翌平是全国优秀儿童文学奖获得者，也是冰心奖获得者和评委会副主席，其作品以富于幻想、温情而有阳刚之气见长。

“翌平儿童文学自选精品集”由作家翌平选择其代表性作品组成，分别是《病毒，正在扩散》、《纳西亚传奇》、《练瑜伽的小松鼠》、《骑狼的小兔》、《迷失的弹丸》、《无言的夜曲》、《炉灰墙里的桃花》。

《迷失的弹丸》是作者中短篇小说的精选。

《迷失的弹丸》中选录的都是翌平的代表作，其中包括《斗蛐蛐》、《憨包娃子，聪明老爸》、《黑带》、《槐树雨》、《流向大海的河》、《小西湖的风景画》等，一个个有趣生动的故事带出了姿态各异却丰满真实的人物形象。翌平为读者展现了一个小说家的创造力，他对儿童内心的洞察和体恤以及作为一个作家保持童心的本能。这些天真、有力、温暖的成长小说，值得成年人与儿童一同分享。

斗蛐蛐

憨包娃子，聪明老爸

黑带

槐树雨

流向大海的河

美声

迷失的弹丸

小西湖的风景画

选票

斗蛐蛐

秋天来了，夜晚降临，除去零星的几声狗叫，楼群里到处都是蛐蛐的鸣唱。

嘟嘟——那声音柔美而绵长，像秋日的摇篮曲，枯黄的花草都增添了一丝生气。

伢子喜欢站在路边倾听蛐蛐的歌声，脸上浮现痴醉的微笑。他戴着一副厚镜片眼镜，天生弱视，听力却格外敏锐。

斗蛐蛐是很有趣的活动。一到这个时节，大孩子们总喜欢约在一起，把自己从犄角旮旯、荒原野地里挖出来的宝贝蛐蛐请出来一决高下。他们认为这可是一项历史悠久、底蕴深厚的文化运动，过去连皇帝都参与过，是件不容诽谤的正事儿。

比赛异常激烈，传统的斗法是把蛐蛐闷在罐子里死掐，这种文斗法很快就被时代淘汰了，大一点的孩子很厌恶前人定下的规矩，要想弄到一个像模像样、做工讲究的蛐蛐罐儿，需要花掉可观的人民币，好乐儿、没钱、性子急的孩子们对此嗤之以鼻。

由文斗转变成野斗，观看起来更过瘾。大孩子们会在地面上挖出一道十字深沟，然后用透明的塑料布蒙在上面，十字交叉的地方就是角斗场。

野斗的时候，选手会小心翼翼地将蛐蛐放进己方战壕，然后用细草做的须子将蛐蛐挑逗得张牙舞爪，当它被赶到“角斗场”，看见另一只很嚣张的蛐蛐时，就会一下子扑上去与对方撕咬在一起。一只好蛐蛐打起架来很有章法，不会轻易出招，可一出手就迅疾而精确。对手发出示威的鸣叫时，自己不会被对方的气势吓倒，能看透对方的虚张声势，捉住破绽，一剑封喉。

因为野斗的场地比较大，围观的人可以脑袋挨着脑袋挤在一起，野斗比起传统的“罐掐”更受广大少年的喜爱。斗败的蛐蛐往往掉头逃向甬道，这时候大家会尖叫着身子倾向这一侧，斗主们紧张地伸开双臂，威喝着用力推搡观众，人们头碰头、脚踩脚，埋怨和惨叫声中夹杂着兴奋的笑声。

小庚是这一带有名的捕虫高手，他逮蛐蛐是拿去卖的。

谁也不知道他从哪里能抓到那么多好蛐蛐，据说是从废弃的下水管道中、河边的老鼠洞旁，甚至是从荒坟下腐烂的棺材板缝里弄来的。小庚捉来的蛐蛐在行家手里稍微调教一下，就可以成为尖牙利齿的“敢死之徒”。每次下学，他就会骑着车来找我们，将一个又一个纸罐子从口袋里抖搂出来，大家蜂拥而上，将他的存货抢购一空。

斗蛐蛐的时候，只有小庚和伢子不去看，他俩总是站在圈外，微眯着双眼，若有所思，凭借蛐蛐的叫声就能判定“战场”上的态势。往往在绝杀前的一瞬间，两个人就已经听出了结局，欢呼着跳起来，拍掌相庆了。

人们总想看看小庚是怎样逮到蛐蛐的，可他总是躲躲闪闪，有意避开大家的视线。这是很好的买卖，别人学了去自己就会丢饭碗。小庚很清楚这点，对他人的戒心特别强。

我也不知道他为什么看中了我。一天下学，小庚神秘地把我叫住，我足足花了几分钟才弄清他的意思：经过长时间观察，他发现我这个人很实在；另外，他刚接下一个大订单，隔壁军队大院的李光头订了很多蛐蛐，他自己忙不过来，想找个助手帮忙，于是我很荣幸地成了他选中的助理。

他的好意让我有些受宠若惊。要知道，不是谁都能成为抓虫大师小庚的助理的。可抓蛐蛐，我一点儿兴趣也没有，我总觉得看着两只低等小虫打架，一大群高级动物面露狰狞、惊讶、狂躁和欢喜的表情，实在有点滑稽。每次观看斗蛐蛐，最让我开心的是品评斗主们的行为艺术。也许正是我的冷淡，赢得了小庚的信任，坚定了他让我搭帮的决心。他殷切地望着我，让我将顶到嘴边的一些不恭之词又随着唾沫一起咽回肚子里。

“为什么不选伢子当助理呀？”

小庚叹了口气：“他，是我的传人！”

我们沉默下来，小庚对伢子的弱视抱有比别人更多的同情和遗憾。

P1－4

给别扭的孩子们的作品

李蔚超①

读到翌平写几个淘气的男孩整治一只机警不俗的猫王的故事时，我内心一动。几个孩子想逮住招惹了他们的猫王，几经波折，终于得手，于是他们大施“毒手”：“在猫王被剃光的脸上，学军拿起化妆笔，把五颜六色的颜料涂上去。猫王的脸看起来像是京剧里的鲁智深了。最后，学军又把他表妹的夜光眼影也描到猫王的脸上。我拿出特地买来的一件小狗的衣服，上面还挂着一只铃铛。大家小心翼翼地给猫王穿上，学军特意用针线把衣服缝紧，然后晃动着小铃铛说：‘猫王啊，以后抓老鼠费点力气啦！’”读完这样的文字，已被城市生活和成人秩序规训得懂事、听话乃至无趣的我，猛然间眼前晃动起旧日里乍明乍暗的碎时光，漫不经心、淘气、爱闯祸、从无聊中获得盎然的兴味、在无所事事中自得其乐……这便是我的童年。好的文学，总会让人联系到自身。

这是翌平的小说《猫王》中的一段。无独有偶，这套书中收录的作品，几乎篇篇都有精彩生动的画面感极强的片段。

翌平的小说当然不只有画面式的片段，它们有着完整且颇为曲折、生动的情节，足以吸引大小读者兴致勃勃地读下去。我想说的是，这些被作家以语言、遐思、情感定格住的画面其实是记忆中恒久动人的瞬间。生活里的人事，往往与文学中的不同。在文学中，最终留下的总是一些瞬问，而人世间值得珍视的，也不过就是一些瞬间。

这部集子里的小说，似乎或多或少与翌平个人的少年记忆有关。对于小读者来说，故事的背景早已褪色成历史的旧色，这几乎是在“听爸爸妈妈讲过去的故事”。可是，中国的好小说，儿童的或成人的，并不是来自想象和虚构、观察与实录，而正是来自作家绵绵不绝的追忆。大观园里的情起情灭、繁华衰败，乃是红楼一梦。《受戒》中的小和尚与小英子的故事带着清甜爽心的气息，来自汪曾祺数十年前的一个梦。那饱含深情的回望，情感丰沛的笔调，无法挽回的遗憾，成就了中国式回忆小说的独特品格。亦真亦幻的回忆式小说是中国作家的拿手好戏。经由深情敏思的作家的目光凝望的“过去的故事”，不是泛着枯黄色调的故纸堆，而是一些经过作家思考与灵魂打磨过的鲜活的人，那些读者读来观之可亲的人物。

所以，在翌平的笔下，顺着他回望记忆深处的眼光看去，童年无处不是乐趣，挨饿、受惩罚、受委屈、被父母揍一顿、受小伙伴欺负，成长中的这些痛楚几乎不可躲避，然而孩子们仍然可以从中找到快乐的理由。我并不是说翌平很天真很温暖。从他的小说的字里行间，我们时刻可以察觉到他作为一个成熟的男性作家的理性的眼光和克制的语调。我想说，翌平明白自己是在写一些弥足珍贵的东西，它们和成长中的笑与泪有关，但他并不会直接去书写泪水与笑颜，而是转过身去描摹那些被泪水洗濯过、被欢颜映照过的花朵与土地。

说到成长，如果说长大成人意味着从纯净自在的此岸，经过人世间充满欲望、世故、黑暗的河水的荡涤，而到达被拘束、压抑、规范的彼岸的话，那么一位儿童文学作家，或者说真正关爱儿童的人，应该坚定地站在孩子们的一边，细心观察他们难以言喻的心灵世界，而不能用成人的标准简单粗暴地框定孩子们的举动和价值观。在《美声》《憨包娃子，聪明的爹》《野天鹅》等小说中，翌平不无厌恶地批评了成人们用“三好”“十佳”等标尺去衡量孩子丰富而敏感的心灵的行径，对于那些罔顾孩子尊严，用虚假伪善的话语制造“消费”孩子的新闻的行径，他更是表达了清晰的憎恶。在他的笔下，我们看到了那些别扭、纠结、不乖巧的孩子的丰盈的内心世界。

最后，我想说说翌平小说的游戏和技艺。翌平善武术，好音乐，精外语——当然，他首先是位好作家。因此，武术和音乐是他笔下的孩子们爱好甚至精通的两样事。翌平精通描摹动作和情状，写武术时，一招一式皆有据可依，语言中贯穿阳刚之气，浩浩荡荡；写音乐时，唯美浪漫，意境柔和且清新。充足的专业知识和敬业的创作精神，使他的小说为孩子们开拓出了两种有趣的游戏天地。

然而，更值得一提的是翌平小说中的空间意识。很多时候，翌平会让小说中的孩子们在户外、野地里活动。在野地里，孩子们练摔跤、甩鞭子、练美声、打打架、招猫递狗……总之，广阔天地大有可为。翌平小说中的许多游戏场景，让我联想到《汤姆·索亚历险记》。与西方的成长小说相比，中国小说中的成长往往是年少者与年长者之间的战争，是宅子里的压抑和反抗的故事；而《汤姆·索亚历险记》这样的成长小说，却是让主人公在野地里历尽险阻，一步步地实现身体和灵魂的成长。因此，西方成长小说中的主人公最终实现了自我完善和自我价值，而中国小说中成长的人物往往长成了多余人、空心入或另一个他所反抗的家长。于是，《少年摔跤王》里缸子的出现让人颇感欣慰。这个在胡同里奔跑、在摔跤场上不服输、与人角力到底的少年，是文学传统中孙悟空、哪吒那样的少年，是经历了自在自为、反抗权威、自我修炼的成长过程的“有力”的人物。

本丛书中选录的都是翌平的代表作，一个个有趣生动的故事带出了姿态各异却丰满真实的人物形象。翌平为我们展现了一个小说家的创造力，他对儿童内心的洞察和体恤以及作为一个作家保持童心的本能。这些天真、有力、温暖的成长小说，值得成年人与儿童一同分享。