北京师范大学中国儿童文学研究中心，著名儿童文学评论家林文宝，著名儿童文学作家杨鹏、谢鑫联袂推荐。

彭绪洛所著的《重返地球/大白鲸原创幻想儿童文学优秀作品》入选2015“大白鲸”原创幻想儿童文学优秀作品。

人类消失以后，地球会怎样？

故事兼具科幻性、故事性，是小科幻迷的福音。

彭绪洛所著的《重返地球/大白鲸原创幻想儿童文学优秀作品》记述了：作为一名宇航员，我和一个国际组织一起去外太空寻找新的可供人类生存的星球。出了太阳系之后，飞船失控、宇航员全部昏迷……等我醒来时，发现其他队友依然昏迷，飞船已经从外太空回到了太阳系。孤立无援的我只能先把飞船开回地球。然而此时的地球已经一片荒凉，不见了人影……

一、苏醒回家

二、儿子的书信

三、野人部落

四、进入地下龙城

五、逃离地下龙城

六、有梦想就有希望

一、苏醒回家

我是一名宇航员，在2035年奉命和一个国际组织一起，去太阳系以外的宇宙空间寻找新的可以供人类生存的星球。

当我醒来时，外面一片光明，似乎是太阳的光芒。我环视四周，才知道自己原来身处在飞船的休息舱中。我在休息舱中来回飘了几圈，发现其他队友都像冬眠一样，似乎睡着了，但又感觉不到心跳和脉搏。我使劲地摇了摇指挥长威克，他一点儿反应也没有，我又大声喊另一个队友玛丽，她也纹丝不动。

我来到飞船的实验舱中，实验舱位于飞船的最下层，里面又分无数个区域，每个区域配置着不同的动物和植物，这样生物链才得以平衡，才可以更好地研究它们的生长情况。

我最先看到的是一个蔬菜实验基地，多种青菜和各种豆类、瓜类都长势极好，接着看到的是一片郁郁葱葱的植物园，看起来一切正常。从地球上带来的那些兔子、老鼠等动物也没什么异常，只是数量已经多得吓人。这些动物穿梭在小树林中，我真有一种回到地球的感觉。这些动物和植物，也让我感觉到了一种久违的生机。

我接着来到了飞船第二层的动力舱，平时这里机器轰鸣，是噪音最大的地方，可是今天却一片寂静，静得有点儿让我难以适应。机器是全封闭的，我无法通过眼睛来检查动力是否正常，只有去驾驶舱通过操控才能发现问题出在哪儿。

我又来到了飞船的第三层，这里是储备舱，存放着所有物资。我检查了一下，发现物资储备充足，之前已经消耗的只是极少一部分，原本这些物资是够我们这些宇航员在太空生活20年的。

飞船的第四层是休息舱，我就是从这个舱出来的，里面的情况已经了解，所以我直接来到了第五层的武器舱。我检查了一下武器使用日志以及各种控制器，发现一切正常，武器目前都还没有使用过，也就意味着我们之前还一直没有遇到外敌的攻击。

我最后来到了飞船的第六层，也就是顶层的驾驶舱，发现飞船正处于自由飘浮状态，没有重力的影响，也没有动力的驱动，就这样随意地飘浮着。驾驶舱所有仪表都是关机状态，我也不敢轻易启动飞船，因为我完全不知道目前是个什么状况。我一边翻看着航行日志，一边努力地回忆着出事前的记忆。

我终于慢慢地想起了那天的事。

我们的飞船离开地球已经一年了，刚好一年的时候，我们的飞船完全飞出了太阳系。太阳离我们越来越远，直到最后我们完全看不到太阳了。

飞船开始在黑暗的宇宙中超光速前行。

我们发现了一个全新的不知名的星球，就在我们探测上面有没有水和生命的时候，一股巨大的力量越来越强，把我们的飞船吸离了原来的轨道。飞船失去了控制，直到最后没有了动力，任由这股巨大的力量把我们带向未知的空间。随后宇航员也相继出现了异常，开始是头疼欲裂，接着逐渐昏迷。我是飞船的副指挥长，也是最后一个倒下的人。

之后的事我就一无所知了。

可是，现在那股神秘的力量消失了，我也没有了头疼的感觉。我站起来走到驾驶室的前面，透过前景窗看到外面刺眼的光亮，正是太阳发射出来的光芒，我马上明白了，我们的飞船已经从外太阳系回到了太阳系。

飞船是如何办到的？我不得而知。飞船已经飘浮了多久？我也不得而知。

P1-4

假如人类突然消失

——杨鹏

很多人都听过这么一个故事：古时候，有一个樵夫进山砍柴，看见俩神仙下棋，看得忘了时间，等神仙的棋下完了，樵夫发现自己手里的斧子把儿已经烂掉了，回到家时，外界千年已逝，沧海桑田，他的家人已无处寻觅，也没有人认识他了。这个故事叫《烂柯记》，是俗语“山中方七日，世上已千年”的来源。

由著名儿童文学作家彭绪洛创作的《重返地球》，是现代版的《烂柯记》。作家运用科幻的手法，讲述了这么一个故事：主人公“我”是一名宇航员，我和一个国际组织一起去外太空寻找新的可以供人类生存的星球，当飞船驶出了太阳系后，突然遇到了一股未知引力，之后飞船失控，宇航员全部昏迷。等我醒来时，发现其他队友还在沉睡，而飞船已经从外太空回到了太阳系，在唤醒其他队友无果的情况下，我只得把飞船开回地球基地。当我回到地球后，发现人类已经从地球上消失了，于是我开始了苦苦的探索和寻找……

科幻小说的魅力，就是通过科学的思维和逻辑，把不可能的事情（至少是靠现在的科技尚无法实现的事情）写得合情合理，让读者信以为真。在这篇小说中，当主人公“我”回到地球时，呈现在眼前的，是一片末日景象：“许多房屋都已经破败不堪，窗户上的玻璃也残缺不全。原来栽种的绿化树已经是参天大树，十几层的楼房上也爬满了藤蔓植物，跑道上面杂草疯长……不远处的空地上停着几架直升机，已完全看不出原来的颜色，满身的锈痕以及断掉的螺旋桨……另一侧有一排像报废的车辆，车胎都已经干瘪，车身也是锈迹斑斑……就像是一个历史博物馆，在向我展示曾经的过去。”而地球上的人类，全部消失了，一个都看不见！为什么会这样？地球人都上哪里去了呢？孤单的宇航员该怎么办？……巨大的悬念由此产生，牵引着读者迫不及待地想读下去。

科幻小说既是充满想象力的文学，也是最没想象力的文学！说它有想象力，是因为它能把读者强行从现实生活中拉出来，让读者摆脱地心引力，到一个思绪可以任意驰骋的幻想世界中去；说它没有想象力，是因为当代科幻小说大多数的创意、构思、幻想元素……都被过去一百多年的科幻前辈写过了，甚至写滥了，近几十年影视科技的飞速发展，各种级别科幻电影的层出不穷，也让当代科幻小说中出现的各种场景、设定、道具……都令经常阅读科幻小说和看科幻电影的读者有似曾相识之感。平心而论，“重返地球”的创意，以及开篇的末日景象，在经典科幻小说、好莱坞影片、美剧、英剧、漫画里看得太多太多。但是，这不是作者所能主导的，除非作者能穿越时空，到科幻刚诞生的时代去写科幻小说，或者不写科幻小说，否则，就无法避免重复！  太阳底下已经没有新故事了，真正考验作者和小说的，是虽然使用了一个并不新鲜的创意，但是怎么把这个不新鲜的创意写出新意来。也即写作者们经常说的：“不在于写什么，而在于怎么写。”

在悬念被推到极致后，就要看作者“抖包袱”的技巧了，包袱抖得好，故事就好看，包袱抖得不好，就会变成陈词滥调。所幸作者是一位有多年写作经验、深受少年儿童喜爱的儿童文学作家，作者很聪明地通过“我”的个人视角，像抽丝剥茧一样，将秘密一点一点地揭开：作者先运用侦探小说的写法，带着读者回到“我”的老家、老宅，去寻找线索，读者的心随着作者的跌宕起伏的笔触时沉时浮，最后，“我”找到了儿子的信，通过劫难亲历者——主人公儿子的信，把“我”不在场时发生的事情，讲给读者听。原来，由于“核泄漏”，环境被污染，地球不再适合人类生存；由于来自外太空的神秘力量，越来越多的地球人失踪；由于外星人的帮助，部分地球人移民外星球……

秘密被部分揭开，如果故事到此戛然而止，任谁看了都会觉得不过瘾！因为看小说并不仅仅是要发现秘密，还要获得一些特殊的体验，阅读科幻小说更是如此。作者深明此道，因此，将读者又带到了“地下龙城”。作者是一位探险小说作家，在故事的后半段，历险开始了，一个又一个“两难选择”出现了，正义和邪恶的交锋产生了……小说的节奏变得紧张、曲折、扣人心弦！

当故事走向尾声时，作者安排主人公“我”与儿子重逢，也给了故事一个光明的结局。不过，身为有多年写作经验的资深作家，作者的写作并没有停留在热闹、紧张和神奇的层面上，而是引导读者去深思：对于人类来说，发展与环境，究竟什么更重要？好的科幻小说，一定是能让人思考的科幻小说。相信《重返地球》在给你惊心动魄体验的同时，也能让你获得展望未来的深思。

阅读故事的过程中有身临其境的错觉，不知不觉就读完了故事。此外，作者也着墨环保主题，表达对于环境的关心与担忧。

——著名儿童文学评论家 林文宝

好的科幻小说，一定是能让人思考的科幻小说。相信《重返地球》能在给你惊心动魄体验的同时，也能让你获得展望未来的深思。

——著名儿童文学作家 杨鹏

“根植于内心的修养；无需提醒的自觉；以约束为前提的自由；为别人着想的善良”这是梁晓声对文化的定义，也是《重返地球》所要表达的文明定义。

——著名儿童文学作家 谢鑫