曹萍波著的《万物赠我浓情蜜意》这是一本关于植物的随笔集，依四时节气顺序，书写代表温、暑、凉、寒的植物情缘。作者是一位颇有才情的妙龄女子，以细腻的笔触巧解花语，满纸草木花事，皆有灵性。字里春色，行里生机，人与花草的成长与绽放裹挟着无限美好，带给你满满的安慰，不仅可为读者丰富百科知识，还具有一定的文学和美学意义。让读者在文字间赏花时，也能“春夏秋冬，各顺其宜，温暑凉寒，各得其所”。文字之外，还配有几年来四处寻找、拍摄的图片。花与人的相遇，故事精彩纷呈。

有一天，我无意中看到侯孝贤一句话：“人是什么呢？人就是来回。”觉得特别精妙，如果把主体换成植物，“植物是什么呢？植物就是来回”，好像也可以。记不清从什么时候起，我开始想要过一种有季节感的生活。遇见一蓬干花，一把狗尾巴草，一泡陈年的老茶，一棵挨雨的梅子树，一截落满青苔的阶梯，一段樱花烂漫的山路，或者一袭叶尖的白雪，都会欣喜不已。这个中意味不好形容，就像突然有一天，少年人历得风尘，原本是一树青果子，夜来风雨．正在生涩着担心着，晓来望去却忽然有些熟了，于是领悟和感激。

人的一生之中，性情的陶冶，成长的孤寂，或许都少不了这番瞬间的领悟和感激吧，它能让我一瞬问找到生命的支点。让我懂得，人世风尘虽恶，毕竟无法绝尘而去，毕竟还有植物这样的东两，可为我怀抱．可为我感激。

曹萍波来自水乡，从水乡出来的女儿，可能性子都比较清冷。尽管我一直自我辩护，一个人在这个浮躁的年代，要维持理想的热，是非要带点冷不可的，不然，很容易就被过度喧嚣所带来的空虚给打败。从2013年大学毕业，就到电视台做记者，这么几年下来，我仍然学不会过分热络地为人处世，对社交也始终抱着疏离。在我的第一本书《时间的模样》里，写的是人的故事：到了这第二本书《万物赠我浓情蜜意》，我觉得可以写一写植物了。孤独的孩子，文学和植物才是你生命里的星辰宇宙。

温

鲥鱼多刺海棠有香

草木这一永恒答案

伏笔万千的归来

独属于故乡的风物

气味是不可见的神明

一年能占十月春

一生衣食素馨花

桐花万里丹山路

荠菜芽里的童年

一抹女儿红

春天的蔷薇花

一千个细小的春天

樱花七日花吹雪

神魂颠倒的、惊喜

暑

红莲白藕青荷叶

花是花人是人

世上哪见树缠藤

昔年白兰开满枝

满域夜归人

万斛浓香山麝馥

却是石榴知立夏

那一抹夏夜的幽梦

端午的箬竹叶

儿时的商陆

诗经里开出来的花

半夏生木槿荣

人生难觅有情郎

贫家小女最清妍

溪头开遍红蓼花

它有我年少的模样

鸟头的秘密

瑶山里的青葙

十指沾着桃花水

香风留美人

再见晚饭花

人生譬如一树花

最宜红上美人头

人间最是茉莉好

凉

麦冬草随想

桂花香过才知风

一手一脸的童年甜香

清风里的肉欲

窗外有雨枕畔有花

涧户寂无人纷纷开且落

青瓷瓶插紫薇花

鸿蒙初开的生机

失去头颅的迦梨

花叶两相错

寒

借水自有花

鹅羊池上的泥蒿

满城尽是叶子花

千古幽贞是此花

鲥鱼多刺海棠有香

才立秋两天呢，清晨我躺在床上，竟听得树叶的沙沙声一阵一阵，像屋子外流了一条河，一只黑猫蹑手蹑脚地走过，以绵密的皮毛摩挲着树干，天地间顿然有了秋天的况味。我想起古时候，每逢这样的物候转折，多愁善感的女儿都要装模作样不痛不痒地病上一场，仿佛秋天的仪式感。然后，开始长卧榻，开始写情诗，开始生红泥小火炉，开始酿菊花清酒，恨不能把整个自然的慵懒和清冷都倒进去，醉倒晨昏。

可见，人类自古以来都是渺小的，大自然微不足道的一滴水，溅到人的身上，都能变得像一场落叶那么盛大、决绝、铺天盖地。

好像是年纪渐长，我才慢慢开始喜欢秋天了。秋天的大气里有波涛般的寒香，这寒香初闻时微若游丝，被暖洋洋的光线裹藏着，十停风来也就一两停有。而后渐浓渐剧，最后，终于排山倒海，熏得人一阵阵恍神。仿佛季节深处散发出来的气味，让人欲罢不能。

最好的秋天早上，莫过于今天这样，早起出门买菜，也不知哪里传来区君祥的《客途秋恨》，真是应情应景。然后偶一撇眼，发现正经过一棵贴梗海棠，贴梗海棠算是海棠里边树形很矮的品种，我一直怀疑它就是杜牧诗句“霜叶红于二月花”里头那个花，花色能在白和水红之间巧妙转换，每片花瓣跟水彩画一样的，总之其他海棠都有可能被误认作樱花，唯独它不大可能。

因为是秋天，我遇到的这棵贴梗海棠，细看的话，树上已经结了很多海棠果，海棠果粗看长得有点儿像山楂，只是山楂果子上有许多麻点，还有宿存比较突出的果萼，而且比起海棠果，山楂就要好吃得多，面面的口感，像枣子。而海棠果，一般是没有人去生吃的，我以前去云南，见过当地人管它叫“酸木瓜”，因为口感特别酸和涩，山民们就只好用它来泡酒。毕竟，云南可以吃的野果太多，有一种花红，当地人叫“沙果”，萼部微凸，酸酸甜甜的，看起来像微型的苹果。有一次我去丽江拍节目，回长沙前特意捡了几个放在行李袋里，其实也没想过要吃它，就是觉得光是能闻一闻，就很惬意了，仿佛带着南国阳光和雨水的味道。

不过，人们通常意义上说的海棠，当然并不是贴梗海棠，而是海棠花，垂丝海棠或西府海棠。海棠可能是占了花明艳大气的好，古人都很喜欢它，唐玄宗就合得把自己心爱的女人比作海棠花，宋朝人释惠洪在《冷斋夜话》里八卦过这个“海棠春睡”的故事：唐明皇登香亭，召太真妃，于时卯醉未醒，命高力士使侍儿扶掖而至。妃子醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜。明皇笑日：“岂妃子醉，直海棠睡未足耳！”

而植物的名字，也是有趣，同样的几个字，能排列组合出不同的植物，譬如最有名的打碗花、打碗碗花、打破碗花、打破碗碗花、打破碗花花……这每一个组合都是不同的物种。那海棠也省事不到哪里去，抛开木本草本的区别，单是名字，就有海棠花、西府海棠、垂丝海棠、贴梗海棠、秋海棠、四季海棠、麻叶海棠、铁海棠、火焰海棠，这都不够，现在许多省份地域又发现了自己的海棠，于是又出现了八棱海棠、陕西海棠、云南海棠等等。就这样了还嫌不够磨人似的，有一些哪怕都叫海棠，可能连科属都是八竿子打不着的关系，就像辛辛苦苦把一群“亲戚”拉拨到一起，到最后发现他们半点血缘都没有。P29-31

在很长一段时间里，我都特别厌恶“被称作”才女，我觉得才女一点都不好。如今社会又不是古代，又不是民国，才女都住在高门大户的宅院里，能抚琴，能下棋，会写诗，会作画，她们幽居的深闺之中，常年散发着清淡的樟木香，还有书柜上摆着线装的《红楼梦》，书里夹着泛黄的小画片，上边庄重地抄上“握手恋恋，离别珍重”之类的句子，再用娟秀的小楷注明，摘录自南朝王僧孺“与何炯书》……

然而那一个人的情感都克制且慎微的时代，毕竟是过去了。我总觉得，眼下的社会，说一个女孩是才女，通常意义上，不就是意味着她不漂亮么？

大概是16年前吧，那时我10岁，还在读小学，每天背着书包，穿过长长的老巷子去上学。益阳市区的最北端，是赫赫有名的大码头，20世纪60年代的资水重镇，我少时常在那窄巷临河的码头上玩，传说那里早年有益阳最大的百货、南货、国药和旅店。只是等到我出生的时候，那儿早已经是臭名昭著的马路菜市。小摊横满路面，污水膛过脚边，女人出来买菜，必须小心翼翼地穿行，我每天就是经过那里，去上学。

那时我的班主任姓潘，很胖，不高，国字脸上挂着一双少有生气的眼睛。他教语文，所以对我很好，因为我的作文好。那年头教室里光线普遍不好，白炽灯在头顶忽明忽暗的，现在回想起来，活生生的场景早已经被岁月压成了照片。只记得那红砖白墙，剥漆的廊柱，到了夏天，教室里就会被钉上塑料绿纱窗……我可能从小都不是认真上课的人，老师也极少喊我回答问题，因为他的问题难不住我，所以课堂上总是唯有我一个人，能常常呆呆地抬头望窗外，有时目光穿过斜逸飘扬的国旗，还能隐约想出几个稚嫩的小说框架。

每天放学，胖老师都会布置我们预习翌日的课文，记得那是契诃夫的一篇文章，具体是什么内容，已经忘了。噢，10岁那年，我还不认识“诃”字。

第二天上课，老师问：“哪位同学告诉我，作者的名字是怎么读的？”

平日里老师问问题，我举手是因为知道答案，但那一次，我也举了手，不是因为知道答案，而是，同学都举了手。年少的孩子不愿意落单，也跟着昂然地举起了手，因为忖度老师反正不会点自己的名字。

“曹萍波。”

鬼使神差般，平时绝不喊我回答问题的老师，那一次偏偏点中了我．

时隔16年之后，我依旧记得那一刻的窘迫，以及老师那一刻的眼神，对，我回答不出来，但我却举了手。

后来的情形我已经记不大清了，少年时代的那一幕场景对我影响至深，曾经我在漫长的学生时代，虽然一路都顶着才女的光环，但只要想到那一幕，总要凭空地生出莫名的羞愧。我不知道小时候的经历对一个人有多么重要，也许遭逢种种，就像一张张形态各异的网，成人之后，它们就是种种戒条，以及种种处境。我时常觉得，我这一生似乎都黏附在某些个节点之上，以至于无论我有多么怀念那天真无邪的年代，也都不再想回去了。

为此因由，每有人问我，如果能再活一遍，你愿不愿从头再来。

“不愿意。”

我总是笑嘻嘻地答，“是啊，我好不容易长这么大了，干什么还要再活一遍。”看似洒脱地说这种话的时候，我似乎总是会想起那天的课堂，也特别记得那天窗外刚下过一场大雨，校园里的树木经过大雨以后，有特别深特别贴肺腑的气味。就好像季节再次进入了茂密的道路，前途未卜，陷阱遍布。那气味很好闻，却令人清醒，特别清醒。

因为在滂沱的大雨中，我就像一个湿淋淋的影子。许多年了，每每回首，我都觉得，大雨，仿佛是我童年记忆里最…………谁说“小草微芳未有诗”？而这个“诗”，不就是人在忙碌的现代生活中，给自己留下的一个通道？就像藏在自家后院里的洞穴，走进去，就可以切换到完全不同的世界。

记得王小波以前在小说里写：“我终于找到了一片盐碱地，再也不需要奢望有一种从天而降的力量帮自己炸掉它，而是用自己拥有的力量，耐心而机巧地在盐碱地里打出一个洞来，这个洞就是我与他人完全隔离开的一个小世界。”而植物，一直就是我建立的这个躲避烦躁、寻找寂静的堡垒，它们总是无声地收留我，理顺我的毛发，让我勇敢地无数次地返身回归到冗杂的、烦躁的日常生活里，保持平静的力量。

而植物之于我，便是盐碱地一样的存在，它们一棵一棵都自然、朴素，没有一个发窘的表情，更没有一种手足无措的神态，它们从不奉承我，也无意吸引我，它们不懂得逢场作戏，它们显露的不过是世界的本真模样，却总会让我觉得，唯有草木山石、日月星辰，才是自然的大赏。

说到“赏”，古人也常说，只是范围似乎要比今天狭隘得多，它是“奖赏”，是代表春夏时节植物发芽生长，自身壮大；而与“赏”对应的“罚”，则是“惩罚”，是秋冬时节植物自身生长停止，甚至落叶、枯黄。这当然是狭隘的，我总觉得自然界的四季，对人类而言，其实都是奖赏，所谓‘‘坐销岁月于幽忧困菀之下，而生趣未曾尽失”，这是中国人眼里，贵族的气度，毋宁说，也是自然的气度。

而将这5l篇文字以“温暑凉寒”之名划归为类，不仅是所谓的“春夏秋冬，各顺其宜，温暑凉寒，各得其所”。更有明代袁宏道《瓶史》所著：“夫赏花有地有时，不得其时而漫然命客，皆为唐突。寒花宜初雪，宜雪霁，宜新月，宜暖房。温花宜晴日，宜轻寒，宜华堂。暑花宜雨后，宜快风，宜佳木荫，宜竹下，宜水阁。凉花宜爽月，宜夕阳，宜空阶，宜苔径，宜古藤巉石边。若不论风日，不择佳地，神气散缓，了不相属，此与妓合酒馆中花何异哉！”感谢古人赐予的好文字，适才有了本书的编排灵感。

然后，跟太多的故事都终有结局一样，我终于开始原谅自己的不漂亮，直到后来，我甚至渐渐觉得，过于漂亮的人，就像是过于漂亮的花，越来越让人提不起精神，因为太漂亮的东西，总让人疑心是个圈套。而正是那些不漂亮的人或者物事，因为从未被高看，所以其身上，总算没有那种“渴望被赞美”的根性。那是一种带着天然主体意识的根性，使得你很难将其身上的“自我”消除，而那些无名的或者微渺的存在，因为习惯了岁月的消磨和无视，失去了强烈的主体意识，反而更容易让人惊喜万分。

世间唯有“无心”，才是美的，因为从不自知。

从此，我就再也不愤恨自己是个不漂亮的女孩儿了。

这样的植物随笔，使花草树木的面目在我们眼前重现，仿佛一可以触摸；它更提醒着我们，人类在自然面前应该葆有的谦卑姿态。

——王跃文

萍波的这支笔是可以来解花语的。她的笔尖是细敏的触角，伸向花蕊根茎，亦伸向自性本心。她从容的书写乃有文章之美。

——何立伟

每一种植物在她的笔下，仿佛都有了性格，灯下读来，很是过瘾。

——邱启明