尼古拉·布里奥编著的《后制品》正如副标题所阐述的“文化如剧本：艺术以何种方式重组当代世界”，明确论述了当今艺术家的创作观念，他们认为艺术领域，也包括电视、电影和文学领域，不必局限在美术馆中，局限在那些必须作为参考对象或者超越对象的作品中。美术馆对于他们来说，只是一个挂满工具的商店，一个有成堆资源的仓库，可供他们摆弄、重组并再次呈现。

《后制品》是国际知名艺术评论家、策展人尼古拉·布里奥继《关系美学》之后的又一力作。从20世纪90年代初以来，越来越多的艺术家通过翻译、再现、重新展出和利用别人的作品或一些文化产品来制作自己的作品，布里奥审视了这种艺术潮流和观念。《后制品》回应了在信息化时代，全球文化迅速发展的混乱现象，原创的观念在这种新文化风景中变得模糊起来。《后制品》从物品的使用、形态的使用、世界的使用和适应全球文化四个部分，探讨后制品的起因、类型、制作过程和意义。

一 物品的使用

 1.产品的使用，从杜尚到杰夫?昆斯

 2.跳蚤市场，90年代艺术的主导形式

二 形态的使用

 1.80年代和DJ文化的诞生：形态走向共产

 2.形态作为剧本：世界的使用方法（当剧本变成形态）

三 世界的使用

 1.游戏世界：重新编排社会形态

 2.黑客，自由的职业和时间

四 如何适应全球文化（MP3之后的美学）

 1.艺术作为信息储存的表面

 2.作者，司法上的实体

 3.折中主义和后制品