张斌宁编著的这本《窥视与奇观（中国电影影像特征的视觉文化研究）》运用视觉文化的理论和相应的分析方法，探讨了电影或妥协于流行视觉、或转而成为视觉文化推手的这种矛盾角色。通过这种分析，本书揭示了这些阶段性影像特征与其背后的视觉文化语境之间的错综复杂的关系，并试图在电影影像的本体研究之外，发展出一种建设性的影像研究途径，为我们检视过去时代的影像特征和反思当下电影影像的特征、趋势等，提供尽可能客观的解释和论证。

视淫本质上是一种观看癖，是一种奠基于自恋因素之上的自我认同需求，它通常在可以“合法”地去看／凝视的结构中完成某种快感享用，它的审美感知是沉迷式的。

奇观必须结合不断更新的当代电影技术来理解，它的形态呈现为一种多媒体特征的杂糅效果，它的美学质感倾向于轻快无痕，其审美感知是出神式的。

张斌宁编著的这本《窥视与奇观（中国电影影像特征的视觉文化研究）》从视觉文化的角度切入，对新时期以来中国电影里一些阶段性影像特征给予深度分析，发现了很多耐人寻味的、区别于本体研究的结论，同时也证明了视觉文化研究作为一种跨学科电影研究的价值所在。

绪论

 第一节 问题、对象、范围

 第二节 从视淫到奇观

 第三节 研究综述及方法论

第一章 一个时代的特征：视淫

 第一节 《庐山恋》及其他：视淫(Scopophma)抑或是窥淫(Voyeurism)

 第二节 视淫与恋物(Fetish)

 第三节 视淫中的意识形态效果

第二章 寓意复杂的画面造型

 第一节 形式的意义

 第二节 形式因素中的意识形态

 第三节 《黄土地》：风格的表层与背后

第三章 被神化的中国影像现实

 第一节 对抗的风格和一个文化批判的形象

 第二节 小武：一个在“体制绿”中不断成长的形象

 第三节 谁在看谁？

第四章 光怪陆离的“奇观”时代

 第一节 爱十艮交织的奇观电影

 第二节 从作者论视野看张艺谋电影的华丽风格

 第三节 奇观的悖论

第五章 当代电影形态趋向

 第一节 倥偬三十年

 第二节 视淫与奇观：“沉迷的”和“出神的”

 第三节 奇观的未来：多媒体特征的杂糅

结语

参考文献

后记