《大长今》《来自星星的你》《爸爸去哪儿》《奔跑吧兄弟》 EXO、东方神起……不论是音乐歌手，还是影视，或是综艺，从20世纪90年代末开始的“韩流”，就以其独特的“文化输出”异军突起，逐步融入到我们的生活之中，而究竟“韩流”如何形成，又怎样形成了今天的成就？

王丛编著的《韩娱经济学》是国内首部全方面深度研究韩国的文化娱乐产业的著作，并通过一线调研访谈结合案例分析，对“韩流”优秀作品和成功经营模式与经验进行了详细解读。本书将为中国娱乐行业从业人员、娱乐传媒研究学者、传媒相关行业在校学生提供深入思考的独特视角与一手的前沿资料。

韩国文化娱乐产业为什么那么强？

国内首部全方位解析韩国文化娱乐产业的深度力作“韩娱”，已经不只是一个现象。

2013年第四季度，全中国电视观众都会在每周五迫不及待地回家收看《爸爸去哪儿》，这一档由湖南卫视从韩国MBC电视台引进的综艺节目，几乎刷新了所有中国电视综艺节目的纪录。

2014年上半年，全中国的社交媒体都被一部名为“来自星星的你”的韩国电视剧所占据，如果不知道“都教授”和“干颂伊”，那么你就会被当作外星人对待。

……

实际上，《来自星星的你》《奔跑吧兄弟》、EXO、金秀贤等一系列“韩娱制造”在中国的火爆并不是单一事件，更不是偶然事件，而是“韩娱”庞大的工业化、商业化体系和产业链多年经营的必然成果。“韩娱”从业人员积累的方法论和如制造业一样精细化运营的产业体系保证了他们能源源不断地推出下一部风靡全球的韩剧、下一个引起全球粉丝尖叫的K-POP偶像、下一个引起全球竞价购买的综艺节目。

韩娱，已经不只是一个现象，而是一种文化产业发展的模式，一部“文娱制造”的准教材！

作为“韩娱”理论研究与实战经验完美结合的代表，王丛的《韩娱经济学》不仅为我们带来了大量韩国娱乐产业发展的第一手资料，更通过细致的分析带我们一窥“韩娱崛起”的成功之道。

特别推荐一：金辰坤 韩国驻华使馆公使参赞兼韩国文化院院长

特别推荐二：卢载宪 韩中文化院长

自序：到了必须要深入研究韩国娱乐产业的时候了！

引言：走向全世界的韩娱

电视剧

 韩国电视剧产业链解密：三大电视台主导的高度“制播合一”运营

 韩国电视剧产业链核心要素分析：编剧为王、PD把控

 韩国与中国电视剧产业的比较研究

 影响韩剧发展历史的10部作品

 韩国三大电视台介绍

 韩国三大电视剧制作公司之PAN娱乐

 韩国三大电视剧制作公司之绿蛇

 韩国三大电视剧制作公司之三禾

 专访《命中注定我爱你》编剧朱赞钰

 专访《拥抱太阳的月亮》制片人池焕

 专访SBS 电视剧制作人宋景华

 专访KBS 全球事业部大中华组组长安秉山

电影

 韩国电影投资：巨头与资本共舞，投资回报率大幅波动

 韩国电影制作：从严格管制到充分竞争，从好莱坞兵临城下到本土电影持续繁荣

 韩国电影发行：行业高度集中，与上下游环节唇齿相连

 韩国电影院：大型财团主导的高市场集中度，挖掘超越票房的盈利空间

 希杰娱乐：亚洲最成熟的娱乐传媒集团

 CJ CGV：亚洲综合多厅影院鼻祖

 N.E.W：面向未来的精品电影公司

 Showbox：几经变革的传统电影发行与投资公司

 专访韩国电影累计票房冠军导演尹济均

 专访《分手合约》导演吴基焕

 专访《重返20岁》总监制刘映昊

音乐

 韩国音乐产业概况

 究竟什么是K-POP音乐？

 K-POP 偶像的演进

 高度工业化的偶像艺人培养体系

 韩国三大娱乐公司

 BigBang：K-POP 音乐的大爆炸

 宝儿：韩国音乐歌手代表

 JYP娱乐“热血男儿”2AM+2PM养成记

 韩国SM娱乐公司官方专访

 专访SM娱乐前舞蹈总监、YG娱乐前音乐宣传总监朴哉俊

 专访前JYP娱乐练习生宋妍菲

 专访乐华娱乐创始人杜 华

综艺节目

 韩国综艺节目的起步和发展

 韩国综艺节目产业链研究

 中韩综艺节目合作模式探究

 韩国综艺节目TOP10

 韩国综艺节目比较研究

 专访浙江卫视《挑战者联盟》总导演梁铉锡

参考文献

后记

影响韩剧发展历史的10部作品

观看电视剧是普通百姓工作之余在家就可以实现的休闲方式。在韩国也一样，电视剧不仅反映了社会潮流，热门电视剧更反映了当时人们的价值观或审美需求。下文将按时间阐述10部热门韩剧。这些韩剧在韩国本土创造收视神话的同时也输出到了全世界，使我们更了解韩国与韩国观众。

《对不起，我爱你》

2004年，最高收视率29.2％

《对不起，我爱你》是SBS电视台在2004年出品的电视剧，由曾执导过《雪之女王》等热播韩剧的李亨民（Lee Hyeong—min）导演执导，韩国著名编剧李庆熙（Lee Kyeong—hee）编写剧本。这部剧作为韩流刚刚兴起的代表作，着实赚足了包括韩国在内的亚洲观众的眼泪，也是韩剧“悲情结局时代”的代表作。在这部剧制作和播出的前后，我们总能找到与《对不起，我爱你》一样悲情的结局，比如《天国的阶梯》等。剧中出现的主要角色，一个是由苏志燮饰演的车武赫，比起剧中“车武赫”这个名字，韩国观众更喜欢叫他“大叔”，这是女主角叫男主角时使用的昵称。这部剧播出之后，也刮起了一股“大叔风”，所有女朋友都开始叫自己的男朋友“大叔”以示亲切。另一个是由林秀晶扮演的娇小可爱的女主角宋恩彩。车武赫是一个被明星妈妈抛弃的私生子，宋恩彩则是一个明星的助理。随着剧情的发展，车武赫因为之前脑部中枪而生命所剩时间不长，宋恩彩决定抛开一切表达爱意，最后死在车武赫的墓地旁边。这部剧制作于2004年，这年也是第 50个国际领养年，在这部剧播出之后，也引发了社会各界对于孤儿的广泛关注，观众们都把对车武赫的怜惜转化为对社会现实生活中那些不幸的孩子身上，有许多人也决定领养这些孩子，这就是一部电视剧的力量。

在中国，这部电视剧最早由辽宁教育电视台播出，星空等多家卫视也先后播出，使很多中国年轻女性接触到了这部唯美感伤的韩国电视剧，由朴孝信演唱的电视剧主题曲《雪之花》也由蔡淳佳、1983等人翻唱成中国版本，可见这部剧在中国受欢迎的程度。

《我叫金三顺》

2005年，最高收视率50.5％

《我叫金三顺》是由MBC电视台于2005年制作的电视剧，由金尹哲（Kim Yun—cheol）导演、金道宇（Kim Do—woo）编剧，改编自池秀贤同名的畅销小说。这部电视剧可能是最为中国观众所熟知的一部韩剧，曾几何时，一到暑假或者寒假，就可以在中国的电视上看到女主角金三顺的身影。也是因为这部剧，男主角玄彬迎来了他的事业转折。剧中描述的是一位名叫金三顺的西点师，因为她是家中的三女儿，所以爷爷随便为她取名三顺。她年纪大不说，身材还高大肥胖，从剧一开始就被男友甩了。而玄彬扮演的玄振轩则是典型的“高富帅”，家族经营酒店，他拥有自己的西餐厅，长相帅气，迷倒众多女性。这两个人因为一开始的契约恋爱而相知，最后爱上了对方。这种反差极大的人物角色设置，还有灰姑娘遇到王子的剧情发展套路，赢得不少女性观众的欢心。女主角很接地气，拥有自己的梦想绝不放弃，对爱情非常慎重，时而又很搞笑，这些元素都为这部剧增光添彩。剧尾出现了阿尔弗雷德·德索萨（Alfred D’Souza）有名的诗句：“去爱吧，就像没有受伤一样；去歌唱吧，就像没有人聆听一样；工作吧，就像不需要金钱一样；生活吧，就像今日是末日一样！”激起了多少女性追求真爱、追求幸福的热望，赋予新时代女性追求自我和自由的力量。在《对不起，我爱你》给观众们的内心造成“创伤”之后，这部喜剧也为观众茶余饭后进行了减压，此后韩剧的结局基本上“顺从民愿”，以幸福收尾的情况逐渐增多。这部电视剧在中国韩剧迷心中的地位不用多说，很多人因为这部电视剧而喜欢上了韩剧，2005年由星空卫视独家首播之后引起了很大的社会反响，随之而来的就是其他卫视开始争相重复播放。

《咖啡王子一号店》

2007年，最高收视率32.1％

2007年播出的以咖啡为主题的爱情喜剧《咖啡王子一号店》赢得了很多女性观众的欢心，由韩国女性导演李允贞（Lee Yoon—jeong）执导，由李正娥和张贤珠（Jang Hyeon—su）编剧，和《我叫金三顺》一样改编自同名小说。虽说是以男女间的爱情故事为主线，然而由尹恩惠扮演的女主角高恩灿却有着美男一般的容貌，言行举止被尹恩惠塑造成一个活脱脱的男性形象，由孔侑扮演的咖啡店店长崔汉杰被蒙在鼓里，还因为自己喜欢上了高恩灿这个“男生”而去精神病院求医，最后抛开一切向高恩灿表达了自己的心意。这部剧多少有些同性相吸的意味，要知道这在韩剧中是不多见的题材，因为在韩国社会中，传统儒家思想还是占据着非常重要的地位。基于题材这点，《咖啡王子一号店》多少开了创新先河，丰富了电视剧的种类。强迫观众接受含有这种倾向的电视剧，虽然会增加播出途中被叫停的风险，但是高帅富的崔汉杰、古灵精怪的高恩灿，还有咖啡店里有爱的店员们，角色塑造都十分饱满，人物形象都十分鲜活，让观众为主人公的决心和为爱人所做的那份舍弃而深深感动。这部电视剧除了主线之外，还有对梦想的追逐。高恩灿在进入咖啡店工作之前只是一个打零工的，没有什么想法，但接触到咖啡烘焙制作之后，便对这份手艺大感兴趣，即使与崔汉杰短暂分离一段时间，也要出国学习制作咖啡，让观众们感受到年轻人对于梦想的执著力量。《咖啡王子一号店》在2008年由星空卫视首播。女主角尹恩惠因为《宫》在中国所积累的人气又进一步提升，男主角孔侑也借势成了新晋的韩国男神。

《花样男子》  2009年，最高收视率35.5％

2013年，一部云集长腿欧巴的偶像剧《继承者们》火遍了全亚洲，随着这部剧的热播，剧中的男主角李敏镐也名声大震。但其实真正让李敏镐走进韩国观众视野的则是2009年播出的《花样男子》。这部电视剧翻拍自日本同名漫画，由KBS电视台制作，全基尚（Jeon Gi—sang）导演，尹智莲作家编剧。其剧情估计全亚洲的年轻粉丝们都不陌生，讲的是4个性格不一、家庭超级富有的富家少爷和家庭寒酸却性格坚强的“杂草”金丝草的故事。F4中的老大、性格傲慢的具俊表，本想一起孤立这个不是财阀出身的“异类”，但是没想到金丝草有着和自己姐姐一样不欺软怕硬的性格，并最终爱上了金丝草。虽然韩国曾翻拍过不少日本的电视剧或者漫画，但是《花样男子》可以称为翻拍作品中较为成功的一部，原因可以归结为以下三点：第一，早前有台湾版和日本版《花样男子》成功的铺垫，韩版的出炉其实就是“万事俱备，只欠东风”的事情；第二，《花样男子》中5位主角的选择决定着整个剧集的成败，韩剧中无论是由具惠善扮演金丝草，还是由李敏镐、金贤重扮演F4中的人物，都比较符合韩国观众的审美；第三，因为有台版《流星花园》和日版《花样男子》作为铺垫，这部电视剧的海外人气也很高，让几位主演扩大了知名度。2009年，《花样男子》通过星空卫视在国内首播。同年也由TBS电视台在日本播出，由于《花样男子》的原产地就是日本，所以F4以及女主角具惠善在日本的人气也高涨了起来。

《松药店的儿子们》

2009年，最高收视率48.6％

2009年由KBS电视台出品的这部电视剧打败了同时期播出的所有热播剧，取得全年收视冠军的好成绩。这部由李在祥（Lee Jae—sang）导演、赵正善编剧的电视剧以家庭题材为主，经营着药店的宋家有4个儿子：大儿子宋真风老老实实，40岁了还没有结婚；二儿子宋大风是个十足的恋爱高手，经常和不同的女朋友约会；三儿子宋善风做事一板一眼，是一名电视台记者；四儿子宋美风像个小女生一样，喜欢针线活等女孩子的东西。整部剧就在讲述4个儿子和4个女人的爱情故事，中间穿插着家庭琐事和争吵，但却能令人感受到浓浓的人情味，观众们看多了俊男靓女的搭配以后难免有些视觉疲劳，剧中出现的演员都属于实力派，使这部电视剧的质量优秀出众。同时，韩国观众很喜欢这种描写平常生活的长篇家庭剧，因为确实反映不少现实问题。例如大儿子快40岁还没有结婚，反映了当今韩国社会客观上结不了婚的大龄男女的很多现状，而且相亲是一种非常普遍的方式；四儿子性格温顺，喜欢一些女生的东西，被学校同学嘲笑为“娘娘腔”，同时也反映了校园冷暴力这一社会问题。《松药店的儿子们》足足有54集，足以证明观众们对它的一致认可，才能拍得如此长。这部家庭长篇剧集于2010年、2011年先后在香港亚洲电视本港台及亚洲高清台、台湾东森综合台以及湖南卫视登陆，全面向中国观众展现了韩国家庭生活的面貌。

P34-38

到了必须要深入研究韩国娱乐产业的时候了！

2013年第4季度，全中国电视观众都会在每周五迫不及待地回家收看一档有关五组父子、父女亲情互动的户外真人秀节目《爸爸去哪儿》，同时通过微信、微博、贴吧等社交媒体讨论到底哪组爸爸和萌娃更加可爱。这一档由湖南卫视从韩国MBC电视台引进的模式综艺节目，几乎刷新了所有的中国电视综艺节目的纪录，12期节目的平均收视率为4.02％，平均市场份额为16.1％，并推动第2季节目的广告招商额高达13亿元，成为2014年中国最吸金的电视综艺节目。但就《爸爸去哪儿》第2季播出的同时，另外一档从韩国SBS电视台引进的模式综艺节目在中国电视领域再次成为一个引人注目的现象：由浙江卫视播出的《奔跑吧兄弟》第2季平均收视率为2.64％，平均市场份额为8.37％，微博话题讨论数量为151万，阅读量达到了惊人的133亿。收视表现和社交媒体讨论热度的巨大成功，使得浙江卫视早早地定下了第2季的播出时间，且仅仅冠名一项就收获了2.16亿元的招商额。根据韩国媒体报道，SBS电视台通过第1季节目收获了约1.8亿元人民币，一举还清了之前所有的债务负担。

2014年上半年，全中国的社交媒体都被一部名为《来自星星的你》的韩国电视剧所占据，如果不知道“都教授”和“千颂伊”，那么你就会被当作外星人。与之前风靡中国内地的其他韩剧不同，《来自星星的你》因各种原因只在互联网渠道播出，其宣传推广完全依靠社交媒体的口碑效应，男女主角甚至没有在国内进行宣传。但是，据不完全统计，截至2014年年底，《来自星星的你》互联网累计播放量超过了50亿次，成为第一部百度指数超过400万的电视剧，微博同名话题讨论数量超过1500万，阅读数量超过11.6亿，在2014年两会期间成为热议文化产业最高频的词。甚至在2014年7月14日，国家主席习近平在韩国国立首尔大学演讲时也提到：“青年兴，则民族兴；青年强，则国家强，希望青年人珍惜青春，创造生命辉煌。《来自星星的你》等韩剧在中国引起年轻人的浓厚兴趣，只有精彩的青春才能留下精彩回忆。”

受到《来自星星的你》风靡中国内地的影响，出演男主角“都教授”的金秀贤一举成为在亚洲最具商业价值的艺人。据韩国媒体报道，金秀贤在2014年签署的广告合同超过20个，合同总金额超过300亿韩元（约合1.72亿元人民币），其中在中国收获了包括手机、咖啡厅、冰淇淋、巧克力、鞋类、矿泉水等类别在内的16个广告代言。除金秀贤之外，更让我们好奇的是，通过研究百度贴吧和新浪微博这两个代表中国80后、90后和00后主流娱乐内容消费群体的社交媒体，我们发现目前拥有韩国背景的偶像艺人在中国的受关注程度可能远远超过大众预期。百度贴吧的粉丝签到排行榜是实时反映艺人真实人气的最真实榜单，在前10名的签到中，韩国背景艺人（包含中国籍）占据了7席，而在展示艺人人气热度增速的成长榜单中，韩国背景艺人（包含中国籍）则有8位。再看展现全社会媒体关注度的新浪微博热搜明星排名，前25名中有5位都是出道于韩国的中国艺人，排名靠前的韩庚、宋茜、吴亦凡的粉丝数分别为4550万、1580万、710万。

2015年初，当各大媒体盘点中国电影市场时，都提到了几部较高期待国产片的不及预期导致中国整体票房没有超过300亿。而在这个时候，我们却注意到韩国电影振兴委员会发布的最新数据，2014年韩国电影总观影人数达到2.15亿人次，人均年观影为4.3次，总票房为1.66万亿韩元（约合101亿元人民币），这3项数据都创造了历史新高，而韩国本土电影的观影人数则连续第3年超过1亿人次。更为广大中国电影人和观众羡慕的是，韩国本土电影已经在处于金字塔尖的欧美市场获得了广泛尊重，屡次斩获戛纳、柏林、威尼斯全球三大电影节大奖。多位韩国导演已经执导了多部高投入的好莱坞商业影片，其中韩国两大知名导演朴赞郁与奉俊昊联手打造的科幻题材英语商业电影《雪国列车》在全球167个国家上映，全球票房接近9000万美元。

基于以上事实和数据，我们可以初步得出这样一个结论：韩国娱乐文化产业已经走到了中国的前面，并与好莱坞一样在各个文化细分领域全面影响着每个中国人的娱乐生活。按照这样的节奏，伴随着《来自星星的你》《奔跑吧兄弟》、EXO成长的中国90后、00后成为社会主流消费群体，同时借助于90后和00年主要获取信息和进行社交的互联网和移动互联网进行网状链接裂变式传播，在不远的未来，韩国娱乐文化产业对于中国广大消费者的影响力很可能会超过好莱坞。

放到更大的背景中来看，在国家层面推动文化产业成为国民经济支柱性产业的大环境下，中国的娱乐产业面临着巨大的发展机遇，特别是在消费升级、城镇居民可支配收入持续增长、文化与科技融合的推动下，产业规模和社会影响力都面临着巨大的成长空间，且文化软实力急需与经济实力相匹配。但是，中国娱乐产业在现阶段可以说是刚刚进入产业化运营不久，离成熟的产业业态和商业运营模式还有很长的路要走，急需向成熟国家的产业模式学习。

相比好莱坞，韩国娱乐文化产业是现阶段以及未来很长一段时间内中国文化产业大发展的最佳学习模板。首先，由于历史原因，中韩两国人民文化价值观高度一致，强调家庭观念的重要性、感情表达的含蓄、社会礼仪的尊重等，从而在内容和题材方面容易取得共鸣；其次，韩国娱乐文化内容所带动的旅游、饮食、服饰、时尚等多方面衍生产业与中国的同类产业都有高度的相似性，可以直接借鉴学习；再次，中韩两国娱乐文化产业深度交流已经超过20年，在地理位置上具有天然的合作优势，再加上近年来韩国娱乐文化内容在中国的全面渗透，产业界的密切合作顺理成章；最后，中韩两国政府层面大力支持文化交流，中韩自贸区落地为两国娱乐企业合作提供了友好的商业经营环境。

与全球化、资本化、集团化运营的好莱坞不同，韩国娱乐产业的策划、制作、投资、营销都发生在一个只有5000万人口、产业发展历史只有20多年的国家，这更加激起了我们对韩国娱乐文化产业迅速崛起、风靡全球的深层次原因探究的热情。

然而当我们进行产业研究的时候，却发现虽然韩国娱乐产业在中国受到了超高的社会关注度，但是严重缺乏深入探究、严谨分析、系统梳理的书籍。大量学术界文章和书籍专注于电视剧和电影的理论研究，侧重于对于娱乐内容所呈现的韩国文化特征；大量大众媒体虽然也对韩国娱乐产业进行了报道，但专注点往往落脚于个别火爆的影视作品和艺人；由专业的娱乐产业从业人员撰写的文章则侧重于具体案例的分析；此外，大量由专业基金公司和投行分析师撰写的行业分析报告则偏重于估值等与股权投资相关的话题。

机缘巧合的是，笔者在过去几年中经历了中国娱乐公司A股上市热潮、中国娱乐公司开拓性挖掘韩国娱乐资源、海外投资特别是韩国企业相关投资并购兴起、中韩两国娱乐文化交流进入蜜月期、大量娱乐产业基金成立运营等关键性阶段，并作为跨界人士参与了战略投资韩国一线电影公司N.E.W、中韩合拍电影《分手合约》《重返20岁》《平安岛》、中韩联合制作综艺节目《挑战者联盟》《隐藏的歌手》、韩剧Kill Me Heal Me等中韩娱乐产业合作的标志性项目，有幸获得了大量向业内顶级从业人员学习的机会。正是基于这些积累的一线资料以及笔者对于娱乐产业的长期观察思考，《韩娱经济学》一书得以顺利出版。《韩娱经济学》努力成为一本从宏观高度对韩国娱乐产业进行框架性研究，并通过第一线调研访谈结合具体案例进行微观分析，同时借鉴资本市场视角解读韩国娱乐产业和主要公司投资价值的著作，希望能够为广大中国娱乐行业从业人员、中国娱乐传媒公司管理层、娱乐传媒行业投资人士、娱乐传媒行业分析师、娱乐传媒研究学者、传媒相关行业在校学生提供深入思考的独特视角与新鲜出炉的前沿资料。

读完本书，相信您会和笔者一样认同这样一个事实，《来自星星的你》《奔跑吧兄弟》《雪国列车》、EXO、金秀贤在中国的火爆并不是独立的单一事件，更不是偶然事件，而是庞大的工业化、商业化、体系化的韩国娱乐产业链多年经营的必然成果，韩国娱乐产业从业人员积累的方法论和如制作业一样精细化运营的产业体系将会源源不断地推出下一个风靡全球的韩剧、下一个引起全球粉丝尖叫的K—POP偶像、下一个引起全中国电视台竞价购买的综艺节目模式。韩娱，不是一个现象，而是一个机制、一个框架，是一个值得学习借鉴的产业！

一直认为自己是个很幸运的人，毕业后进入基金公司从事行业研究分析工作，并挑选了传媒互联网和软件这几个当时是非常小但是现在演变成极有研究价值、社会和媒体关注度极高的行业进行研究。在基金公司任职期间又因为工作原因深度研究了大量娱乐产业相关公司，也有幸近距离接触了数位上市公司高管等，并跟他们学习良多，最终也很荣幸地加入了其中一家公司，成了一名半路出家横跨娱乐和资本两个行业的从业人员。

写作《韩娱经济学》的想法源自2014年10月1日。当时因为工作原因而高强度研究、接触韩国娱乐产业有1年之多，接触越多就越发觉韩国娱乐产业的发展历程与现存行业格局对于中国娱乐产业有着某种“前瞻性”的借鉴意义，而整个华语地区都缺乏系统性研究分析韩国娱乐产业的书籍，因此也本着更好地做研究、更好地分享的单纯初衷开始了这本书的写作。在这里要特别感谢华策影视韩国办事处余文博先生对于我这个当时看起来不是很成熟的想法的力挺。余文博先生在韩国学习生活超过10年，对于韩国娱乐产业如数家珍，在百忙之中依然抽出宝贵时间对《韩娱经济学》的整体框架和部分细节内容提供了决定性的支持，也帮忙完成了书中部分访谈内容的采访工作。没有余文博先生的全力支持，《韩娱经济学》是不可能最终呈献给各位读者如此多的精彩内容的。

对于一名新的“作者”而言，一位资深编辑的认可或者说“押宝”具有决定性的意义，因此在这里特别感谢北京随风而行文化传媒有限公司的周青丰老师。周老师对于韩国娱乐产业这个话题的认可是我后续进行写作的重要动力，也坚定了我呈现更多内容与更多读者分享的信念，没有周老师的慧眼，这本书是无缘与各位读者见面的。同时，也要感谢在这本书的后期写作和出版的营销过程中提供了大量专业建议、给予了诸多支持的中信出版社的王静女士和楚娟芳女士，两位老师与周老师的共同努力实现了这本书的最终出版。

任何一本书的成功都离不开各路朋友们的支持与帮助，这里特别感谢为这本书的诞生做出了重要支持的刘映浩先生、张璐女士、郝畅女士、高兴先生。

感谢韩国文化院、韩中文化院、韩国SM娱乐公司对于本书的官方支持。

再次感谢本书的推荐人龚宇先生、陈彤先生、张嘉佳先生、杜华女士、汪远先生、郜寿智先生、曾嘉女士、马东老师、刘勇先生。

最后，要特别特别地感谢我的家人Angelina女士对于我个人的最大限度的宽容与无微不至的关怀。

王丛

2015年10月28日

金琛坤 韩国驻华文化参赞兼韩国文化院院长

《韩娱经济学》是中国人首次系统地整理韩国文化产业的著作。这本书的出版，恰恰反映了中国人对韩国文化产业的高度关注，因此具有非常重要的意义。

卢裁宪 韩中文化院院长

这本《韩娱经济学》探讨了中韩文化合作的现状和改善问题，希望它可以成为中韩文化发展及亚洲文化世界化的重要契机。使更多的人了解韩国文化产业的发展背景和现状，通过开发出的新型文化内容和文化商品，成功地实现亚洲文化的世界化。

龚宇 爱奇艺创始人兼CEO

韩娱十几年前通过电视媒体、近年通过互联网视频媒体红遍中国大江南北，普遍被中国大众特别是年轻人喜爱。无论传播方式怎么变，但是韩娱的吸引力依然存在，其中根本原因是什么？推荐大家阅读王丛先生的《韩娱经济学》。

陈彤 小米副总裁

《韩娱经济学》是深刻解析韩娱资本与产业链之作，更是一部及时与难得的行业教科书。

马东 米未传媒创始人

世界上没有“文化输出”，只有“文化溢出”，韩国文化影响东亚乃至欧美的秘密，如果有，首先也是尊重了经济学的基本规律，王丛先生的这个角度一针见血。

张嘉佳 作家、编剧、电影导演

《韩娱经济学》深入探秘韩国娱乐圈，是韩娱产经的“葵花宝典”。

汪远 《爱情公寓》总制片人

《韩娱经济学》用经济的眼光全息解构韩流娱乐，用娱乐的精神犀利解析市场规律。直面韩娱，让我们不再只是粉丝，更学会了思考。

杜华 乐华娱乐创始人兼CEO

《韩娱经济学》是中国第一本从经济角度分析韩国娱乐产业的书籍，视角独特，数据翔实，并提供了大量真实案例与第一线访谈，是研究和跟踪韩流文化不可错过的一本好书。

刘勇 格瓦拉创始人兼CEO

青春不老的韩流静悄悄地占领着我们的眼睛和耳朵，王丛先生多年行业近距离观察向我们完整打开韩国娱乐产业后花园的秘密，慢慢读，值得读！

张文伯 伯乐营销创始人

《韩娱经济学》无疑有助于我们拨云见日，在现象与案例的背后，揭示韩国文娱产业经久不衰的秘密。

曾嘉 嘉行天下创始人兼CEO

王丛先生以中国人的视角解析了韩国娱乐经纪的发展和传播方式，为中国娱乐产业人打开了一扇了解不同产业运作形式的窗口。

郜寿智 艺恩咨询创始人  国内首本系统解构韩流背后产业运作机制宝典，王丛作为娱乐业理论研究与实战经验完美结合的颜值代表，书中分享对于中韩娱乐业合作发展极具借鉴价值！