曹文轩所著《鱼鹰/曹文轩儿童文学获奖作品》是一部儿童文学合集，其中收录了《鱼鹰》、《红辣椒》、《我的儿子皮卡》、《牛桩》等作品。

其中《鱼鹰》讲述了一只机智勇敢的小鱼鹰，怎样追捕一条像箭一样能蹿出十几米远的大黄箭鱼。虽然短小，但是从中不乏体现出我们应当向小鱼鹰学习的坚韧不拔以及勇往直前的精神，是一部中小学生不可或缺的教育型读物。

“曹文轩儿童文学获奖作品”套书是对多年来曹文轩所有作品的重新整编，精选其获奖作品，包括长篇小说和中短篇小说集，以期打造属于我社的曹文轩品牌作品。 本册汇编长篇《我的儿子皮卡》节选、短篇作品《红辣椒》《鱼鹰》等。本册内容精良、插图精美、文风优雅，对提高中小学生的文学素养有很大帮助。

我的儿子皮卡

 命大

 夜啼郎

 谁将离开北京

 南方

 尖叫

 蜻蜓

 大戏

 一个人的夜晚

 丢在路上的魂

红辣椒

鱼鹰

牛桩

古堡

真正看清楚皮卡的长相，是在第二天。因为皮卡出生是在昨天下午的四点多钟，他只在妈妈身边停留了很短的时间，就被护士抱到育婴室去了。即便是皮达一眼就能认出皮卡来，也只形成了一个大概印象。其实，谁也不能仔细地描绘皮卡具体长什么样子。

第二天，皮卡被送回到妈妈身边，并且在妈妈身边停留了很长时间。那是一个星期天，当时爸爸和皮达都在。皮卡于昨天送进育婴室后，就一直睡觉，因此他这会儿非常精神。天气晴朗，室内很明亮。他们仔细地观察了皮卡：

一头的好头发，茂密、乌黑，很硬，一根一根的，鬃毛一般。好像很早之前就已经开始在妈妈的肚子里长头发了，长长的，乱糟糟的，让人无端地觉得，他一出生，就应该直接被送去理发店。他的眼睛圆溜溜的，眼珠子漆黑漆黑，黑得亮晶晶的，像是两粒很有光泽的黑石头。鼻梁短短的，鼻孔翘翘的，好像要冲天喷气。总是皱鼻子，一皱鼻子，鼻梁上就出现两道肉褶子，好像闻到了什么臭味，情不自禁地就皱起了鼻子。他的小嘴在不停地咂吧，并且不停地把舌头伸到外面乱舔。他的舌头薄薄的、尖尖的，舌头之长，让人吃惊——他居然能轻而易举地用舌头舔自己的鼻尖——舔了又舔，仿佛鼻尖上沾满了蜜，很俏皮。他最明显的特征，就是一对大耳朵。大得出奇，像大象的耳朵，又像是两片迎风招展的树叶。虽大，但形状却很好看。爸爸说：“平心而论，光这对大耳朵就可以单独欣赏。”与妈妈同一室的几位母亲以及家人也都过来看皮卡的大耳朵，都说大。看完了，都笑。他的手脚也比一般初生婴儿的大，大很多，大手大脚的，好像一出生，就要跑很远的路，干很多的活。

总算看清楚了。

皮达说：“真丑！”可又情不自禁地伸出手去碰了碰皮卡软乎乎的短鼻子，又捏了捏皮卡大得出奇的耳朵。

皮卡喝完奶，护士就没有再把他抱回育婴室，而是将他留了下来，放到了妈妈床边爸爸刚刚拿来的摇篮里。

皮卡被放到摇篮里后，马上就睡着了。

皮达几乎把耳朵贴到了皮卡的鼻子上，说：“我弟还打呼噜呢。”

一室的人都笑了。

直到爸爸和皮达回家，皮卡都没有动一动，而那时的育婴室里，已是啼哭声一片。

爸爸用手捏着下巴，学着四川腔调说：“乖娃！”

两天后的傍晚，爸爸领着皮达，将妈妈和皮卡一起接回家中。

一路上，皮卡在妈妈怀里一声不吭。

“到家了！”爸爸轻轻拍了拍皮卡的脸蛋。

“到家了！”妈妈低头亲了一下皮卡的额头。

“到家了！”皮达把手伸到襁褓里，轻轻捏着皮卡柔软的、小小的脚。

皮卡无声地打量着这个家。

三口之家，现在成了四口之家，爸爸、妈妈、皮达都很高兴。

可是没过一会儿，“安静型”的皮卡便原形毕露。他转动了几下脑袋，便开始啼哭。先是小声哽咽，随即，哭出声来，接着，逐渐加高调门，一路哭向顶峰，直哭得满屋装满了哭声。

妈妈赶紧将他抱到怀里，将滴着乳汁的乳头塞人他嘴中，他只稍微尝了尝，竞将乳头吐出，依然哇哇号啕。

妈妈只好下床，一边在屋里走动，一边不住地抖动着他，并在嘴中不住地说道：“皮卡乖呢，皮卡乖呢……”

皮卡不吃这一套，只管一个劲儿地哭闹。好像他来到这个世界上，就是专门为了来哭泣的。

眼见着产后还很虚弱的妈妈出了一头虚汗，爸爸赶紧将皮卡接到怀中，继续在屋里来回走动，并更用力地颠簸皮卡：“皮卡乖呢，皮卡乖呢……”

皮卡不乖，只管号啕。

妈妈说：“是不是尿了？”

打开尿布一看，小屁股干干爽爽的。

“没生病吧？”妈妈有点儿担心。

P22-P26

我的作品究竟是什么样的作品？有时，我会追问。

我知道，我的作品就是我的作品，是一种与时下流行的或不流行的作品都不太一样的作品。我从写作的那一天开始，就基本上维持着这样一种写作，不是没有变化，但无论怎样变，也还是我的作品，始终没有因变化而变得判若两者。一晃过去了那么多年，长长短短的写了那么多篇(部)，将它们聚拢在一起时，怎么看，都是一家子，一个家族，一个血统，没有一篇(部)会让人起疑心：它是这个家族的吗？个别作品也许看上去有点儿不太像，但若文学上也有基因认定，得出的结论一定是：百分之九十九点九九九……是这个家族的。

事实上，我在写作上一直在寻求突破，但这种突破是在坚持一种基本美学原则的前提下的突破，是在同一体制内的突破，而不是颠覆性的、革命性的突破，一切都可以改变，唯独血统是不可改变的。我始终在维持这个家族的尊严，因为我从来也没有轻视更未蔑视过这个血统，我需要做的就是让这个家族的所有成员一个个都是好样的。

我是一个逆行者，我的作品也是逆行者。在随风飘逝和逆风飞扬这两种风采之间，我更喜欢后者。小时候撑船，就喜欢逆流而上，弯下身子，将竹篙绷得像张弓，听浪头撞击船头噗噜噗噜地响，很兴奋。遇大风天气，一样喜欢顶风前行。身体前倾，衣服鼓胀，或像旗帜一样哗啦哗啦地响，风扑打在脸上，麻酥酥的，也很兴奋。岁月如流如风，还是童年时代落下的脾气，喜欢迎着人流而不喜欢被人流裹挟。这些年，我在写作上没有东张西望，没有随大流，选择的常常是站住或是逆行，我并不认为只有前方才有好风景。我取这样的姿态，源于我对文学基本面的认同。文学确实在变，但怎么变，它还是文学，总不可以变得不是文学。基本面是恒定的，不会改变的，改变的仅仅是它的形式。我们可以寻觅，但基本面是不用寻觅的，它就在那儿，从它产生的那一天起它就在那儿了。我清清楚楚地看到了它，我不能离开它，哪怕是片刻。它是我必须坚守的山头、阵地、城堡。我在它之上，看到了滚滚风尘，在孤独中也有一番骄傲：人们终将回来，因为前面什么也没有。

我自然也有前方，却不是这种意义上的前方。

我愿意我的作品永远具有诗性。我的小说标准很简单：它不是诗，但应当具有诗性。与诗性相关的词有“意境”“气韵”“情调”“雅兴”等。我喜欢在小说中有这样一些东西。不是有意为之，而是自然而然的贯注。我只有在这样的感觉中才可以写作。小说的思维，归根结底是诗的思维。既然具有诗性，那么小说就不再是对生活的简单模拟。因为生活常常是灰色的，缺乏诗性的。小说是为了人们可以超越生活，在博大的人文关怀中，使阅读者得到精神上的升华。小说不可以用它的全部去模仿生活，应当用相当大的一部分来引导生活，让生活来模仿它，而这部分小说理所当然要具有诗性。诗性是一种高度，一种境界，人类一旦完全失去了诗性，就等于回到了蛮荒，好在文学一直在向人类提供这种诗性。

诗性意味着向善、向美。

我不想用小说去展示来自生活的恶和丑，更不会用小说去强化恶和丑。从这个意义上说，诗性也是一种对抗，对生活的对抗。我以为，小说的真正深刻，并不是来自对生活实相的摹写，而是来自对生活的对抗。这种对抗，可以是剑拔弩张的，也可以是另一种策略：用神圣、典雅、高尚、悲悯、宽容等加以净化、改造和呼唤。我让我的作品在更多的时候选择了后者，因为我更相信后者的力量。