陈森编著的《怡情佚史》又名《品花宝鉴》。全书追忆乾隆以来北京梨园界的生活，以清代十名公子名士与十大名旦的友情为主体，以青年梅子玉和男伶杜琴言的同性恋情为中心线索，揭露了王孙公子城市游民玩弄相公的丑恶行为。本书开近代狭邪小说之先河，也是唯一一部写戏曲演员卑贱生活的长篇小说。语言流畅，刻画人物、描摹情态细致入微。

《怡情佚史》是我国第一部以优伶为主人公来反映梨园生活的长篇小说，又称《品花空鉴》，为清代知名禁书。鲁迅先生在《中国小说史略》中以《怡情佚史》为清末“狭邪小说”的始作俑者。

《怡情佚史》是以上层官僚贵族、王孙公子，下层恶吏市井、伶人百姓等一系列人物的所作所为为纵向线索，以梨园、青楼、府第为横向网络，多层次地展现了清代贵族公子的豪华奢侈生活和当时梨园的真实情景，尤其揭露了官吏的腐败及当时吏制的某些弊端，诸如捐官、蠹吏、科举考试中枪手迭出的情景，较为广泛而深刻地反映了病态社会的现实生活，具有一定的欣赏价值和认识价值。

《怡情佚史》从善恶因果报应的思想出发，用较为细腻的笔法描写了作者所生活的时代及其社会文化生活，塑造了一批具有时代特点的人物形象。作者陈森通过这些人物形象抒发了揭露病态社会现实、戏诫世人的理想，具有一定的积极意义。但由于时代和作者创作趣味的限制，小说在描写人物时尚未完全摆脱《红楼梦》的影响，其艺术品位也不算高，同时小说还流露出封建腐儒喜好吟风弄月填词嘱对的时尚和玩赏伶人的习气，这是值得注意的。

第一回 史南湘制谱选名花 梅子玉闻香惊绝艳

第二回 魏聘才途中夸遇美 王桂保席上乱飞花

第三回 卖烟壶老王索诈 砸菜碗小旦撒娇

第四回 三名士雪窗分咏 一少年粉壁题词

第五回 袁宝珠引进杜琴言 富三爷细述华公子

第六回 颜夫人快订良姻 梅公子初观色界

第七回 颜仲清最工一字对 史南湘独出五言诗

第八回 偷复偷戏园失银两 乐中乐酒馆闹皮杯

第九回 月夕灯宵万花齐放 珠情琴思一面缘悭

第十回 春梦婆娑情长情短 花枝约略疑假疑真

第十一回 三佳人妙令翻新 六婢女戏言受责

第十二回 颜仲清婆心侠气 田春航傲骨痴情

第十三回 两心巧印巨眼深情 一味歪缠淫魔色鬼

第十四回 古诵七言琴声复奏 字搜四子酒令新翻

第十五回 老学士奉命出差 佳公子闲情访素

第十六回 魏聘才新进华公府 梅子玉初访杜琴言

第十七回 祝芳年琼筵集词客 评花谱国色冠群香

第十八回 狎客楼中教篾片 妖娼门口唱杨枝

第十九回 述淫邪奸媒藏木桶 逞智慧妙语骗金箍

第二十回 夺锦标龙舟竞渡闷 酒令鸳侣传觞

第二十一回 造谣言徒遭冷眼 问衷曲暗泣同心

第二十二回 遇灾星素琴双痛哭 逛运河梅杜再联情

第二十三回 裹草帘阿呆遭毒手 坐粪车劣幕述淫心

第二十四回 说新闻传来新戏 定情品跳出情关

第二十五回 水榭风廊花能解语 清歌妙舞玉自生香

第二十六回 进谗言聘才酬宿怨 重国色华府购名花

第二十七回 奚正绅大闹秋水堂 杜琴言避祸华公府

第二十八回 生离别隐语寄牵牛 昧天良贪心学扁马

第二十九回 缺月重圆真情独笑 群珠紧守离恨谁怜

第三十回 赏灯月开宴品群花试 容妆上台呈艳曲

第三十一回 解余酲群花留夜 月萦旧感名士唱秋坟

第三十二回 众名士萧斋等报捷 老司官冷署判呈词

第三十三回 寄家书梅学使训子 馈赆仪华公子辞宾

第三十四回 还宿债李元茂借钱 闹元宵魏聘才被窃

第三十五回 集葩经飞花生并蒂 裁艳曲红豆掷相思

第三十六回 小谈心众口骂珊枝 中奸计奋身碎玉镯

第三十七回 行小令一字化为三 对戏名二言增至四

第三十八回 论真赝注译神禹碑 数灾祥驳翻太乙数

第三十九回 闹新房灵机生雅谑 装假发白首变红颜

第四十回 奚老土淫毒成天阉 潘其观恶报作风臀

第四十一回 惜芳春蝴蝶皆成梦 按艳拍鸳鸯不羡仙

第四十二回 索养赡师娘勒价 打茶围幕友破财

第四十三回 苏蕙芳慧心瞒寡妇 徐子云重价赎琴言

第四十四回 听谣言三家人起衅 见恶札两公子绝交

第四十五回 佳公子踏月访情人 美玉郎扶乩认义父

第四十六回 众英才分题联集锦 老名士制序笔生花

第四十七回 奚十一奇方修肾 潘其观忍辱医臀

第四十八回 木兰艇吟出断肠词 皇华亭痛洒离情泪

第四十九回 爱中慕田状元求婚 意外情许三姐认弟

第五十回 改戏文林春喜正谱 娶妓女魏聘才收场

第五十一回 闹缝穷隔墙听戏 舒积忿同室操戈

第五十二回 群公子花园贺喜 众佳人绣阁陪新

第五十三回 桃花扇题曲定芳情 燕子矶痴魂惊幻梦

第五十四回 才子词科登翰苑 佳人绣阁论唐诗

第五十五回 凤凰山下谒骚坛 翡翠巢边寻旧冢

第五十六回 屈方正成神托梦 侯太史假义恤孤

第五十七回 袁绮香酒令戏群芳 王琼华诗牌作盟主

第五十八回 奚十一主仆遭恶报 潘其观夫妇闹淫魔

第五十九回 梅侍郎独建屈公祠 屈少君重返都门地

第六十回 金吉甫归结品花鉴 袁宝珠领袖祝文星

第二回 魏聘才途中夸遇美 王桂保席上乱飞花

话说子玉在车里，一路想那所见的绝色美童。到了家，见门口一车三马，认得王通政的家人，知道通政在此，便进来到书房，见他父亲陪着王文辉在那里说话，上前见了，说道：“方才到舅舅处请安。”文辉笑容可掬的道：“我一早出来，还未到家。”子玉站在一旁，见文辉说：“开春同年团拜，已定了‘联锦班’在姑苏会馆唱戏。这回只怕人不多，现在放外任与出差的不少，大约不过三四桌人。”梅学士道：“袁海楼巡抚云南，苏列侯奉命山右，其余学差者有二人，司道出京者三人，余下不过此眼前数人，大约还不满四席了。”王文辉又到里头去见了颜夫人，彼此道了些家常闲话，即提起他次女琼华十六岁了，尚未字人，托士燮留心物色。士燮答应，随又说道：“择女婿也是一件难事，尽有外貌甚好内里平常，也有小时聪明大来变坏的。”颜夫人接口说道：“这总是各人的姻缘。非但拣女婿难，就是要替你外甥定一头亲事，也是不容易的。”文辉道：“要像外甥这样好的，哪里去选呢！”

正说着，只见一个仆妇手里拿着两个红帖，走进二门，士燮问道：“是谁来了？”仆妇将帖呈上，说道：“门上说是家乡来的，现在二门外等回话。”士燮看时，一个全帖，上写着“世愚侄魏聘才”；一个写着“门下晚学生李元茂”。士燮道：“这称呼是小门生，不知哪里来的。这魏聘才又是谁呢？”王文辉道：“‘世愚侄’，不要是魏老仁的儿子么？”士燮道：“只怕是的。今年夏间接着老仁的信，说要打发他儿子进京，弄一小功名，托我收留照应的话。若论老魏人品，实在下作，唯在你我面上还算有点真情。”文辉道：“若论老魏，原是个上等聪明人，要发科甲也很可发的，就是阴骘损多了，成了个泼皮秀才。既是他儿子远来投奔，老弟也是义无所辞的。”士燮叫梅进进来问了，果然是他；一个是西席李先生之子。吩咐梅进：“请他们在花厅上坐，说我就出来。”文辉也就起身告辞。

士燮送到门口，转身到花厅垂花门首，即叫跟班的到书房去请少爷出来，遂即踱进花厅。只见上首站的一个少年，身材瘦小，面目伶俐；下首一个，身材笨浊，面色微黄，浓眉近视，俱约有二十几岁光景。那上首的抢步上前，满面笑容，口称“老伯”，就跪下叩头。士燮还礼不迭，起来看道：“老世台的尊范，与令尊竟是一模一样！”聘才正要答应，李元茂已高高的作了一个揖，然后徐徐跪下，如拜神的拜了四拜。士燮两手扶起，说道：“你令尊正盼望你来，一路辛苦了！”那李元茂轩唇动齿的咕噜了一句，也听不阴白。士燮让他们坐了。聘才道：“家父深感老伯厚恩，铭刻五内，特叫小侄进京来给老伯与老伯母请安，还要恳求栽培！”士燮问了他父母好。子玉出来，见过了礼，士燮即叫子玉引元茂去见他父亲。子玉即同了元茂、聘才到书房去了。士燮吩咐家人许顺，收拾书房后身另院的两间屋子，给他们暂且住下；又吩咐同了他们的来人去搬行李，才到上房去了。

这边子玉引李、魏二人到了书房。性全已知道他儿子来了，等他叩见过了，然后与魏聘才见礼，问了姓名。性全让他上坐，聘才只是不肯。子玉想了一想：“先生父子乍见，定然有些话说。”就引聘才到对面船房内坐下。云儿与俊儿送了茶。聘才笑道：“世兄可还认得小弟么？”子玉道：“面善得很，实在想不起了。”聘才笑道：“从来说贵人多忘事，是不差的。那一年世兄同着老伯母进京，小弟送到船上，世兄双手拉住了腰带，定要叫小弟同伴进京，老伯母好容易哄骗方才放手，难道竟不记得了？”子玉笑道：“提起来却也有些记得，那时弟只得五岁。似乎仁兄名字有个‘珍’字。”聘才道：“正是。我原说像吾兄这样天聪天明的人，既蒙见爱，定是忘不了的。”子玉问道：“仁兄同李世兄来，还是水路来的，还是起旱来的？”聘才道：“虽是坐船，还算水陆并行。说也话长，既在这里叨扰，容小弟慢慢的细讲。”正说着，见云儿走来请吃饭，遂一同到书房来。

性全忙让聘才首坐，聘才如何肯僭？仍让先生坐了，次聘才，元茂与子玉坐在下面。席间，性全问起一路来的光景，又谢聘才照应。聘才谦让未遑，又赞了元茂许多好处，性全也觉喜欢，道是儿子或许长进了些。那李元茂闷着头，不敢言语。用完了晚饭，那时行李已取到，房间亦已打扫，喝了一会茶，说了些南边年岁光景。聘才知道元茂不能熬夜，起身告辞，性全也体谅他们路上辛苦，就叫元茂跟了过去。子玉送他们进屋，见已铺设好了，说声“早些安歇罢”，也就叫俊儿提灯照进上房去了。

次日，聘才、元茂到上屋去拜见了颜夫人，又将南边带来的土仪与他父亲的书信一并呈上。书中无非恳切求照应的话。另有致王文辉一信，士燮叫他迟日亲自送去。这聘才本是个聪明人，又经乃父陶熔，这一张嘴真个千伶百俐，善于哄骗，所以在梅宅不到十天，满宅的人都说他好。子玉虽与其两道，然觉此人也无可厌处，尚可借以盘桓，遣此岑寂。

一日晚上，元茂睡了，子玉与聘才闲谈。聘才问道：“京里的戏是甲于天下的，我听得说那些小旦称呼‘相公’，好不扬气！就是王公大人也与他们并起并坐，至于那中等官宦，倒还有些去巴结他的，像要借他的声气，在些阔老面前吹嘘吹嘘。叫他陪一天酒，要给他几十两银子，那小旦谢也不谢一声，是有的么？”子玉笑道：“或者有之，但我不出门，所以也不大知道外面的事。”聘才道：“戏是总听过的，那些小旦到底生得怎样好呢？”子玉道：“我就没有见过好的。这京里的风气，只要是个小旦，那些人嘴里讲讲都是快活，因此相习成风，不可挽回。”聘才道：“我也是这么说。南京的戏子本来不好，小旦也有三四十岁了，从没有见过叫这些人陪酒。但如今现在出了两个小旦，竟是神仙落劫，与我一路同来，且在一个船里，直到了张家湾起旱，也是同一天到京的。”

子玉笑道：“怎么叫做神仙落劫？”聘才道：“这神仙里头只怕还要选一选呢，若是下八洞的神仙，恐还变不出这个模样。京里有个什么四大名班，请了一个教师到苏州买了十个孩子，都不过十四、五岁，还有十二、三岁的，用两个太平船，由水路进京。我从家乡起身时，先搭了个客货船，到了扬州，在一个店里遇见了这位李世兄，说起来也是到这里来的，就结了伴同走。本来要起旱，因车价过贵，想趁个便船从水路来，遂遇见了这两个戏子船在扬州。那个教师姓叶，叫茂林，是苏州人，从前在过秦淮河卞家河房里教过曲子，我认得他，承他好意，就叫我们搭他的船进京。在运河里粮船拥挤，就走了四个多月，见他们天天的学戏，倒也听会了许多。

P13-15

《怡情佚史》是我国第一部以优伶为主人公来反映梨园生活的长篇小说，又称《品花空鉴》，为清代知名禁书。鲁迅先生在《中国小说史略》中以《怡情佚史》为清末“狭邪小说”的始作俑者。

作者陈森（1796—1870），清代小说家，字少逸，号采玉山人，又号石函氏，江苏常州人。道光年中任书塾先生，其间曾撰《梅花梦传奇》一部；曾乡试落弟，郁郁潦倒，终日排遣于歌台舞馆，品评梨园人物，作《怡情佚史》十五卷；后受聘为幕僚而到广西，游历天下山水风光，遍览青楼戏馆，殊方异俗令其耳目一新；归京途中秉烛续写十五卷；在京城某尚书鼓励之下，于道光二十八年（1848）完成全书六十卷；因羁愁困顿，曾挟书稿遍游江浙大官僚之间，阅之以书，而获其赠金，赖此为生；平生白衣，卒于同治九年（1870）。

从唐代以来，教坊勾栏各朝都有，但历代禁止士大夫涉足，更禁止其挟妓侑酒。然而贵族公子、达官名士为了冶游行乐，满足色欲，往往钻朝廷禁令的空子，以男伶代替，使歌舞调笑，加之一些下流文士的揄扬咏叹，遂使这种狎优之风相沿成习。至乾隆年间，“京师狎优之风，冠绝天下，朝贵名公，不相避忌，互成惯俗”（《菽园赘谈》）。当时，梨园里的男旦竟公然被呼为“相公”、“像姑”或“花”，有的甚至被当作妓女，调笑辱弄，供人玩耍，甚至成为色鬼们发泄变态性欲的对象，悲惨至极。《怡情佚史》就是专门描写这种颓废变态社会现象的佳作之一。

鲁迅先生曾将《怡情佚史》归入“狭邪小说”一类。他在《中国小说史略》中评论说，《怡情佚史》除了“劝惩之意”、“佳人非女”、理想结局这三点不同于明代世情小说外，其余则沿袭旧套，不足称道。的确，《怡情佚史》与明清世情小说在写法上没有什么两样，但作者“以游戏之笔，摹写游戏之人”（第一回）的审视角度却有其深刻的意义。

小说以所谓“乾隆盛世”作为社会背景，以梅子玉与杜琴言之间的“感情”纠葛为情节主线，叙述了梅子玉、徐子云等一大批公子名士与杜琴言、苏蕙芳等十名男旦伶人之间互相交往的故事。叙述之中，还穿插描述了奚十一、魏聘才等淫棍篾片之流的卑劣猥亵巧言作恶片段，以及蓉官、二喜等黑相公调笑卖弄的下流无耻行为。这些都充分暴露出封建社会末期病人膏盲、腐朽没落的社会特点，即使是所谓的“乾隆盛世”，也同样充斥着政治黑暗、官场腐败、物欲横流的社会深层病态，预示了封建社会末日的到来。但是，由于作者命意于“游戏之中最难得者”（第一回），故而作品中的人物正与邪、雅与俗泾渭分明，警鉴意义明显。

《怡情佚史》正是以上层官僚贵族、王孙公子，下层恶吏市井、伶人百姓等一系列人物的所作所为为纵向线索，以梨园、青楼、府第为横向网络，多层次地展现了清代贵族公子的豪华奢侈生活和当时梨园的真实情景，尤其揭露了官吏的腐败及当时吏制的某些弊端，诸如捐官、蠹吏、科举考试中枪手迭出的情景，较为广泛而深刻地反映了病态社会的现实生活，具有一定的欣赏价值和认识价值。

《怡情佚史》从善恶因果报应的思想出发，用较为细腻的笔法描写了作者所生活的时代及其社会文化生活，塑造了一批具有时代特点的人物形象。作者通过这些人物形象抒发了揭露病态社会现实、戏诫世人的理想，具有一定的积极意义。但由于时代和作者创作趣味的限制，小说在描写人物时尚未完全摆脱《红楼梦》的影响，其艺术品位也不算高，同时小说还流露出封建腐儒喜好吟风弄月填词嘱对的时尚和玩赏伶人的习气，这是值得注意的。

在这次再版中，我们约请了相关学者对原书进行了大量的较为精细的校勘、补正和释义，对原书原来缺字的地方用口表示了出来，尽量为读者扫除阅读障碍。由于时间仓促，水平有限，难免有疏漏之处，望各位专家及广大读者予以指正。

编 者

2011年3月