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书名 黄面包(摆渡船儿童文学读本)
分类 少儿童书-儿童文学-童话寓言
作者 梅子涵
出版社 北京少年儿童出版社
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简介
编辑推荐

梅子涵主编的《摆渡船儿童文学读本:黄面包》——儿童文学阅读的全新概念,不断追求内容和形式上的变化与创新,每一辑都将带给读者新的阅读体验。

汇聚国内外实力派作家原创新作,每一篇作品都是作家静心、专心、用心创作;为孩子做事,不敷衍。

将孩子从“生活的此岸”摆渡到“文学的彼岸”,这段旅程将是一种优雅、浪漫、美丽的到达。

从文字到插图到版式设计,坚持不懈追求细节的完美打磨,为儿童文学读物带来全新的品质高度。

内容推荐

《摆渡船儿童文学读本》是一套原创儿童文学丛书,也是一艘满载着文学理想的“摆渡船”。我们的老船长、对儿童文学充满浪漫情的梅子涵教授,愿带着所有的大小朋友徜徉到文学彼岸去,一起回归那个充满诗意的安徒生时代。

《黄面包》是本丛书的第三辑,《黄面包》收录了著名儿童文学作家梅子涵的小说《蓝裙子》、英国林格伦文学奖得主菲利普·普曼的《稻草人和他的仆人》、国内实力派青年作家殷健灵的校园小说《一路同行》、冯玉兰的童话《啊如果春天,一颗土豆》、唐池子诗歌《我给鱼带了黄面包》等十余篇作品。

目录

船长手记

蓝裙子梅子涵/002

花香磨坊

一路同行殷健灵/017

偷时光张燕/033

稻草人和他的仆人 [英]菲利普·普曼/035

我给鱼带了黄面包唐池子/062

逆风飞行

啊如果春天,一颗土豆冯与蓝/066

果香味的笛子吴雯莉/081

镜子的秘密许东尧/082

河北崖李荣秀/092

魔力密码

蝴蝶之舞赵琼/101

妈妈,我们去看火车吴正阳/138

落地窗王洁琼/142

阅读教室

很短很长很多很大梅子涵/151

试读章节

我的大妹妹总跟着我。其实她已经死了很久,可是她还一直跟在我的后面。我问她:“妹妹,你不是死了吗?可是你怎么还在呢?”她说:“我没有死,哥哥,你不喜欢我跟着你呀?”

我问她不是问一次,她这样说也不是一次。

她明明是一岁的时候死的,但是她却好像根本不知道这件事情。

她一岁,我四岁,外婆和妈妈带我们乘轮船到乡下去玩,她在船上发高烧,就死了。

不过这不是我清清楚楚记得的,而是听外婆和妈妈说的。对于船上的事,对于妹妹发高烧,我都不记得。我那时一定只知道在船上的舱里舱外拼命地玩,连妹妹发高烧也不知道。我也不记得外婆和妈妈在船上有没有放声大哭,不记得我们是怎么下船的,妹妹是外婆抱着,还是妈妈抱着,我都不记得。如果当时我已经懂事,那么我也会抱一抱妹妹。

但是,我记得,在镇上外婆家的大门口,看见过两个人抬着一口很小的棺材,外婆和妈妈跟在很小的棺材后面,她们不知去了哪里,后来,又回来了。那真是一口很小的棺材,像一个玩具。我记得外婆回来的时候,右面的脸,靠嘴巴的地方,肿起来,圆圆地突出来,好像是因为很伤心的原故肿起来的。我没有注意,它是不是本来已经肿了,可是现在它肿得很高。我靠在外婆的怀里,不再玩了。好像就是在那一刻,才知道,我没有妹妹了。我如果那时已经是个大孩子,那么我就会哭了,会哭得很大声、很久,可是那时我还很小,很愚蠢,几乎不懂什么事情,所以没有哭。我只是在外婆的怀里,想要躲起来,觉得一切都变得很没趣,外婆的脚边有一只小黄狗,趴在地上,无精打采,好像也觉得一切都很没趣,还不如趴着打瞌睡。

“妹妹,你被抬走的时候,我没有跟着,没有看见你去了哪里。”

“哥哥,我没有去哪里,就在这儿。”

我不知该怎么对妹妹说才好。

我没有问过外婆和妈妈这是为什么,因为如果我问的话,她们会说我生病了。我曾经告诉她们,妹妹总跟着我,我看见妹妹了,她们就很肯定地说,我生病了,带我去医院治疗,配药,打针。外婆还抓起一把筷子往碗里一插,结果筷子站住了没有倒下。这都意味着情况不妙,我被什么笼罩了。外婆插筷子是她对妈妈说的,被我听见了,后来我也偷偷插了一下,结果根本站不住,一把站不住,一根也站不住,倒得稀里哗啦。其实我倒是很想住医院,可是医生认为我没有必要住医院,我就回到了家里。回到家里,刚躺下,妹妹就来了:“哥哥,你为什么睡觉啊?现在天还没有黑呢。”我告诉她,我对外婆和妈妈说,她一直跟着我,我看见了她,结果她们就认为我生病了,带我去医院看病,我现在刚从医院回来。

“为什么你看见我,就是生病呢?”

“因为你死了。”

“我没有死,什么叫死啊?”

“死就是人没有了,看不见了。”

“那么我没有死,因为你还看得见我,我也看得见你。”

我只好说:“是的,妹妹,你没有死。”

我的确没有亲眼看见她死了,我连她发烧也不记得。我没有看见她躺在那个很小的玩具棺材里。我不知道她被抬到哪里去了。既然妹妹说她没有死,我为什么非要说她死了?

我的床头放着苹果和香蕉,我很喜欢生病,因为生病床头就会有苹果和香蕉,还有梨子和饼干。我说:“妹妹,你想吃苹果吗?你吃苹果和香蕉吧!”可是妹妹摇摇头:“哥哥,我不会吃,我已经很久不会吃了。”

“妹妹,那么你吃饭吗?”

“我不会吃,我很久不会吃了。”

很久不吃了,不会吃了,那不就是死了嘛,可是妹妹却说她没有死。这也许是一个跟她不可能说清楚的问题,我以后不再和她说。

妹妹趴在我的床头。妹妹活着的时候,是睡在摇篮里的,那是我睡过的摇篮。妹妹死了以后,摇篮放到阁楼上去了。妹妹没有和我睡在一起过,如果妹妹没有死,那么我们是会睡在一张床上的,渐渐长大,我有些懂事了,夜里醒了,看见妹妹把被子踢了,我还会为她盖被子,不让她着凉,不让她发烧,因为妹妹正是发烧才死的。可是没有等到渐渐长大,妹妹已经死了。这到底是怎么搞的?我们为什么要到乡下去玩?如果不到乡下去玩,那么妹妹不就一直活着吗?妹妹在船上发烧,有没有吃药,打针了吗?难道吃药、打针都没有用吗?那么,那是什么药!什么针!那又是什么船呢,让一个小孩在短短的一天里就死了。还有,我们乘的船,途中停了好几个码头,外婆、妈妈为什么不下船,把妹妹送进医院,镇江有医院,南京有医院,马鞍山也有医院,可是她们都没有下,一直乘到底,真没有比她们更笨的,让我没有了妹妹。

我让妹妹爬到床上来,和我睡在一起,我的被窝里很暖和,可是妹妹说,她不爬上来,就这样趴着。

人死了以后,是不是就不睡觉了,不再爬到床上,不好意思和别人睡在一起,连和哥哥睡在一起也不好意思?我不问外婆,也不问妈妈,我看她们也不会知道。我也从不和爸爸说这些,我们从乡下回来,爸爸下班到家,没有看见妹妹……他号啕大哭。我一直记得他的号啕大哭,所以我从不说起妹妹。后来,他每次带我出去玩,总要说,如果妹妹在,我就带你们两个玩了。他这样说的时候,会把我抓紧,好像怕我也死了。

我说妹妹总跟着我,意思不是她一刻不停总在我身后,其实她只是有的时候会出现。一个已经死去的人,如果有的时候会出现,会到你面前,那么说总跟着,也就根本不算夸张。如果她出现过十次,甚至连十次也不止,那么还不算总跟着吗?就算只出现过一次,那也是天下最不可思议的事了!

上小学那一天,我刚背着新书包走出家门,就看见她跟在我后面。“哥哥,你背着书包,是到学校去上学玩吗?”

P3-5

序言

孩子们都认为作家是了不起的。他们看着作家的时候,好像是看着一种神秘。他们阅读文学,也敬佩着,叹服着,不明白这样的故事和文句是怎么写出来的。文学对他们来说是高的,远的,是明明在它的里面阅读着,却又不知道是怎么写作出来、印在书里的。文学对于儿童的这种高高远远的神秘,是文学的美好,也是儿童内心人性的美好。如果连这样高高远远的人心敬佩也没有,那么人心能朝哪个优美方向而去呢?

这“高高远远”是作家写出来的,但并不是只要当了作家就能写出来,而是他必须拥有了这高远。他是站在那山的上面的,也是行驶了很久,在水的远处的,他才可能超凡脱俗,写出特别。写出真美好和大善良,写出一个可能的经典。这不是只要是“作家”,就已经和注定了拥有的,没有“已经”和“注定”那回事,而是需要很多努力,需要用掉很多很多的心思,要读很多很多的书籍,读很多杰出的文学,才可能走到那被仰望、遥望的地方,名副其实地被神秘,被敬佩,和文学一起美妙地活在很多的心里,成为他们心中一个神采奕奕的名字。

所以,我要说,我们的这艘文学船,也是作家们的摆渡船,你为孩子们写着,你也在行进;你在用自己的诗和故事送孩子们去那个文学彼岸,你也是在让自己的文字渐渐地接近文学的那个境界,接近完美,接近无话可说。于是一个孩子小时候读过的文学,便可以成为一生的可靠味道和忠诚想念,就像安徒生笔下的《夜莺》,到了皇帝的晚年,到了呼吸渐渐弱去之时,夜莺还能忠实地飞来,假夜莺早就坏了,而它的歌声却仍旧在树林、在窗口、在床边,弱去的呼吸和生命听见了,又重新把眼睛睁开得很大,还会对世界兴致勃勃地说:“你早!”

我要对自己,也对所有为我们这艘文学船写文学的人说,我们都还需要提高些,孩子们也许看不出那里面的不精致、不艺术,但是我能看得清清楚楚,当我清清楚楚看出来的时候,心里就会牵肠挂肚地想:我们能安心地对读着我们书的孩子们宣称,这的确是很好的文学吗?我们的摆渡船的确能把他们送往文学的真彼岸吗,而不是歪歪斜斜地送错了位置。现在,在文学的名义下,也是有不少骗子的。

我们必须真实!

至少我这个当“船长”的,是十分在意纯粹和讲究的。我们的船不贩运假货。

梅子涵

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更新时间:2025/4/9 8:29:21