芥川龙之介的作品以短篇小说为主，多为历史题材，情节新奇甚至诡异，以冷峻的文笔和简洁有力的语言让读者关注到社会丑恶现象，这使得他的小说既具有高度的艺术性，又成为当时社会的缩影。《罗生门》是其代表作。

本书收录芥川的中短篇小说共十五篇。

近现代日本作家中，非以寿终者颇不在少数，芥川龙之介乃其一。芥川1892年生于东京。1915年就读于东京大学英文专业时以短篇小说《罗生门》步入文学创作之途。而在1927年三十五岁时便因“恍惚的不安”自行中止了生命的流程。日本近现代文学天空于是陨落了一颗光芒正劲的奇星，不知使多少人为之扼腕唏嘘，平添哲人其萎之叹。

本书收录包括《罗生门》在内的中短篇小说十五篇。

罗生门

地狱变

山芋粥

鼻子

酒虫

老年的素盏鸣尊

蜘蛛丝

杜子春

秋山图

山鹬

莽丛中

阿富的贞操

报恩记

戏作三昧

点鬼簿

虽说家将是在避雨，就算雨停后，也漫无目的。若是平日，当然家将会回到主子的身边，可就在四五天前，主子已将他解雇了。正如前文所述，当时的京都早已衰败，如今家将被辞退了，也不过是这衰败的一个小小余波罢了。因此与其说家将在避雨，不如说是被雨水困住的家将，无处可去，无计可施要来得更准确些吧。况且，今日的天色也增添了这平安朝的家将小小的感伤心情。这从申时下起的雨，久久未见放晴。家将叨念着明天的日子要怎么过下去——也就是从无计可施中求生路，雨水刷刷冲击着朱雀大路的声响似有若无地传入他的耳中。

雨包围着罗生门，从远处飒飒地聚拢过来。黑暗渐渐压低天空，抬头就能望见那从屋顶斜突出的雕甍，厚重的乌云飘浮在上头。

无计可施中求生路，根本无暇思考手段。循规蹈矩便只有饿死在街头墙角，然后如同野狗一般，被丢掷在这门边。倘若不择手段又会如何呢？家将针对同一个问题思前想后良久，终于得出一个结论——这个“倘若”无论过了多久，都只不过是一个假设罢了。即使家将心里明白只有不择手段才能寻到活路，然而当“除了当盗贼，别无他法”这条路子理所当然地摆在眼前时，他却怎么也拿不出勇气来积极地予以肯定。 家将大大地打了个喷嚏，随后很吃力似的站了起来。京都阴冷的傍晚，恨不得抱着一团火炉过活。风穿过立柱与立柱之间，伴随着橙色的夕‘阳呼啸而来。落在朱漆柱上的蟋蟀早已不知所终。 家将套在金黄色汗衫外头的藏青袄垫肩高高耸起，缩着脖子打量着城楼的四周。只要是个能挡风遮雨，又能避人耳目，能舒舒服服窝着睡觉的地儿，他就想在那儿对付着过一宿了。恰好，一副登 上门楼用的、涂着朱漆的宽梯映入视线。城楼上即使有人，估摸着也都是死人了。家将摸着挂在腰间的木柄长刀，不让其出鞘，抬起穿着草鞋的脚，跨上宽梯的最下层。

数分钟过后，在通到罗生门门楼的宽梯中段时，有个男人像猫那样蜷缩着身子，屏息窥视着上边的情形。城楼蹿出的火苗依稀映在他的脸上，就是那胡茬中长出一颗发红流脓的粉刺的右脸颊，家将一直都认为这城楼上尽是一些死人罢了，然而爬上去一看才发现，不知道是谁放了一把火，火光还在那儿到处移动，那摇曳的浑浊的浅黄色火光映在布满蜘蛛网的顶棚上，一目了然。在这下着雨的夜晚于罗生门生火者，怎么想也绝非等闲之人。

家将仿佛壁虎一般蹑着脚，好不容易才爬上这陡峭梯子的最高层。接着尽可能伏下身子，伸长了脖子，提心吊胆地往门楼里窥，探。

如同传闻中一样，零星几具尸体摆放在那儿。火光映照出的空间比想象中的狭窄，看不清具体数目，隐约间模糊可辨，尸体中有些赤裸着身体，也有些穿戴整齐，当然，也有男有女。只是奇怪，这些尸体都仿佛泥捏的玩偶似的，张着嘴，摊着手，甚至想象不到他们曾是活生生的人。影影绰绰的火光投影至肩膀和胸部等突起的部位，低凹的部位，黑漆漆的看不分明，像哑巴似的永远沉默着。

一股腐烂的尸臭袭来，家将不由捂住鼻子，然而转瞬之间那只手已忘记了捂鼻。一种强烈的感情几乎把人的嗅觉剥夺殆尽。

此时，家将发现尸体中蹲着一个人。穿着棕黄色的和服，又矮又瘦，头发花自，像只猴子似的老妪，右手拿着一片点燃的松明，注视着一具尸体的面容。尸体的头发长长的，多半是一具女尸吧。

家将在六分恐惧四分好奇心的驱使下，一时忘记了呼吸。借用古籍作者的话，便是一股“毛骨悚然”之感。然后，老妪将那片松明插到地板的缝隙间，双手往一直凝视着的尸体的脑袋上一搭，犹如母猴替小猴捉虱子似的，一根根地拔起那长发来了。而那头发似乎就这样顺手拔了下来。

看着头发一根根拔下来，家将心中的恐惧也随着一点点消失，与此同时，却一点点萌生出对老妪的怒火——不，对这老妪，也许有语病，应该说是对一切罪恶所发的反感，愈来愈强烈了。此时如若有人重提刚才家将在城楼下所思考的有关饿死还是当强盗的这个问题，大概他将毫不犹豫地选择饿死。他那嫉恶之心，正如老妪插在地板缝间的松明，熊熊燃烧。

家将并不知晓老妪拔下死人头发的原因，当然也无从判断这究竟是善是恶。然而对于家将而言，这下着瓢泼大雨的夜晚，在这罗生门上拔着尸体头发这件事本身，就是罪不可赦之恶。而家将大概早就不记得自己刚才还在踌躇是否落草为寇来着。

于是，他两脚用力，猛地从楼梯一跃而上。手握木柄长刀，大步踱到老妪跟前。不消说，老妪大吃一惊，犹如惊弓之鸟般跳了起来。

“你这家伙，哪里跑！”

家将挡住被尸体绊住爬起后慌忙想逃的老妪，大声呵斥。老妪仍想撞开家将逃跑，却被家将一把拉回，不遂其愿。两人在尸堆中无言地扭打起来。然而，胜负从最初就早已见了分晓，家将终于一把抓住老妪的胳膊，硬是将她按倒在地。那胳膊就像是鸡爪子一般，瘦得只剩下皮包着骨头。 

“你在干什么？从实招来。不说就砍了你！”

家将甩开老妪。拔刀出鞘，将利刃的刚青色亮在她眼前。可老妪双手直哆嗦，气喘吁吁地耸动着肩，两眼睁得大大的，眼珠子都快要从眼眶里掉出来一般，却像是个哑巴，执拗得不肯说一句话。当家将意识到，老妪的生死已全握在自己手里时，方才烧着胸口的怒火，不知何时已渐渐冷却，剩下的，只不过是圆满完成工作的那份得意与满足。于是家将低下头，放缓了口气问道：“我并不是衙门里的捕头，只不过是偶尔楼下经过的旅人。不会拿绳子捆你抓回去发落什么的。你只消告诉我在这时候在这门楼上，你到底在干什么就行了。”

于是，老妪那双圆睁的眼睁得更大了，凝视着家将的脸。用一双眼睑发红、目光如鸷鸟一般锐利的眼睛看着他。皱纹密布，几乎跟鼻子连在一块儿的嘴，犹如咀嚼似的嚅动。看得见尖尖的喉结在细细的嗓窝子那上下挪动。此刻，宛若乌啼的声音喘着粗气传人家将耳中。P2-5

素有日本文坛“鬼才”之称的芥川龙之介毕生没有写过长篇小说，却以短小精悍、思想深刻的中短篇小说奠定了他在世界文坛上的大师级地位。在他的小说中，我们深深感受到他对于人性之丑恶的冷峻睨视，对于人生之悲哀的冷静旁观，篇篇直指人性深处，毫无渲染地展现了生活的矛盾本质。

芥川龙之介的人生经历——母亲的发疯、父亲的事业失败和他本人的恋爱失意，给他带来了巨大的精神痛苦，造成严重的神经衰弱和体力透支。他感到自己仿佛是在“孤独的地狱里受着苦难的人”，这对芥川的人生观和文学观都造成了巨大的阴影，给他的生活和文字都带来一种“漠然的不安”。

芥川从不在作品中妄加判断，无论是事实上还是道德上，他只把现象完完全全地摆在面前，让我们意识到世间万物本质上的不可确定性，让“真实”成为一种模棱两可、似是而非的存在。人性正是因为在恶中透露着无奈，在善中隐藏着荒诞，所以才耐人寻味。