童年
老爹往阳台上一站，杵成了一座山。夕阳把他长长的影子扯进屋里，他却把思绪抛向远方。
我问老爹，有心事？
老爹说，我想念我的童年了。
原来如此。他眺望的，是老家的方向，想必他的童年，还落在那边，被人遗忘。
我决定跑一趟长途，去多年未踏足的乡下，把老爹的童年接来。
老爹兴奋得像孩子，给我细细列了他童年的清单：一只用线绑着的绿色金龟子，一根甜丝丝的茅根笛，一个捕知了的竹片弓，还有最重要的，一只四四方方烤着绿漆的木匣。
我连夜出发，在远光灯和近光灯的切换中，渐渐靠近老爹的童年。隧道里飞闪而过的灯，总让我错觉时光穿梭了——兴许到了乡下，老爹和他的光屁股兄弟们正躲在哪个角落偷嚼槟榔。
时间终究回不去。唯一还留在乡下的伯父，牙已快掉光。他听说我来取老爹的童年，自告奋勇要帮忙。在扬着尘的屋子，老爹指定的角落，我们找到了竹片弓，找到了绿匣，却没有金龟子和茅根笛。伯父叹，有些东西，没了就是没了。
我小心翼翼打开绿匣子。五颜六色的玻璃球，小人书，木头做的手枪，橡皮管水炮，菱角壳哨子……这，这分明是我的童年呀？！还记得不擅木工的老爹给我削这把枪时，左手拇指的指甲被削去一半。还有那橡皮管水炮，我找不到废笔头当炮口，竞把老爹崭新的圆珠笔头拆了去，为此还挨了一顿揍。
为什么我的童年会装在老爹的绿匣子中，老爹的童年又去哪了？
打电话问老爹，问三句答一句，没说是，也没说不是，问他绿匣子中原本应该装些什么，他也说不上来。我只好载着老爹残缺的童年回来。
虽然残缺，老爹还是很高兴。他给竹片弓安上橡皮筋和绣花针，开始满小区跑找知了，却一只也没找着。他细细抚摸着绿匣子里的每一样东西，仿佛那些也是他的童年。
我深感愧疚。
我想，得想办法把老爹的童年补齐，而且，必须得快！年近古稀的老爹，从拿到竹片弓那一刻起，他的岁月已经开始倒带。
第二天，我就带老爹去了附近那所学校，那里有浓浓密密的榕树，知了正扯着嗓子自曝行踪。兴奋的老爹几番拨弄他的竹片弓都没使上劲，干脆“噌噌噌”爬上三楼。
射程短了命中率就高了！老爹说。
我惊讶地发现，说这话时，他已经倒带回十来岁的模样。
回来后，老爹就跟八岁的小孙子较上了劲。
鱼刚端上桌，老爹的筷子就嗖地直奔鱼眼，可还是慢了一步，被小孙子一筷子挖到碗里。老爹嘟起嘴，把鱼翻个边，还没挪筷子，鱼眼又被掳去。
不吃了！老爹把筷子一拍，鼻孔呼呼冒着气。
我微笑，像看两个一般大的小子在争抢。
兴许，该是茅根笛派上用场的时候了。
可我跑遍大大小小的药房，也找不到适合的茅根，不是没有味道，就是干瘪吹不响。我只好带老爹去近郊挖，这玩意埋得还挺深，老爹满手是泥巴。他得意地扮鬼脸，把甜丝丝的茅根笛吹得贼响。那一刻，老爹已倒带回五六岁的模样。
我知道，时间很紧了。
幸好，这次下乡考察，竟给我意外逮着了那种全身绿得发光的金龟子。我用线绑它的脚，一放手，它像个定点的圆规，一圈一圈绕着飞，飞出生命的轮回。老爹兴奋地伸手要抓，快触到了又胆怯地缩回。瞧他懵懵懂懂，是否真记得，这家伙曾飞进他的童年清单？
再后来，他倒带回学步时的模样。我常常推着他到楼下遛弯，跟每一个溜孩子的老人打招呼、晒太阳。老爹最喜欢在草地上迈开八字腿往前挪，若刚好看见皮孩子在草地上扯架，他会激动得要奔过去帮忙。
很快，老爹只能卧床。我从音乐转铃得到灵感，给他做了个可旋转的圆吊柜，把常用的东西都吊在里边，伸手就能拿到。他应该很喜欢，瞪大眼睛看着吊柜转啊转，时不时伸手拨拉一下。
倒带终究“咔”到了尽头。老爹静静躺着，没有人出生时那惊慌的啼哭，很安详。我把所有属于他第二个童年的东西都装进一个纸做的箱子，一并给他带走。
做完这一切，我累了。
我竟也开始想念我的童年。
我兴冲冲翻出那个绿匣子，打开。游戏机、变形金刚、遥控汽车、拼图……
我的童年呢？
妻子淡淡说，那匣子挺结实的，我拿来装儿子小时候的东西了。
（本文首发于《羊城晚报》，后陆续被《南国都市报》《小小说时代》《小小说选刊》《小小说月刊》转登。入选2015年全国小小说排行榜及《2015年度小小说》选本，并获《小小说时代》2014—2015年优秀作品奖，入选2016年顺德初中毕业生水平测试暨中职学校单独招生考试语文试题）P3－5
伸开想象力的翅膀
在新乡的小小说年会上认识王溱，聪颖活泼，小女生一身灵气。王溱少年老道，会讲故事，善于设悬念、埋伏笔，讲究情节的一波三折，加之娴熟的文字功底，故事讲得跌宕回环。会讲故事，而故事又好看，那么怎么让作品跳出故事单纯的趣味性，更多一点主题提升和意味，这就需要潜心摸索了。注重想象力是王溱作品较为显著的一个特点，在其笔下，情感有形状，理想有模样，心灵可调色，丰富的想象力赋予了王溱一支洋洋洒洒的画笔，肆意涂抹于生活纸张，在自已的艺术空间里，勾勒出缤纷斑斓的原野。
《童年》把人生设计为逆生长。人老怀旧乃是人之常情，沧桑老人经历了跌宕起伏的人生，岁月犹如筛子般筛去了浮华，唯有童年的记忆与快乐仍然具备生命的天然和纯净。作品中有三处细节设计得非常巧妙，将父亲、儿子、孙子三代人的童年，一览无余的呈现出来，给读者带来了视觉上的强烈反差和对比，还有在心灵深处的冲击和感喟。
父亲的童年清单“是一只用线绑着的绿色金龟子，一根甜丝丝的茅根笛，一个捕知了的竹片弓，还有最重要的，一只四四方方烤着绿漆的木匣。”儿子为父亲寻找遗忘在故里的童年，只找到了竹片弓和绿匣子。当儿子小心翼翼打开绿匣子，意外地发现里面存放的却是自己的童年，“五颜六色的玻璃球、小人书、木头做的手枪、橡皮管水炮、菱角壳哨子……”而父亲似乎并不在乎绿匣子里面装的是谁的童年，他细细抚摸着绿匣子里的每一样东西，仿佛那些也是他的童年。
儿子终于在父亲的有生之年把老父亲的童年补齐了，而此时的儿子开始想念自己的童年，于是他兴冲冲翻出那个绿匣子，打开。“游戏机、变形金刚、遥控汽车、拼图……”里面却装着自己儿子的童年。结尾尤为出彩，绿匣子更像一个意象的道具，一代人装着下一代人的念想，代表着人类世界最为珍贵的生命传承。
《水的模样》讲述了一个出租车司机，在匆匆的相亲活动中，被一个如水模样的姑娘瞬间拨动心弦。屡次前往周庄寻找，甚至大张旗鼓在出租车上喷上“寻找周庄那个水做的女孩”。有人说他痴情，有人说他炒作，他都不在乎。“他车里永远只播着吴语小调，塞车的时候他就开始向乘客描述水的模样，慢慢地周庄的水就在他车里泛起涟漪。”
一个疲于生存浮躁的人就这样被水的模样柔和了心境，出租车司机虽然没找到当初相亲的姑娘，却娶了个水做的周庄女子，“工作日她陪他在上海，如风；周末他陪她在周庄，似水。”作品于此似乎已经完成了写作目的，而此时当年的相亲姑娘出现了，在上海打拼多年的姑娘坐在出租车上，听出租车司机侃了一路水的模样。
“他说，他相亲时遇到过一个很特别的周庄女孩；他还说，女孩的脸是水做的，流淌着周庄的安详。
我使劲捏自己的脸，哗哗掉下一堆干粉。
直到下车，他也没认出我来。”
结尾处，出租车司机与水一样的姑娘的时空换位，无疑带给了读者更多的思索，虽说生活节奏的快慢不等同于生活质量，但心境绝对可以改变一个人的生活态度和理念。
爱情故事题材不新，王溱却巧于对叙述结构的巧安排，令作品焕然一新。《纸做的爱情》用一幅画演绎了庸常女子对待爱情以及生活的依赖，从诗意到拜金到沦落，全然没有自我的生活存在感。作品的叙述风格，始终弥漫着略为悲观的人生态度，而结尾笔锋陡然逆转，顿时改变了主题思想。原来这一切不过是美女画家的一番臆想，或许这也正是生活中，正在犹豫的脚步，只不过略作停留，让自己有个思考明辨的方向感，从而从容走出坚实的步伐。作品完美塑造了一个独立自强的女性形象，心理从温婉到自立的变化，描述得尤为细腻和质感。
王溱的作品关注生活的本质心理需求，往往将人们忽略的精神追求再次提到读者的面前，从而引起关注和心灵共鸣。《等一个人》通过一个带路人引领富商回乡寻找儿时的家，发现家乡早已面目全非，继而出资恢复家园的过程，影射城市盲目扩展的过度建设，导致土地流失、环境破坏的社会问题。只不过基础建设可以轻易恢复，而大自然的天然环境却不是一时半会可以复原的，这个故事写得略为荒谬，却是赤裸裸的现实问题。等一个人，在作者的笔下也仅仅是一种希望，期待社会觉醒、民众自觉，保护我们赖以生存的自然空间和环境资源。
一对在城市里打拼的小夫妻，省吃俭用、吃苦耐劳只为了老有所依。《世界末日前夕》里的主人公这样想：“等将来老了，就找一个山清水秀的地方，盖一座小房子，在院子里种满各种各样的花，弄一块菜地，再养几只狗、几只鸡，过上世外桃源般的惬意生活。”
清晰的人生目标，坚强的奋斗意识，因为突如其来的一场疾病而改变。他们决绝放弃了城里的生活，把30年后的梦想生活提前过了，似乎想给曾经的奋斗画上一个完美的句号，不让人生留下些许的遗憾。可是当疾病被控制，世界末日没有来临，这一对小夫妻又迫不及待地离开了农家小院的生活，毅然回到城市里继续打拼。小夫妻的生活心劲或生活心态，这样一个理想的院子，到底是存在于现在，还是应该存在于未来？带给读者诸多感悟。
王溱说：“想象力可以做什么呢？它是铅笔，勾勒出情感的形状；它是炭笔，速写出理想的模样；它是心灵的调色板，或善或恶，多彩多样；在它的笔下，正道从来不沧桑；世间万物在它的唯美的翅膀下，抽象出最直观的模样。想象力能做的事，超乎想象。”王溱年纪尚轻，文笔多少有稚嫩，小说手段的使用略见痕迹。但她在写作中对于小小说主题的开掘，对题材的选择，对结构的迷恋，以及飞翔的想象力，令人耳目一新。
（序者系中国作协会员、河南省作协副主席、河南省小小说学会会长、小小说名家沙龙主席、中国微型小说学会副会长。曾任百花园杂志社总编辑、郑州小小说文化传媒有限公司董事长。主持编审《小小说选刊》《百花园》《小小说出版》28年计千余期，发行逾亿册。策划与主持“小小说金麻雀奖”，获河南省优秀宣传文化干部、河南省优秀共产党员、河南省优秀专家、河南省十佳出版工作者、河南省十大新闻人物、“60年60人”感动中原人物等荣誉称号。著有诗集《雪韵》、小说集《清水塘祭》《冬季》、散文集《我的喜马拉雅》、评论集《当代小小说百家论》《小小说是平民艺术》等，有作品译至海外。主编有《中国当代小小说大系》《中国小小说典藏品》《中国小小说金麻雀获奖作家作品集》《中国年度小小说》等600余种／卷）
想象力是虚无的，却又在方寸之中；想象力是无边无际的，却又在情理之内。它是铅笔，勾勒出情感的形状；它是炭笔，速写出理想的模样；它是心灵的调色板，或善或恶，多彩多样。王溱著的《超乎想象》的故事充满悬念、伏笔，情节一波三折、跌宕起伏。她对小小说主题的开掘，对题材的选择，对结构的迷恋，以及对想象的发挥，令读者耳目一新。
王溱著的《超乎想象》由中国言实出版社出版，共计211千字，分《水的模样》《不愿凋谢的花》《活着的仪式》《誓死捍卫》《月亮永远是圆的》五辑，收录的小小说故事充满悬念、伏笔，情节一波三折、跌宕起伏。作者从主题的开掘、对题材的选择、对结构的迷恋充分显现了：想象力能做的事，超乎想象。
