宋朝，中国封建文人的黄金时代。常华著的《品宋词习典故》以卷帙浩繁的宋词为载体，从灵动的词牌名，到或清雄顿挫，或绮丽婉约的长短句，越过耸峙的文化峰峦，试图以一种跳出文本的言说方式，打开宋词之门；以独出机杼的读诗视角，深度扫描尘封的历史岁月。剖开文字密码，阅读其背后的世事流转，沧桑变化。

又见琥珀——权当序言

第一辑 翰墨春秋

 用飘逸的行草穿起岁月◎苏轼《念奴娇·赤壁怀古》

 洗尽文字的铅华◎欧阳修《朝中措·送刘仲原甫出守维扬》

 把性格搓成拔河的绳子◎司马光《锦堂春慢》（红日迟迟）

 一纸试卷，提前结束童年◎晏殊《浣溪沙》（一曲新词酒一杯）

 让琴弦像血脉一样张开◎黄庭坚《浣溪沙·渔父》

 梦境，在雪中搭建◎晏几道《临江仙》（梦后楼台高锁）

 弦歌不绝的精神家园◎吕胜己《鹧鸪天》（记得追游故老家）

 桃花坞，种着文人的三种命运◎范成大《千秋岁·重到桃花坞》

 手握木楔，装订生僻的文字◎周邦彦《瑞龙吟·春景》

 荒诞的舞者◎米芾《水调歌头》（砧声送风急）

 在对立中寻找平衡◎贺铸《青玉案》（凌波不过横塘路）

 骑着的卢马飞奔纸上◎辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》

 握笔的手，本应握紧一杆金枪◎陆游《诉衷情》（当年万里觅封侯）

 身披蓑衣的鸿儒◎朱熹《菩萨蛮》（晚红飞尽春寒浅）

第二辑 零雨落花

 在半片铜镜中守望爱情◎秦观《调笑令·乐昌公主》

 雨中的孤燕◎苏轼《永遇乐》（明月如霜）

 花河上的水鸟◎苏轼《洞仙歌》（冰肌玉骨）

 青楼的碎影弥盖双眸◎周邦彦《少年游》（并刀如水）

 雨打芭蕉，谁是卷帘人◎李清照《声声慢》（寻寻觅觅）

 一个词牌，撑起一座园林◎唐琬《钗头凤》（世情薄）

 埙声，只吹给自己听◎辛弃疾《鹊桥仙·送粉卿行》

第三辑 皇袍翳影

 被成语捆住的王◎李纲《喜迁莺·晋师胜淝上》

 挥舞马鞭，驾驭一个帝国◎李纲《水龙吟·太宗临渭上》

 天井中的悲歌◎李煜《虞美人》（春花秋月何时了）

 充满隐喻的坐标◎周密《木兰花慢·雷峰落照》

 孤寂的祭坛，旱雷腾动◎赵顼《瑶台第一层》（西母池边宴罢）

 被解构的江山◎赵佶《燕山亭》（裁减冰绡）

 烫手的王座，烫手的狼烟◎赵桓《西江月》（历代恢文偃武）

 皇权，一个需要掩饰的假象◎赵扩《浣溪沙》（花似醺容上玉肌）

第四辑 宦海云烟

 举着惨白的骨头守城◎文天祥《沁园春·题睢阳庙》

 牵着皇帝的衣角疾走如飞◎寇准《江南春·秋风清》

 以热爱恩师的名义，驱逐恩师◎丁谓《凤栖梧·蝶恋花》

 穿过时光之孔，投射精致的倒影◎沈括《开元乐·三台》

 在坚硬的田垄上奔跑◎王安石《桂枝》（登临送目）

 在纤细的笔锋中藏下欲望◎蔡京《西江月》（八十一年住世）

 用滚烫的体温，烘热冰封的河流◎李纲《苏武令》（塞上风高）

 没有羊群的放牧◎洪皓《江城梅花引·忆江梅够》

 采石矶，一个文官的武戏◎张孝祥《水调歌头·闻采石矶战胜》

 一只倒悬水面的蟋蟀◎无名氏《长相思》（去年秋）

 坚硬的琴弦直插夜空◎汪元量《水龙吟·淮河舟中夜闻官人琴声》

第五辑 布衣苍生

 面对石壁，结趺而坐◎黄庭坚《渔家傲·初祖》

 用炫目的胭脂研磨灵感◎柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切）

 融入红尘的修行◎惠洪《浪淘沙》（城里久偷闲）

 以劫富济贫的方式叩谢皇恩◎宋江《念奴娇》（天南地北）

 梆音击碎月色，清冷如昨◎姜夔《扬州慢》（淮左名都）

跋：放眼宋词的天空