《曾国藩家书》记录了曾国藩在清道光三十年到同治十年的翰林院经历和从武的生涯,近1500封书信。所涉及的内容极为广泛,小到人际琐事和家庭生计的指陈,大到进德修业、定国安邦之道的阐述,是曾国藩一生的主要活动和其治政、治家、治学之道的精要总结。由陈书凯主编的这本《曾国藩大全集(中兴名臣、官场楷模的智慧全集曾国藩诞辰200周年珍藏纪念版)》打破常规,不仅包括冰鉴、书信,而且还有曾国藩平生的一些军事谋略、格言联语等,可谓精选了他平生著作中各方面的经典部分,并且结合曾国藩一生做官、处世、用人等方面的具体事例针对性地进行了详细点评,希望读者在阅读之后能有不一样的收获。
“千古完人”曾国藩是中国历史上极具争议性和神秘色彩的传奇人物。“经商要学胡雪岩,做官要学曾国藩”,成功实现人生立德、立功、立言三不朽的曾国藩是中国无数成功者、准成功者借鉴与效仿的典范。
由曾国藩编著、陈书凯主编的《曾国藩大全集(中兴名臣、官场楷模的智慧全集曾国藩诞辰200周年珍藏纪念版)》收录了曾氏大量经典原著于一处,其中以识人宝典《冰鉴》、传世良言《曾国藩家书》流传最广、影响最深,涉及修身、为学、齐家、处世、从政、治军等诸多方面。《曾国藩大全集(中兴名臣、官场楷模的智慧全集曾国藩诞辰200周年珍藏纪念版)》以文白对照、图文并茂的形式详尽解析了曾氏“内圣外王”的睿智权谋,为国人倾力呈现最通俗透彻、简明实用的人生入世绝学与从政必读圣经。
第一印象的形成,往往是根据对方的相貌、姿态、仪表和服装等形成的印象,但这些外在的条件,往往都会带有很大的偶然性,这就决定了我们对他人所形成的第一印象往往不够客观、不够全面。
怎样才能全面而准确地看出一个人的性格和品行?曾国藩提出的以“神骨”相人法就很值得我们借鉴。
“神骨”是什么?“脱谷为糠,其髓斯存”;“山骞不崩,唯石为镇”。意思是说,去掉外壳的稻谷,其精髓就露出来了,它并不会因为少了这一层外壳就不是稻谷了,这里的“精髓”就是稻谷之所以是稻谷而不是其他的本质所在,它就是稻谷的“神”:山岳表面的泥土常常被雨水冲刷走,这样支撑山岳的岩石就露出来了,但山岳并不会因为少了表面的泥土而分崩离析,而起支撑作用的岩石就是山岳的“骨”。
也就是说,稻谷中没有大米,就像一个人没有精神:山岳中没有石头,就像一个人没有了最坚硬的骨头,所以神骨对人的重要意义,可见一斑。这是与第一印象不可相提并论的,一个人可以换掉服装、甚至可以通过整容换张脸来改变我们对他的第一印象,但他的精神,他的气骨,是无论怎样也换不掉的,因此这就成为我们认识人的关键所在。
具体到人身上,神和骨具体是指什么?“一身精神,具乎两目;一身骨相,具乎面部。”眼睛是心灵的窗口,是能直接反映一个人精神状态的器官;而面孔就是人的门面,它最能体现一个人的骨骼是否丰俊。
不能不说曾国藩观人是细致入微的。平常我们认识一个人、了解一个人,也会主动对此人多多观察,但多停留在表面,只是看看他外观特征而已,只有极个别人才喜欢观察别人的眼神,观察别人头骨的习惯更是少而又少了。戏剧舞台上的化妆就是根据这个道理来诠释角色的。比如说,有的演员就喜欢用眼神来表达自己的情感,观众往往也是通过这些眼神来判断他们的性格,比如说一个扮演一肚子坏水的店小二或者土财主,他在动什么歪脑子的时候,眼睛总是滴溜溜转:扮演小丫鬟的演员被人审讯,在表现左右为难而又诚惶诚恐这种复杂心理时,也往往是通过游移不定的眼神来传达给观众。
当然,我们都知道,戏剧都是夸张的,演员所做的一切都是为了便于观众理解剧情。现实生活却不是这样的。比如说,有时候,一个人越是安详沉稳,眼神越是无辜,他可能越是坏人。我们看电视剧《黑洞》里的聂明宇,在公众眼里,他就是一个成功的企业家,一个有爱心的慈善家,一个充满艺术气质的儒商,一个好丈夫。但仔细观察,当刘振汉质问聂明宇有没有做过亏心事时,他却目光游移闪烁不定,不肯作出正面回答。类似的还有<拿什么拯救你,我的爱人>中的龙小羽,开始在大家面前他也是一位纯洁如天使般的人物,但最后被律师问到痛处时,却也不敢再抬头正眼直视。
也就是说,在现实生活中,目光淡定眼神迷离的人,多是有故事、让我们猜不透的人。相反,经常用眼神来表达自己情感的人,比如说焦急、喜悦、活泼等情感,就越是容易被理解、被掌握的人。所以有些人就更喜欢跟直肠子人打交道,不喜欢跟讳莫如深的人交往,前者让我们感到轻松和安全,后者令我们没有把握。相信这也是大多数人的生活习惯。
怎样才能判断一个人是否容易交往?其实有时候我们自己也能通过相处感觉出来,谁让我们感到轻松、谁让我们感到害怕。但如果是刚认识一个人,初次见面,我们就不容易把握这一点了。在此,曾国藩也讲了一些这方面的识人准则,今天看来,多数还是比较准确的。
曾国藩说:“欲辨邪正,先观动静:静若含珠,动若木发;静若无人,动若赴的;此为澄清到底。”翻译成白话文就是说,若想知道一个人是正人君子还是卑鄙小人,就要先观察对方眼神的动静状态。若一个人安静的时候眼神安详,像嵌着一颗珍珠一样沉稳,行动的时候目光灵活,像春木发芽一样活泼;或者安静的时候,目光安静,旁若无人;行动的时候有爆发力,像蓄势待发的箭。具有这些特征的人,都是光明磊落的正人君子,我们可以放心地与他们交往。
“静若萤光,动若流水,尖巧而喜淫;静若半睡,动若鹿骇,别才而深思。”这是另外两种人,他们安静的时候,目光像萤火所发的光那样微弱,并且闪烁不定;活动的时候,目光像流水那样游移,有这两种眼神的人,就是小智小奸之人,一生成不了什么大器。若安静的时候目光看什么都很不经意,像要睡着一样,活动的时候像受了惊吓的小鹿,目光惶惶不可终日,有这两种眼神的人,很可能是心中有不光彩的事担心被人知道,这种人多会把自己隐藏得很深,含而不发。总体来说,人的眼神只要有了这些特征,他就不是一个胸怀坦荡的人。我们在与这类人交往的时候,哪怕他的神情非常认真严肃、在众人面前表现得非常谦卑,也要特别小心,提防他有什么别的心思。
仅仅知道相人的原则是不够的,还要能够灵活应用,因为越是奸佞的小人,越善于隐藏自己的真实想法。历史上的王莽,他之所以臭名昭著,并不仅仅是因为他谋权篡位,还在于他故意装成一副很容易交往的样子欺骗周围人的感情,隐藏自己的真实目的,所以人们便以“沽名钓誉”来讽刺他。如果当时人人都长了一双慧眼,都会通过细枝末节来辨人识人,那么人们一定会看到他狡诈的眼神,让他的阴谋无法得逞。
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在曾国藩逝世后,经后人整理,他的著述文字总计超过1500万,包括了书信、奏稿、诗文、日记、案牍、散文、书札等多种文体。
“经商要学胡雪岩,做官要学曾国藩。”作为“晚清第一名臣”,曾国藩识人、用人的才能绝对是值得后人借鉴的。而在曾国藩所有著作中最直接介绍这一点的就是《冰鉴》一书,此书带有部分迷信色彩,但其中诸如介绍“观其神骨而识人”、“恒态”与“时态”等,仍然是有很大学习价值的。
在曾国藩的著述中,以书信部分流传最广,后人从他的书信中收集了极具教育意义的一部分编纂成《曾国藩家书》,对后世影响颇深。《曾国藩家书》记录了曾国藩在清道光三十年到同治十年的翰林院经历和从武的生涯,近1500封。所涉及的内容极为广泛,小到人际琐事和家庭生计的指陈,大到进德修业、定国安邦之道的阐述,是曾国藩一生的主要活动和其治政、治家、治学之道的精要总结。曾氏家书行文从容镇定,形式自由,随想而至,挥笔自如,在平淡家常事中蕴涵真知良言。尽管曾氏著作留传下来的太少,但仅一部家书足以体现他的学识造诣和道德修养,从而赢得“道德文章冠冕一代”的称誉,并成为中国封建社会最后一尊精神偶像。
在《曾文正公全集》的编辑上,后人多认为是由李鸿章之兄——湖广总督李瀚章所编辑,事实上的编纂者,乃是承袭侯爵的曾国藩之子曾纪泽。《曾文正公全集》也不是如署名的“门人张裕钊、黎庶昌”所编,而是由定居长沙的曹耀湘、王定安实际编校的。<曾国藩家书>的首次编刊,是在光绪五年由传忠书局印行。据查考,编校者为曹耀湘。后来又出现了多种版本,其中以岳麓书社出版的《曾国藩全集·家书》最为有名。至于曾国藩的日记,包括了治道、军谋、文艺、鉴赏、颐养、游览等十类,便于即类考求。虽无日期,但它毕竟为世人提供了一个深知曾氏进德修业、治军辅民的基本面貌的蓝本。赵烈文责其简,刘声木讥其滥,皆不免于求全责备。此外,曾国藩还有奏疏、批牍为人盛赞。曾国藩的奏疏,明快简练、凝重沉稳,不过,在不同的具体环境中,随着他本人性格与作风的变化,它们又各具特色。具体说来,便是前期憨直、激切而又倔强,后期则绵里藏针、缜密老到而又平淡质实。至于他的批牍则是老成周密、宽严适度,既不同于胡林翼的切直纯真、肝胆照人,也不同于左宗棠的凌厉明快、巨细无遗。
另外,曾国藩也可勉强称得上是一名诗人和古文家,因为他的创作风格处于宋诗派与桐城文派两大阵营中。但无论是他的作品,还是他的理论,都带有较为明显的功利目的与山头意识,既比不上龚自珍、魏源等人的叛逆精神与启蒙意识,也比不上黄遵宪、康有为等人的创新追求与维新倾向。在那新时代即将到来的时刻,曾国藩的诗文多少显得有些陈旧与苍白。
我们所编的这本《曾国藩大全集》打破常规,不仅包括冰鉴、书信,而且还有曾国藩平生的一些军事谋略、格言联语等,可谓精选了他平生著作中各方面的经典部分,并且结合曾国藩一生做官、处世、用人等方面的具体事例针对性地进行了详细点评,希望读者在阅读之后能有不一样的收获。