诗意童话王子牵出一只“阿笨猫”，幽默的一声“喵呜”，令文坛一惊叹。而冰波的《毒蜘蛛之死》凸现的“暗黑童话”的特质，因其稀有，尤显珍贵。文坛新锐郭敬明盛赞“它的黑暗和怪异，它的扭曲和深刻，无论是作品题材还是表现手法，在各方面都超前了当时中国行业内的固有审美理念太多”，“像是一滴因为幸福而留下的眼泪，也像是一抹因为痛苦而绽放的笑靥”，“最抒情的文字，最酸涩的情感，最震撼的心灵体验。在冰波极富诗意的幻想世界中，他特有的幽默趣味、高超的叙述技巧，将带你重温那一份来自童年的、最纯净无瑕的感受”。《狮子和苹果树》是作者童话代表作其中的一部。

暗黑童话《狮子和苹果树》收录了作家冰波的4篇短篇童话和1篇中篇童话。故事大多唯美、抒情，具有震撼心灵的力量。唯美抒情，强烈的色彩感给人以美的享受……本书还包含了《小霸王龙》、《蓝鲸的眼睛》、《毒蜘蛛之死》、《月光下的肚肚狼》等作品。

小霸王龙

狮子和苹果树

蓝鲸的眼睛

毒蜘蛛之死

月光下的肚肚狼

荒凉的原野。没有森林，没有一棵树。一望无际的地平线。

有一头狮子在这里生活。经过艰辛的幼年和少年，他现在终于长成一头年轻的雄狮。

一头金色的鬃毛倾泻而下，仿佛太阳在燃烧。一声吼叫，脚下的大地也会颤抖。他是威武、英俊的雄狮。

雄狮在原野里感到孤独。他希望这里再出现一头狮子。

太阳从地平线上升起。那一轮金色的光，一直射透他厚密的鬃毛。他的心里升腾起一种难言的激动。他想跑、想跳、想吼。然而，他什么也没做，只是注视着那一轮金色的太阳。

多么美丽的金色啊！

雄狮在原野上徘徊。他在寻找，寻找另一种金色，一种和他一样会跑、会跳、会吼的金色。

这原野上，应该再有一头金色的狮子。雄狮想。

这样的一天终于来了。

太阳一样地高悬。地平线一样地平直。然而，就在这荒凉的原野上，突然掠过了一团金色，像一团火，像一个掉在地上的太阳。

雄狮的目光像火一般炽烈。他向那团金色追去。

两团金色，在原野上跑、跳……

雄狮不再孤独。荒凉的原野上，又有了第二头狮子。这是一头年轻、美丽的母狮。

太阳依然从地平线上升起。原野上，两团金色正向太阳注视着。太阳感到了羞隗，它永远是独自升起和降落。

母狮总是跟着雄狮。

雄狮走快了，母狮就会喊：“等等我！”

雄狮一跑，母狮就会喊：“我累了，你别跑！”

母狮总是跟着雄狮，像影子一般。

夜。月亮很圆，很亮。

母狮睡了。她躺在雄狮的身边。

月光像温柔的河，在雄狮身上流过，从他厚密的鬃毛上流过。雄狮的血开始沸腾。他要向月亮显示他的威力。

“吼——”雄狮情不自禁，发出一声长吼。

母狮醒了：“你叫什么呀？把我吵醒了。”

雄狮沉默了。他心里的火焰骤然熄灭。血液不再沸腾。他觉得很懊丧。以前，当他望着初升的太阳，盼望着那一团金色，当他在原野上徘徊，寻觅那一团金色，那时，有多好。

啊，还是孤独好。雄狮想。

雄狮突然站起来。他独自向前走去。

母狮醒了。她在雄狮后面悄悄跟着。

这里是荒凉的原野，雄狮想躲开母狮，可是没有可以躲的地方。

母狮总是跟着雄狮。

那种寻觅没有了。那种祈望没有了。那种骚动没有了。雄狮感到恼怒。

终天有一天，雄狮向母狮吼道：

“你不要再跟着我！我不要看见你！”

母狮颤抖了一下，站在原地，一动也不动。她开始流泪。

雄狮往前走去了。母狮没有跟，她在原地站着，默默地流泪。母狮也有自己的骄傲。

夕阳，红得像血的夕阳。

“吼——”

雄狮对着夕阳，发出一声长吼。

他在原野上走。地上拖着他长长的影子。

走着，走着，他又走到刚才的地方来了。

“你不要再跟着我！我不要看见你！”他的声音，似乎还在空中回响。

母狮不见了。

这里，突然出现了一棵苹果树。苹果树枝干光光的，一片树叶也没有。树上，结着一个苹果。很大的红苹果。红得像血，像那夕阳。

苹果树出现的地方，是母狮站着流泪的地方。

苹果树为什么没有树叶？为什么只结一个苹果？雄狮不懂。

要是我把苹果咬一口，这个苹果会流血吗？雄狮想。

雄狮走开了。

夕阳落下了地平线。星光开始灿烂。雄狮凝视着星星。星星使他全身不舒服。这些星星，怎么总像一只只眼睛，也在对他凝视？

母狮怎么突然不见了呢？雄狮想。

要是我把苹果咬一口，这个苹果会流血吗？雄狮问自己。

会的。会流血的。因为长苹果树的地方是母狮站着流泪的地方。雄狮回答自己。

雄狮一夜没有睡好。梦里总是那只苹果，红得像血，像那夕阳。

一旱，雄狮跑到了苹果树那儿。

他大吃一惊。P18－21

飞翔的彩虹

戴达

北岛有一首题为《艺术》的两行诗：“亿万个辉煌的太阳／显现在打碎的镜子上。”作为万千艺术中的一个门类——童话，在当下的中国，呈示的正是这样一幅旖旎的风景。

20世纪80年代以来，受益于1979年的思想解放运动，童话作家的艺术生产力空前解放，使得掉队的中国当代童话逐渐赶上了世界童话行军的步伐。世界童话的各种艺术主张和风格流派被童话作家们“拿来”，变个法子在中国当代的童话舞台上走马灯般轮番上演，热闹派、抒情派、哲理派、教育派、荒诞派、纯游戏派、无意义的意义派，童话成了当代儿童文学文体实验的肇端。一颗颗创作的心灵是一颗颗童话的太阳，在时代之镜中进射创作个性的光芒。

我们采摘了1980～2014年近四十年的童话创作之果实，推出“最著名的儿童文学奖获奖作家·童话十大门派”丛书。所谓“最著名的儿童文学奖”，除国际安徒生奖提名奖这一殊荣外，还囊括了，中国作协全国优秀儿童文学奖、中国国家图书奖、宋庆龄儿童文学奖、全国“五个一工程”奖、冰心儿童文学奖、陈伯吹儿童文学奖和张天翼儿童文学奖等中国儿童文学界最有影响力的重量级儿童文学奖项。所谓“童话十大门派”，是我们从风骨迥异的最著名的儿童文学奖获奖作家的童话中，按照审美走向、艺术风格，划分出的十种不同的童话风格类型：稚拙、诗意、幽默、暗黑、温情、魔法、热闹、怪诞、智慧、奇幻。

每一风格类型遴选一部佳作，以飨读者——

稚拙童话：孙幼军《喇叭花小人》——

20世纪60年代初以《小布头奇遇记》技惊四海。洋溢着中国风，民族味十足，写来如池塘生春草、清水出芙蓉。最好的蜜是从蜂巢中自然而然流出的。孙幼军的作品，语出天然，俯仰之间，纯真自现，童心喷薄而出，臻于炉火纯青的朴讷，是低幼童话最高级别的境界：天真抵达的稚拙。

诗意童话：金波《阳光琴弦》——

诗笔生花，花香童话。青青童话，铺满青青诗意。俄国诗人曼杰施塔姆对诗的定义是：“黄金在天空舞蹈。”金波的童话，可谓“童心在天空舞蹈”。纯净，纯美，纯洁，纯真，携带蕴含诗情画意的童真，在想象的云上雀跃，如一块黄金般珍奇的水晶，被童心烂漫地粉碎或劈开了，呈示人之初的童趣美。

幽默童话：周锐《月亮上找到你的笑》——

水与钢铁的联袂飞翔。水，是柔软的力量；钢铁，是火的涅槃的结晶。两者的嵌合引领周锐的童话创作达到了一个完美的高度，最耀眼的艺术品性是幽默。其幽默，渗透冷隽，是冷幽默：含而待发，内敛蕴藉。这种幽默，如陈年佳酒，绵绵发力，耐看、耐咀嚼。周锐的幽默童话，放在中国当代童话史的坐标系上，是属于超一流的。在“中国幽默童话掌门人”的桂冠上，周锐正在驱动他的幻思飞扬的象形文字镶嵌着绿宝石般的光芒！

暗黑童话：冰波《狮子和苹果树》——

诗意童话王子牵出一只“阿笨猫”，幽默的一声“喵呜”，令文坛一惊叹。而他的《毒蜘蛛之死》凸现的“暗黑童话”的特质，因其稀有，尤显珍贵。文坛新锐郭敬明盛赞“它的黑暗和怪异，它的扭曲和深刻，无论是作品题材还是表现手法，在各方面都超前了当时中国行业内的固有审美理念太多”，“像是一滴因为幸福而留下的眼泪，也像是一抹因为痛苦而绽放的笑靥”，“最抒情的文字，最酸涩的情感，最震撼的心灵体验。在冰波极富诗意的幻想世界中，他特有的幽默趣味、高超的叙述技巧，将带你重温那一份来自童年的、最纯净无瑕的感受”。温情童话：王一梅《糖巫婆和超级棒棒糖》——

因《书本里的蚂蚁》而暴得大名，她自己，就是一只童话王国里的彩色蚂蚁。听得见这一只彩色蚂蚁“杭育杭育”的劳动号子，那是她在搬象形文字，编织一个又一个温情的童话。这位讲着一口吴侬软语的江南女子，抽出在她的心里结茧吐丝孵化的童话，高高举起，“在孩子们自己的世界的中心，占一角清净地”，“在横过孩子心中的道路上游行，解脱了一切的束缚”（泰戈尔语）。她的低幼童话流淌着天真与爱。

魔法童话：北董《魔法A9级》——

用小说笔法写童话。题材纷呈多姿，语言活泼生动，人物呼之欲出。其绚烂多彩的幻想核用两个字概括：魔法。魔法在他的童话里，触处生春，可谓魔法无处不飞花！这花，组成一座神秘的花园，让“一个个孩子逃离成人世界的种种限制，去到一个他可以拥有本领的地方，那简直太迷人了”（哈里·波特之母罗琳语）。

热闹童话：戴臻《侦探小说家和小偷》——

热闹派童话的优秀作家之一。《侦探小说家和小偷》乃经典代表作。童话中的两个主人公不是平行线上的两个人物，前者隐身于现实世界，后者出没于幻想世界。侦探小说家创造了小偷却受制于小偷，小偷脱胎换骨于侦探小说家的笔下，却制约并且操纵侦探小说家。小偷最终的自主行动，显示了现代人对自己的创造物的无法控制。戴臻故意一个劲儿地让小偷大行其道。并且与造出小偷的主人——侦探小说家拧着干——写来“热闹”之极：艺术的张力由此而生。

怪诞童话：李志伟《与星星有约》——

家居春暖花开的太湖之畔，采撷含有“潮”味的花朵，编织含有“潮”味的童话花环，叙述吊诡，挟裹网络游戏的气息，极具怪诞美。西方文论家凯泽尔对“怪诞”的定义是：“怪诞是疏远或异化世界的表达，也就是说，熟知的世界通过一种突然使其陌生的透视角度得以展现（而且这种陌生既可能是滑稽的，又可能是恐怖的，或两者兼而有之）。”这恰是李志伟怪诞童话的写照。

智慧童话：汤素兰《狐狸的舞蹈》——

作品优美智慧，以智慧童话誉之并不浪得虚名。作品标示智慧童话的艺术品位和深度，在具体的解读上却又十分儿童化。诚如儿童文学评论家王泉根所言，汤素兰“用‘捕梦的网’把孩子们的梦想捉住，为孩子们呈现一个童话世界，满足孩子们爱幻想的天性”。她的童话蕴藏智慧，“穿越平凡与神奇，真实与幻境，带给孩子们自由自在、美妙如阳光般的感觉，从天而降的惊喜和无尽的希望”。奇幻童话：戴达《绿蜘蛛、抽屉人和玫瑰女王》——

左手写童诗，右手写童话。长篇童话《绿蜘蛛、抽屉人和玫瑰女王》讲述了一个梦中梦的故事。“可以想象到的都能梦到”（卡尔维诺语）。梦外和梦内，历史和现实，成人世界和儿童天地，地球文明和外星文明，交锋交糅，幻想绮丽，诗思飞扬，形而后上。初版以《幻想大王》为书名面世时便被网友热议，称之为中国版的《千与千寻》。“满纸荒唐泪，谁解其中味？”作者的告白意味深长。

链接十本童话书：竖摆，像中国童话大门撩开的一条缝儿，可以窥见奇山异水；横放，如一道彩虹，飞翔在广袤天宇……

2014年6月23日清晨，写于上海大学嘉定园

诗意童话王子牵出一只“阿笨猫”，幽默的一声“喵呜”，令文坛惊叹。而他的《毒蜘蛛之死》凸现的”暗黑童话“的特质，因其稀有，尤显珍贵。——诗人、儿童文学作家、丛书主编戴达

冰波是一个勇于探索，不想重复自己，并想不断超越自己的作家。——首都师范大学教授、诗人、儿童文学作家金波

冰波的作品在结构和语言上透着一种朴拙的灵动，初读恍如一枝光洁的树干，随着文字的铺展，慢慢地长出漂亮的新叶、鲜丽的故事和文字的花儿来。——浙江师范大学教授、博士生导师、儿童文学理论家方卫平

我理解冰波的初衷，他是想通过某种陌生化的艺术效果来强化读者的阅读兴趣和接受能力，提高童话乃至整个儿童文学的品位。——儿童文学理论家孙建江