在英国19世纪文坛上焕发异彩。

英国许多著名的文学家都对《呼啸山庄》有很高的评价，其中英国进步评论家阿诺·凯特尔在《英国小说引论》（第三部分论及19世纪的小说）有专文为《呼啸山庄》做了评论。他总结说：“《呼啸山庄》以艺术的想象形式表达了19世纪资本主义社会中，人的精神上的压迫、紧张与矛盾冲突。这是一部毫无理想主义、毫无虚假的安慰，也没有任何暗示说操纵他们的命运的力量非人类本身的斗争和行动所能及。对自然、荒野与暴风雨，星辰与季节的有力召唤是启示生活本身真正运动的一个重要部分。《呼啸山庄》中的男男女女不是大自然的囚徒，他们生活在这个世界里，而且努力去改变它，有时顺利，却总是痛苦的，几乎不断地遇到困难，不断地犯错误。”

在爱与恨的选择中，希斯克利夫是个悲剧。无法想象当他陷入对往事的回忆与对凯瑟琳的向往时，他是多么痛苦。但最后的他是幸福的，当他笑着死去时，他也应该从恨里得到了解脱。

山坡上有三座坟墓：凯瑟琳在中间，一边是林顿，一边是希斯克利夫。

这便是对爱与恨最美的诠释。