《吉卜力的风》是吉卜力工作室的制作人、宫崎骏的幕后推手铃木敏夫，接受日本著名音乐人涉谷阳一的采访录实录，谈话内容自铃木敏夫出生谈至宫崎骏最后一部作品《起风了》。

本书共分两个部分，第一部分是“通往吉卜力工作室的三十年”，讲述了铃木敏夫的童年、求学一直到大学毕业进入德间书屋、与吉卜力结缘的种种，第二部分是“吉卜力工作室的现在”，主要围绕吉卜力动画制作的幕后故事，并谈及庵野秀明、押井守等日本动画大师。

本书可谓了解吉卜力、了解日本动画大师、了解日本动画制作业的最真实的书。

《龙猫》和《萤火虫之墓》上映时完全没有观众去看？

《魔女宅急便》曾被人说“这是宫崎峻最后一部作品了吧”？

《百变狸猫》如何战胜《狮子王》取得票房新高？

为了向《猫的报恩》挑战，才创造了《哈尔的移动城堡》？

《红猪》原本只是宫崎骏用来纾解心情的15分钟视频？

《悬崖上的金鱼公主》是因吉卜力的生育高峰而诞生的作品？

两位大师谢幕作《起风了》及《辉夜姬物语》的制作秘话……

《吉卜力的风》是吉卜力工作室的制作人、宫崎骏的幕后推手铃木敏夫，接受日本著名音乐人涉谷阳一的采访录实录，讲述谁都没看过的吉卜力背后的故事，可谓了解宫崎骏、了解日本动画大师、了解日本动画制作业的真实的书。

前言

Ⅰ 通向吉卜力工作室的道路，一走就是三十年

 巨大的矛盾

家庭工厂

分裂的少年时代

从愉快的差生班到应庆大学

被卷入学生运动的狂潮中

无处容身

 不要脱离现实社会

“德间书店真的很适合我”

“第一年什么都不要干”

被《朝日艺能》驱逐

角色杂志

与两位天才的第一次接触

 铃木敏夫在成为铃木敏夫的瞬间

忍耐力大比拼

《风之谷》现场的所见所闻

最不了解宫崎作品的人，其实是我

光是制作已经精疲力竭了

今后的十年，也请多关照

“本以为只有妖怪，没想到还搭了个墓碑”

在未完成的情况下就断然公开放映

已经没什么好怕的了

 电影制作、票房成功的法则

“青春期啊”

因为没有其他的企划

宫崎骏的转折点

是狸猫胜出还是狮子胜出？

宫崎、高畑以外的导演拍摄的电影

 全国的电影院清一色地都染上了吉卜力的色彩

遭众人反对的《幽灵公主》

受到MOMA认可的《我的邻居山田君》

只要惹恼了铃木先生就能办大事，只要让宫崎先生嫉妒就能出精品

吉卜力的另一个故事

 动画之神的代理人

《起风了》的结局

据点是必要的

“因为我想看”

直到现在，青春还在继续

Ⅱ 活在当下!——吉卜力工作室的现在

 经常保持新鲜感——活在当下！忘掉过去

《悬崖上的金鱼公主》诞生秘话

土地的影响力

因吉卜力的生育高峰诞生的作品

只有海浪不假他人之手

 谁都没看过的吉卜力史

支撑作品创作的动机

吉卜力引进电脑

如履薄冰的独断

创建吉卜力是我的工作

跟卖不卖座无关

被人说“这是最后一部作品了吧”

“请把铃木先生让给我们”

 崭新的吉卜力诞生了

必然创造的奇迹

像中了头彩一样

来自宫崎骏的压力

为了制作宫崎作品而创建的吉卜力

该消失的人，是宫崎和我

站在必须冷静的立场上

真是一点运气都没有

宫崎下一部作品的作画，可以让麻吕来做

 我被赋予的课题

宫崎骏在试映会上哭了

企划中心主义

只能前进，不能后退

吉卜力的奇幻幻想曲

吾郎其实还想拍电影

宏伟的实验

宫崎骏哭了

即使你落魄了我们还是朋友

 庵野秀明的故事

你所不知道的庵野秀明

踢馆

我们是看着特摄片长大的一代人

高手推荐的人大多也是高手

正如宫崎所见

铃木先生眼中的《EVA》

他们真的是师徒关系

 宫崎骏、高畑勋，切磋琢磨四十八年

《起风了》与《辉夜姬物语》

应该有人把《辉夜姬》好好做出来

留有马克思主义的残香

最大的天赋是爱瞎起哄的秉性

成为宫崎毕生的经典作品

后记

分裂的少年时代

——听说令尊喜欢看国产电影，令堂喜欢看海外电影？

铃木：是啊，他们年轻时，从恋爱到婚后，两个人总是去看电影。在餐厅吃完饭去看电影就是他们的约会模式。等我们这些孩子稍微长大些，全家人一起去了他们曾经约会的地方吃饭。他们真的很喜欢看电影，但是两人经常为看什么电影争执。母亲说要看就看阵容华丽的海外大片，国产电影不看。父亲则相反，就要看国产的电影。他非常喜欢《座头市》，还带我去看过。母亲总是说：“为什么要花钱去看那么穷酸的东西？”（笑）现在母亲基本上是买影碟看了，还是只看海外大片。偶尔会由吉卜力的年轻人陪同去电影院看，这时候她会选择巨资打造的大片。总之，她选择看电影的标准就是看电影投了多少钱。因为她觉得，电影就是一个华丽的美梦。

——好独到的见解。令堂对吉卜力的电影是如何评价的？

铃木：她只问有没有赚钱。

——（笑）

铃木：或者问有没有观众来看。母亲和我每周都会去各个寺院巡游，有时候我会带公司里的年轻人一起去，巡游结束后顺便回去工作。大家原本在一起愉快地散步，但是人家稍微离开一会儿母亲就会问我：“这家伙能派上用场吗？”

——（笑）

铃木：或者问：“这家伙每月拿多少工资？”问得我好尴尬。

——真是位了不得的母亲啊。对少年时代的铃木敏夫来说，和父母一起看电影的早期启蒙对您的影响很大吧？

铃木：算是吧。比如说《007》系列我都是跟母亲去看的，动作片都是跟父亲一起去看的。这些东西沉淀了下来。我那时候看过的电影宫先生大多也看过，所以我们在一起总是有话聊。基于上述的原因，跟母亲看的电影大多都是像《宾虚》《罗马帝国的灭亡》《万世英雄》之类的超级大片，但是跟父亲去看的大多是些小成本的影片。

——少年时期的铃木敏夫，是如何来划分这两种价值观的？

铃木：两边都很有趣。因为要分别跟父亲或母亲出去看电影，所以周末基本上要看两部左右的电影。两边都看，觉得都很有意思，这些东西在我脑海中渐渐沉淀下来。不过还有一些父母都不会去看的电影，比如说在我高中的时候ATG开始兴起，当时我看了一部叫《修女乔安娜》的片子，真的受到很大的冲击。以前从未看过这种类型的电影。

——这应该属于“艺术类电影”的范畴吧？

铃木：到底什么范畴我也分不清楚。还有一部电影叫《81／2》，高中时看过后觉得这是什么玩意儿？！之后，我一如既往地跟随父亲去看国产片，跟随母亲去看海外大片。进入大学后，大学里不是有电影研究社吗？电影研究社当然只研究艺术电影了。我果然对那种东西不感冒，还是最喜欢看大众电影。

——那是因为早期的启蒙已经成为铃木先生身体的一部分了吧？

铃木：的确，它们已经化作了我血肉的一部分，到后来也确实发挥了一定的作用。

——铃木先生好像经常说自己没能好好学习。

铃木：真的没好好学习过。到六年级上半学期之前都没拿到过四分以上的成绩（满分五分）。

——您好像经常会被拿来跟全五分的妹妹作比较吧？

铃木：没错，我都不知道被说过多少次，“你的成绩要是跟妹妹反一反就好了”。

——（笑）

铃木：母亲是典型的教育型妈妈，从我小学四年级开始就请隔壁的大学生姐姐做家教。虽然我是在人口生育高峰期出生的那一代，但周围可没人给孩子请家教。经过母亲的不懈努力，我多少学进去了一点。名古屋有个私立名门中学叫东海中学，我不知道父母是怎么达成协议的，他们都想让我进这所中学。听说只要进了某个私塾就能100％考上东海中学，但是按顺序排队要等很久，我到五年级的时候才排上。虽然接受了个人辅导，但是学习完全没有任何起色，一点效果都没有。

P8－11

包括我在内，很多人都说过，宫崎骏也好，高畑勋也好，只要有铃木敏夫就能拍出佳作，吉卜力也因为有了铃木敏夫才有如今的规模。铃木敏夫究竟做了什么？他做的事是不是无人可取代？关于这一点没有人能准确地说出来。如果铃木敏夫只是个以筹措资金为使命的制片人，那是不是只要有雄厚的资金，宫畸作品或高畑作品就能应运而生了呢？我告诉你那是不可能的。如果铃木敏夫的工作是制订计划，跟导演谈创意，那是不是只要有个优秀的策划人吉卜力就能安然度日了呢？好像也不是这么回事。那么，铃木敏夫到底做了什么？铃木敏夫是何许人也？在这本书中，这些问题将由他自己亲自解答。

铃木敏夫是个精通说话技巧的人，所以大家见到他都觉得他是个容易采访的人。几乎所有的采访记者都觉得采访他是件轻松的事，即使采访前完全没作准备也能写出很多报道。对记者来说，这简直是天上掉馅饼的大好事。对我而言，铃木敏夫绝不是个容易采访的人。为什么这么说呢？因为铃木敏夫只说他想说的事，而不是回答我们想知道的问题。我这边想聊的话题，他不会轻易谈起。比如说铃木敏夫是何许人也？关于这类问题他绝对不会正面回答你。在这本书中，我接受了这个艰难的挑战，成功地记录下铃术敏夫从未在别处提及的言论。而且这本书中，让铃木敏夫意识到自身从未被发掘的真实一面也是令我骄傲的地方。

我常年与流行音乐打交道，发现大众流行文化的本质，是能不能通过自身的表现来抓住别人的视线。而动画在构造上就决定了它的表现手法是大众流行的。作为这种制作手法的推进人，没有人比铃木敏夫更有才华。他是个不用特地去学就对大众文化了如指掌的人。

铃木敏夫邂逅了宫崎骏和高畑勋是幸福的。而我们，生于因为这三人的邂逅而佳作迭出的时代，也是幸福的。

2013年7月

涉谷阳一

这次的企划案是由涉谷阳一策划的。当初是打算将《Cut》至今为止接受过的访谈整理一下，看能不能出一本书。因为工作的关系，我接受过无数采访，不过他的采访真的是出类拔萃、充满了刺激。用一句话来形容，就是充满了独断与偏见。其实访谈的数量相当多，出一本书的分量足够了。后来中央公论新社的田中哲史跟涉谷先生商量后，他又提出了新的方案，说想听我从吉卜力最初创业时候的故事开始讲起，他们会将内容做成附录收录在书中。这点得到了我的首肯，日期也定下来了，于是访谈就开始了。

采访从我小时候开始聊起，坦言之后，我心中警铃大作。对我来说，一切应该是从《风之谷》的前夜开始的，退一步说，电应该是在《Animage》时期。我嘴上在回答着涉谷先生的问题，心里却大叫：“不妙！”不过再怎么产生抵触情绪也于事无补，之后也就豁出去了。访谈在刀（无止境地进行着，别说是“附录内容”了，我都快被他扒光了，只是等我发现的时候为时已晚。

这次采访总其花了两天、十个小时，而且还一直保持同一个姿势，让人筋疲力尽。我在这里要为自己辩白一下：我的腰一直不太好，如果保持同一个姿势坐久了会越来越痛，所以很多事想都不想就脱口而出了，不过他肯定也瞄准了这一点。

怎么形容我们之间的交流呢，感觉就像嫌疑犯和检察官一样。我被强行要求自白，做出不利于自己的发言。

访谈的校样出来后他打电话给我，说这部分的内容在我所有的访谈当中可以进入前三甲。他看起来很高兴啊，像在夸示着自己的胜利。

涉谷先生比我小两岁左右，属于同辈人。我对他很久以前说过的话记忆犹新．他曾说过：“谁都无法逃避时代的洗礼。”——大概是｛也二十多年前说过的话吧，我一直记在心中。正因为生在同一个年代，所以更能体会这句话的含义。我深信这一点，所以答应配合他这次的企划案。

这次为了这本书的出版，也受到了来自各方人士的关照。

第一个要感谢的是由加利女士。《Animage》时期我们曾作为同僚一起工作过，她目前是吉卜力的版权负责人。不只是这次，在此之前她也帮过我很多次，我一直打从心底里深深地感激她。

还有为这本书作封面设计的小松季弘君，把我的信手涂鸦设计成了漂亮的封面。顺便一提，这涂鸦是后期录音期间，我在宫崎骏旁边涂着玩的。

中央公论新社的中田先生跟我有二十年的交情了，这次是第一次一起工作。还有负责人松本佳代子女士，谢谢你帮我做了极其麻烦的编年表。

我停在车库的车，天线上总是停着一只燕子，而且每天都来。虽然我每次接近它想拍照的时候它就飞走了，但是马上又飞了回来。已经两个多月了，让我的眼睛得到了充分的享受。等我发现的时候，车库的天棚处已经多了一个燕子窝，两只燕子开始哺育下一代。

附近一家我经常去吃午饭的店里的女性告诉我，风水上说，燕子的到访是吉兆。

今年吉卜力有两部大作《起风了》和《辉夜姬物语》，如果大受欢迎，就是托了燕子的福。

2013年7月

铃木敏夫